с засечками и без засечек подходят как для заголовков, так и для основного текста.Однако шрифт (иногда также называемый рукописным шрифтом) и декоративные гарнитуры, как правило, приемлемы только для заголовков и заголовков или других небольших фрагментов текста.

Четыре основных классификации шрифтов.

с засечками считаются более удобочитаемыми для длинных фрагментов текста (например, основного текста), особенно в печатных проектах, где функция с засечками помогает направлять взгляд читателя по каждой строке. Но шрифты без засечек также могут быть легко читаемыми и превосходными при меньшем размере (например, тех, которые используются для подписей или метаинформации).

также более популярны в Интернете и считаются более удобочитаемыми, чем шрифты с засечками. Частично это связано с ранними днями развития компьютеров, когда экраны с более низким разрешением делали шрифты с засечками несколько размытыми, в зависимости от размера. С современными экранами HD и Retina это не проблема, и шрифты с засечками и без засечек могут использоваться эффективно.

Комбинировать гарнитуры из разных классификаций часто проще, чем комбинировать внутри классификаций, поскольку между уже встроенными шрифтами существует определенный уровень контраста.Тем не менее, также возможно эффективно комбинировать гарнитуры одного и того же класса, если учитываются другие характеристики.

Масса

Толщина означает толщину шрифта внутри гарнитуры. Тонкий, правильный, полужирный, жирный и черный — примеры веса.

Контраст между начертаниями важен при комбинировании шрифтов. Сочетание очень толстого шрифта с очень светлым часто кажется несбалансированным. Но комбинирование шрифтов с одинаковым весом также может быть проблемой.

Вместо этого, особенно когда вы начинаете с комбинаций шрифтов, проще всего найти гарнитуры с заметными, но не очень различиями в весе. Оттуда дизайнеры могут перейти к более заметным различиям.

Вес шрифтов сильно влияет на то, насколько хорошо они сочетаются друг с другом. Слишком большая разница может привести к тому, что более светлый шрифт практически исчезнет.

Стиль

Хотя стиль иногда используется как синоним классификации, в данном случае он относится к шрифту нормальный , курсив или наклонный .

При объединении шрифтов, в которых используются разные стили, важно убедиться, что курсивный или наклонный стили работают так же хорошо, как и обычный стиль. Иногда курсивный стиль сильно отличается от обычного стиля того же шрифта, из-за чего шрифты, которые в противном случае хорошо работали бы вместе, могут внезапно конфликтовать.

Контрастность

Контрастность в сочетании шрифтов может быть сложной задачей. Слишком низкий контраст может привести к конфликту шрифтов, а слишком большой — к тому же.

Контрастность при объединении шрифтов означает любое различие шрифтов, включая классификацию, толщину, стиль и структуру.

В начале лучше всего сосредоточиться на контрасте между одним или двумя из этих элементов, при этом убедившись, что остальные очень похожи. Толщина — один из самых простых способов создать контраст между шрифтами. Как уже упоминалось, слишком большой контраст по весу может быть столь же неприятным, как и слишком маленький.

Вес играет важную роль в контрасте шрифтов.Слишком много раздражает, слишком мало практически незаметно, но правильное количество позволяет каждому шрифту сиять.

Еще один простой способ создать контраст — это комбинировать разные классификации шрифтов, например, без засечек и засечек или скрипт и засечек и т. Д. В этих случаях важно убедиться, что настроение двух шрифтов совпадает.

Например, сочетание более обычного шрифта, такого как Amatic SC, с очень формальным шрифтом, например Baskerville, будет скорее конфликтовать, чем контрастировать.Но сочетание чего-то вроде Amatic SC с другим случайным шрифтом, таким как Josefin Slab, прекрасно работает.

Соответствие настроению шрифта важно при сочетании гарнитур.

X-высота

Высота по оси X означает высоту отдельных символов шрифта, в частности строчных x . Гарнитуры с одинаковой высотой x будут работать вместе лучше, чем гарнитуры с различной высотой x.

Согласование высоты по оси x может улучшить совместимость шрифтов, которые в противном случае могли бы казаться несовместимыми.

Структура

Базовая структура шрифта включает в себя все его характеристики, а также такие вещи, как основная форма символов и их интервал. Создание контраста со структурой шрифтов — признанный метод комбинирования шрифтов. Но лучше выбирать шрифты, у которых есть хотя бы некоторые общие структурные элементы (например, высота x или вес «нормального» стиля), а не те, которые сильно различаются.

Как указывает Тип Буррито, Арво и Лато имеют схожие структуры, несмотря на то, что принадлежат к разным классификациям.Благодаря этому они хорошо координируются, сохраняя при этом контраст.

Настроение

Настроение — одна из наиболее субъективных областей типографики. Относится к тому, насколько формальным или неформальным является шрифт, а также является ли он игривым, женственным, мужским, повседневным, серьезным и т. Д.

Например, Comic Sans — чрезвычайно неформальный шрифт, который не подходит для использования в большинстве ситуаций. С другой стороны, сценарий Бикхема очень формален, но создает неправильное впечатление о таких вещах, как деловая переписка.

При комбинировании шрифтов важно найти гарнитуры с похожим настроением. Сочетание игривого шрифта с очень серьезным будет раздражать глаз.

Настроение — важный фактор при совмещении шрифтов.

Украшение, цвет и текстура

Эти вещи не присущи гарнитурам, но они полезны при объединении шрифтов. Объединение (или создание большего контраста) с помощью цвета, украшения (например, подчеркивания) и текстуры может быть очень эффективной техникой.

Изменение некоторых слов на зеленый подчеркивает контраст между Fontin и Fontin Sans, которые в противном случае не имеют большого контраста (обратите внимание, что шрифтов и последний контраст вообще не сильно выделяются). Изменение веса, добавление подчеркивания или добавление текстуры будет иметь аналогичный эффект.

Эффективные сочетания шрифтов

Кажется, существует бесконечное количество сайтов с красивой типографикой, а также бесконечное количество сайтов с плохим или просто тусклым шрифтом.Изучение правильных сайтов — отличный способ научиться комбинировать шрифты, когда дизайнеры только начинают или пытаются поднять свои навыки на новый уровень.

Work Notes сочетает в себе шрифт с засечками Adobe Caslon Pro и шрифт без засечек Interstate, чтобы создать комбинацию шрифтов, которая отсылает к традициям, не чувствуя себя устаревшей или устаревшей. Сочетание разного веса и стилей добавляет дополнительный визуальный интерес и делает типографику более сложной, чем она есть на самом деле.

Adjuvant Capital использует современный, слегка причудливый шрифт с засечками Orpheus Pro в сочетании с современным шрифтом без засечек GT America. Для компании, оказывающей финансовые услуги, это очень современный выбор, но он хорошо соответствует их миссии социально ответственного глобального инвестирования.

Bloomscape использует обычный шрифт с засечками Morion и шрифт Raisonné без засечек, чтобы создать яркий современный типографский дизайн. Морион не обязательно будет очевидным выбором для основного текста из-за его более декоративных букв, но при использовании подходящего размера (как здесь) он отлично подходит для более коротких фрагментов основного текста.У Raisonné похожие декоративные формы букв, благодаря чему два веб-шрифта прекрасно сочетаются друг с другом.

Vogue использует современный элегантный шрифт Savoy с засечками в сочетании с гротескным шрифтом без засечек Franklin Gothic, который был первоначально разработан в 1902 году. Сочетание этих двух элементов создает высококлассный шрифт, который привлекает культурную аудиторию, на которую ориентирован журнал.

Южный журнал о стиле жизни Garden & Gun имеет более сложную типографику на своем сайте, чем другие, включенные здесь, что действительно отличает его от других.На сайте используются четыре основных шрифта: Основные заголовки статей — это шрифт с засечками Domaine Display; основной текст и некоторые заголовки на главной странице — это шрифт с засечками Domaine Text; метаинформация, навигация и заголовки разделов используют шрифт Avenir Next без засечек; а дополнительные заголовки разделов на главной странице находятся в Domaine Sans Display.

Использование нескольких шрифтов в большом семействе шрифтов — это проверенный способ создания сложного типографского дизайна, который идеально сочетается друг с другом. Добавление в Avenir Next разбивает вещи и добавляет дополнительный визуальный интерес.

Ваш выбор шрифта так же важен, как и то, что вы с ним делаете.

— Бонни Сиглер

Заключение

Эффективные сочетания шрифтов — признак хорошего дизайна. Дизайнеры должны овладеть этим навыком, если они хотят создавать исключительные дизайны, которые отличают их от своих современников.

Рассматривайте приведенные здесь рекомендации как отправную точку для изучения того, как эффективно комбинировать шрифты. Прочная основа позволяет более эффективно экспериментировать, не тратя часы на совершенно неподходящие комбинации.Отсюда дизайнеры могут практиковаться в создании собственного стиля и методов для эффективного комбинирования шрифтов, при необходимости отклоняясь от руководящих принципов, с большей уверенностью в том, что их конечный продукт доставит удовольствие пользователям.

• • •

Дополнительная литература в блоге Toptal Design:

Ваш основной текст слишком мал | Блог Marvel

Основной текст — ключевой компонент в передаче основной части сообщения или истории и, вероятно, самый важный элемент на веб-сайте, даже если люди иногда читают только заголовки.

Зачем нам ограничивать эффективность основного текста, уменьшая его размер до размера, установленного в браузере по умолчанию, которому уже более 20 лет, даже на больших дисплеях?

Большинство веб-сайтов по-прежнему находятся в диапазоне 15–18 пикселей . Мы начинаем видеть , некоторые сайтов используют более крупный основной текст с размером около 20 пикселей или даже больше на небольших дисплеях настольных компьютеров, но, на мой взгляд, этого недостаточно *.

* В этой статье я буду говорить о размерах шрифтов в пикселях, а не в точках, чтобы их можно было легко соотнести с рамками Интернета и цифрового пространства.

Я не говорю, что мелкая типографика — это плохо. Шрифт 18px отлично читается с правильного расстояния. Меньший шрифт чрезвычайно полезен в определенных ситуациях, например в подписях, карточках и других элементах пользовательского интерфейса, но есть веская причина увеличить его на несколько отметок для основного текста.

Немного истории

В эпоху пишущих машинок мы убедились, что 12pt был примерно оптимальным размером для разборчивости печати, несмотря на то, что книги, журналы и газеты становятся меньше, чтобы снизить затраты на количество бумаги.

Точечная единица возникла в 1600-х годах и относится к высоте металлического тела, на котором были отлиты символы. Однако в современном цифровом пространстве точка довольно сложна и не может быть надежно переведена.

В 1990-е годы на цифровых платформах было установлено преобразование точек в пиксели, но, конечно, нам приходилось бороться с 14-дюймовыми экранами с низким разрешением. Mac OS от Apple пошла на прямое преобразование — 12pt равнялось 12px при 72 ppi. Однако Microsoft определила, что 12pt равняется 16px при 96 ppi, поэтому IE принял базовый размер по умолчанию 16px .

В конце 1990-х — начале 2000-х годов основной текст веб-сайтов находился в диапазоне 9–14 пикселей . Некоторое время дизайнеры думали, что 16 пикселей слишком велико, потому что они использовали по умолчанию 12 пикселей ( 12 пикселей ) на своих Mac.

Перенеситесь в 2007 год, и хотите верьте, хотите нет, 16px все еще считалось огромным для основного текста, но к 2011 году массовый приток отзывчивой разработки и дисплеев с большим разрешением заставил дизайнеров рассматривать как минимум 16 пикселей, и мы очень старались близко к этой отметке с тех пор.

Чтобы оценить преимущества более крупного основного текста, мы сначала должны рассмотреть причины, по которым дизайнеры (и разработчики) предпочитают сохранять его маленьким. Чаще всего это происходит из-за ожиданий; это то, к чему мы привыкли, и если почти все делают это определенным образом, то, думаю, нам следует.

We Design Mobile-First

Ориентируясь на мобильные устройства, мы с самого начала разрабатываем основной текст так, чтобы он был оптимизирован для мобильных устройств. Это может означать где-то между 15–18 пикселей .Но при разработке адаптивного веб-сайта мы склонны забывать, что размер шрифта влияет не только на людей, использующих карманные компьютеры, но и на людей, использующих более крупные устройства, такие как ноутбуки и настольные компьютеры, и да, смарт-телевизоры.

Это может привести к универсальному мышлению, когда мы не утруждаем себя масштабированием и не рассматриваем то, что происходит за пределами небольшого разрешения рабочего стола.

У нас большие ассоциации с «неуклюжим»

Некоторые дизайнеры (и заинтересованные стороны) ошибочно считают, что большой основной текст кажется «неуклюжим» или ребяческим.Эта ассоциация не помогает, когда в детских сборниках рассказов используется слишком большая типографика.

Но на самом деле это восприятие вызывает не размер, а стиль шрифта; нюансы дизайна, кернинг, межбуквенный интервал, высота строки и другие атрибуты, влияющие на нашу визуальную интерпретацию. Некоторые шрифты выглядят не так привлекательно, когда они большие.

Zoom — опция

Давайте не будем забывать, что масштабирование — отличная функция браузера, фактически она обязательна.Это обеспечивает лучшую доступность для слабовидящих, но мы не должны на это полагаться. Не все пользователи будут знать об этой функции и о том, как ее использовать, и если они знают, масштабирование может привести к неожиданным сбоям в макете, если оно не разработано с использованием надлежащих методов реагирования.

Разборчивость путают с удобочитаемостью

Мы ориентируемся на , читаемость вместо , читаемость . Есть разница. Если текст читаемый, это не значит, что читаемый .Благодаря разборчивости текст можно интерпретировать, но удобочитаемость делает шаг вперед и объединяет эмоциональный эффект дизайна с количеством усилий, необходимых для чтения. Вот почему меньший размер основного текста, который считается «разборчивым», считается достаточным.

Мы хотим избежать прокрутки

К сожалению, это распространенная ошибка — целенаправленно проектировать веб-сайт таким образом, чтобы избежать прокрутки. В ущерб дизайну размер основного текста уменьшен, чтобы уменьшить прокрутку или сжать макет, чтобы уместить другие элементы внутри и вокруг копии.

Прокрутка — это естественный, устоявшийся шаблон в Интернете: люди ожидают, что придется прокручивать. Даже если это невозможно, люди будут пытаться прокрутить страницу, чтобы увидеть, предлагает ли страница больше, чем изначально было в области просмотра. Удобочитаемость важнее, чем объем необходимой прокрутки — хороший контент не помешает пользователям прокручивать.

Как создаются каркасы

Frameworks могут сэкономить драгоценное время и обеспечить надежную систему для совместной работы, особенно когда дело касается типографики.Они по-прежнему могут допускать настройку, но часто просто оставляют размеры по умолчанию, что может привести к тому, что один размер подходит всем.

Bootstrap — один из самых популярных фреймворков для создания адаптивных веб-проектов, и, хотите верьте, хотите нет, глобальное значение по умолчанию 14px для основного текста для его текущей стабильной версии 3 — ранние выпуски версии 4 показывают, что оно выросло до . 16 пикселей, 9000 8. Теперь Bootstrap — это фреймворк, ориентированный в первую очередь на мобильные устройства, но они оставляют на усмотрение дизайнеров и разработчиков, что будет дальше, если вообще будет.Оставив размеры по умолчанию, у нас есть мобильные размеры даже на самых больших экранах.

Типографика большего размера добавляет много улучшений к восприятию веб-сайта. Проще говоря, это более эффективных . Даже при сравнении всего 18px с 20px можно получить огромный выигрыш, улучшающий как дизайн, так и удобство использования.

1. Работает лучше на расстоянии

Мы можем делать предположения о том, как далеко находится пользователь от экрана, будь то телефон, планшет или настольный компьютер, но все чаще просматривать веб-страницы на дисплеях сверхвысокой четкости и смарт-телевизорах.Пользователь может находиться на расстоянии от 3 до 16 футов.

По правде говоря, чем больше экран, тем непредсказуемее расстояние. Вот почему производители телевизоров обеспечивают оптимальное расстояние просмотра , диапазон в зависимости от размера экрана. По очевидным причинам маленький экран не будет работать на большом расстоянии из-за ограничений в распознавании деталей зрительной системой человека. Есть порог, за которым невозможно различить критические детали.

Это также относится к VR, где длинные тексты были бы плохой идеей для UX, но применяются те же законы воспринимаемой дистанции.Создавать типографику в VR, возможно, сложнее из-за четкости и трехмерных факторов.

В случае карманных устройств и ноутбуков они, как правило, составляют не более вытянутой руки, но с большими настольными дисплеями мы должны предположить, что это может быть больше. Пользователь может быть откинут на спинку стула, в то время как дисплей расположен позади глубокого стола. На больших дисплеях пользователи предпочли бы не наклонять лицо близко к себе, чтобы прочитать текст.

Пользователи, находящиеся на большом расстоянии, получат больше удовольствия от увеличения элементов и использования большей части доступного пространства экрана, особенно на больших дисплеях.

2. Улучшает читаемость

В среднем пользователи прочитают только около 28% слов на веб-странице и обычно сканируют, а не читают из-за огромного количества информации, доступной в сети, и ограниченного времени. Интенсивное чтение встречается редко и требует большего внимания.

Доказано, что более крупный шрифт улучшает читаемость для всех типов пользователей, независимо от возраста или качества зрения. Хотя может показаться очевидным, что пожилым пользователям требуется текст большего размера из-за ухудшения зрения, более молодые пользователи более склонны к сканированию и нетерпению.

«Доказано, что более крупный шрифт улучшает читаемость для всех типов пользователей, независимо от их возраста …»

Более крупный текст побуждает нас использовать меньше слов и способствует меньшей плотности контента. Поскольку места для лишних символов меньше, мы можем сосредоточиться на сути.

Повышая удобочитаемость, а не только читаемость, мы увеличиваем вероятность того, что пользователи будут читать или сканировать контент, который мы им представляем. Более крупный текст потребует меньше внимания.

3. Повышает удобство использования

Наша способность обрабатывать большие объемы информации ограничена вычислительной мощностью нашего мозга. Наша производительность страдает, если на понимание информации уходит больше времени. Мы можем растеряться и упустить важные детали.

Когда в наших композициях используется более крупный основной текст, он занимает большую часть экрана. Это потребует от нас разработки макета, который позволит копии больше дышать. Это также может означать, что в любой момент можно наблюдать меньше копий, чем раньше.Короче говоря, это может свести к минимуму беспорядок, снизить постороннюю когнитивную нагрузку и улучшить удобство использования.

4. Увеличивает визуальное воздействие

Более крупный размер шрифта в заголовках может вызвать гораздо более сильную эмоциональную связь, и то же самое относится к основному тексту. Слова могут казаться более заметными. Сообщения становятся громче, увереннее и убедительнее.

Другое визуальное воздействие более тонкое. Только с более крупной типографикой вы сможете выявить все нюансы дизайна шрифта, которые не заметны человеческому глазу в меньшем масштабе.Становится более очевидным, что отличает хорошо сделанный шрифт от плохого.

Ниже приведен список сайтов, на которых основной текст увеличен даже при небольших разрешениях настольных компьютеров или ноутбуков, таких как 1440 x 900. Они варьируются от 20px до 58px !

The Washington Post — 20 пикселей

Журнал Fortune — 20px

Zeit Online — 20 пикселей

CSS-уловки — 20px

Edenspiekermann— 20px

Великое недовольство — 20px

Средний — 21 пикс.

Forbes — 21px

Как мы работаем — 21px

Джеффри Зельдман — 24px

Алессандро Скарпеллини — 24px

Misplaced — 24px

Трент Уолтон — 25px

Commando Group — 26px

Ediciones Daga — 34px

Эли Руссо — 36px

Санг Хан — 48 пикселей

Ван Шнайдер — 58px

При разработке основного текста для веб-сайтов важно понимать, что не существует универсального решения, поскольку все зависит от таких факторов, как дизайн шрифта, цвет фона / переднего плана и размеры области просмотра.

1. Сначала создайте основной текст

Прежде всего, при разработке веб-страницы мы должны сначала разработать основной текст, обычно прежде, чем что-либо еще в макете. Это самый распространенный элемент, и его внешний вид будет иметь очевидное влияние на остальную композицию. Это особенно верно для основного текста большего размера, поскольку он занимает больше места.

2. Выберите шрифт, который хорошо масштабируется

Как правило, в типографике лучше использовать шрифт с засечками или без засечек для основного текста.Однако не все шрифты хорошо работают при увеличении масштаба. Некоторые шрифты могут выглядеть четкими и резкими при меньшем размере, но кажутся неудобными и плохо продуманными при большом. Системные шрифты, такие как, например, Georgia и Arial, кажутся более громоздкими, потому что они были разработаны с ограниченными деталями, чтобы их можно было разобрать на 14px .

Текстовые гарнитуры специально разработаны и оптимизированы для работы с 6–14 точками ( 8–18 пикселей, ), но из-за увеличенного межсимвольного интервала, более сильного контраста и строчной x-высоты могут показаться непривлекательными при 24–26 пикселей. .С другой стороны, некоторые шрифты могут сохранять свою индивидуальность и целостность в любом масштабе и просто требуют корректировки трекинга, чтобы компенсировать любые проблемы с интервалом.

Для шрифтов с засечками важно изучить их характеристики при увеличении размера; особенно линии волос, засечки и острые углы. Более крупный размер шрифта дает возможность включить шрифт с засечками с большим количеством деталей — более контрастные штрихи и уменьшенную высоту по оси x, но вы рискуете снизить разборчивость, когда необходимо уменьшить масштаб для экранов меньшего размера.Некоторые примеры шрифтов с засечками, которые хорошо подходят для большого основного текста, включают Equity , Franziska , Leitura News , Merriweather , Miller , и Тиса .

без засечек, несмотря на то, что они менее популярны, чем шрифты с засечками для основного текста, могут быть эффективным выбором, когда дело доходит до больших основного текста. Как правило, они не страдают от тех же проблем с увеличением, что и засечки, из-за их низкой контрастности, постоянной толщины штриха и недостатка деталей или завитков.Они могут поддерживать свою форму. Некоторые примеры шрифтов без засечек, которые хорошо подходят для крупного основного текста, включают Atlas Grotesk , Futura , Lato , Maison Neue , Real Text , 9boto , и Suisse Int’l .

Также может быть интересно отметить, что недавно разработанные шрифты лучше оптимизированы для адаптивного Интернета, чем шрифты, изначально предназначенные для печати — некоторые современные шрифты с засечками могут исключительно хорошо работать на экране и в разных масштабах.С адаптивными веб-сайтами возникает вопрос баланса — шрифт, который хорошо работает как с большим, так и с мелким шрифтом.

В целом, лучше всего провести тестовый прогон основного текста в больших (и маленьких) размерах, чтобы тщательно изучить детали, прежде чем переходить к шрифту. Такие инструменты, как Typecast, могут позволить нам предварительно просматривать большинство шрифтов с длинными текстами, а также легко настраивать и сравнивать.

3. Оптический размер от 20 пикселей

Так как между гарнитурами существует так много разных характеристик, один размер для конкретного дизайна будет иметь перцептуально различный масштаб по сравнению с другим шрифтом того же размера.

Вот почему мы должны просто позволить нашим глазам решать, а не основывать это на числовом значении, что звучит хорошо или хорошо работает для другого шрифта или для другого проекта. Каждый раз, когда изменяется гарнитура, ее необходимо соответствующим образом корректировать заново.

Воспринимаемый размер шрифта также может варьироваться в зависимости от цвета переднего плана и фона, поэтому также лучше оптически выбирать размер шрифта в соответствии с почти завершенными цветами или в различных цветовых сценариях, если необходимо.

В то время как минимальный размер шрифта для основного текста некоторое время был признан как 16px , я считаю, что лучшей отправной точкой будет 20px для небольших дисплеев настольных компьютеров и выше. Нам нужно использовать только 16px для основного текста на очень маленьких мобильных устройствах. Даже в этом случае было бы лучше начать с 18px в зависимости от шрифта и увеличивать его для более крупных экранов.

4. Оптимизация межбуквенного интервала

Увеличенный основной текст может потребовать от нас точной настройки межбуквенного интервала для улучшения читаемости и эстетики.Различные формы шрифта требуют разных настроек. Например, для шрифта текста может потребоваться отрицательное значение при изменении размера из-за дополнительного межсимвольного интервала.

Любые изменения в отслеживании основного текста должны быть минимальными и использоваться с осторожностью, поскольку слишком большая корректировка потенциально может ухудшить, а не улучшить. Не каждый шрифт нуждается в корректировке, и, опять же, это действительно важно, чтобы оптически настроить расстояние между буквами и размер шрифта вместе.

Кернинг полностью отделен от межбуквенного интервала и касается промежутка между двумя конкретными символами.Большинство современных и тщательно разработанных веб-шрифтов содержат таблицы кернинга, и есть способы оптимизировать типографику в процессе разработки, чтобы стимулировать ее использование там, где доступна поддержка.

5. Оптимизация длины и высоты линии

Согласно «Элементам типографского стиля» Роберт Брингхерст утверждает, что оптимальная длина строки или количество символов в строке (CPL) в типографике составляет от 55 до 75. Длинная строка текста вызывает утомление, потому что читателям придется сканировать дальше от из стороны в сторону, ища начало следующей строки.Если строка слишком короткая, есть слова или фразы, которые разбиты на части, которые должны быть единым целым.

Это правило мышления применимо к основному тексту в любом масштабе, потому что длина строки всегда зависит от размера шрифта.

В Grid Systems Йозеф Мюллер-Брокманн заявил, что ширина столбца должна быть пропорциональна размеру шрифта. Итак, по мере увеличения размера шрифта основного текста нам нужно на увеличить на ширину контейнера или столбца, который обрамляет его, чтобы поддерживать оптимальную длину строки.Дело в том, что наша типографика должна определять ширину наших текстовых столбцов, а не наоборот.

«Дело в том, что наша типографика должна определять ширину наших текстовых столбцов, а не наоборот».

Если CPL важен для увеличения основного текста, то важна и высота строки. Все дело в пропорциях и балансе, которые способствуют удобочитаемости. Высота строки также должна быть относительно размера шрифта, так как она увеличивается для больших дисплеев. Существуют различные способы достижения оптимального соотношения высоты строки, которые мы затем можем адаптировать в зависимости от желаемого стиля шрифта.

Заключительная записка

Речь идет не о самом большом основном тексте, потому что самый большой — не лучший вариант. Речь идет об оптимизации для максимального удобства чтения , которое вы можете дать своим пользователям, а меньший основной текст не раскрывает этот потенциал.

Следуйте за мной в Twitter.

Эта статья изначально была опубликована на веб-сайте Кристиана и на Medium Page.

MINI обновили свой бренд и логотип — это

MINI представили свой новый логотип, который начнет появляться на продукции бренда с марта 2018 года.

Немецкое агентство KKLD работало над упрощенным дизайном, поскольку аутентичность и долгосрочная ценность определяют новый имидж бренда, который будет виден в новом логотипе, шрифте и визуальных эффектах. MINI также позаботится о новых подходах к коммуникациям при запуске новой кампании MINI Cooper Clubman.

Специальный шрифт MINI Serif также усиливает имидж нового бренда. Шрифт был разработан швейцарскими дизайнерами вручную для публикации и напоминал современный шрифт два года назад.Шрифт MINI Serif отражает сильную ориентацию бренда на дизайн, демонстрирует его качество и видит контраст между традициями и современностью. Новый шрифт MINI ориентирован на пользователя, легко читается и дает контенту необходимое пространство.

Себастьян Макензен, глава MINI, выделил:

С момента своего создания в 1959 году бренд MINI всегда олицетворял идеи, вдохновение и страсть. Мы хотим продолжить историю успеха MINI и усовершенствовали нашу стратегию бренда и обновили визуальную идентичность бренда — начиная с кампании для нового MINI Clubman.Мы стремимся сделать больше людей заядлыми поклонниками MINI — с новым фирменным стилем и новыми предложениями в будущем.

Новый логотип будет использоваться в качестве товарного знака для всех моделей марки MINI: сзади, на капоте, в центре рулевого колеса и на пульте дистанционного управления. Бренд заявляет, что новый логотип отражает традицию британского бренда, которая насчитывает почти 60 лет.

Как сказано в официальном блоге BMW, детали дизайна детализированы, чтобы свести к минимуму художественные работы и сделать их намного более современными, плоский дизайн .Колесо с крыльями и название бренда по-прежнему печатаются заглавными буквами в центре, а сознательное избегание теней и серых тонов создает резко контрастный черно-белый эффект, который передает аутентичность и ясность новой идентичности бренда, его двухмерный характер, также допускающий универсальное применение.

Новый логотип MINI основан на трехмерном стиле изображения, который существовал с момента перезапуска бренда в 2001 году, применяя его к форме визуального выражения, известной как «плоский дизайн», в которой сосредоточены ключевые графические элементы.

MINI получает новый логотип и новый бренд

Группа BMW представила новый продукт и стратегию бренда MINI на мировой премьере MINI Clubman вчера в Берлине. Дизайн, аутентичность и долгосрочная ценность определяют новый имидж бренда, который первоначально будет виден в новом логотипе, новом шрифте и новых визуальных эффектах. Бренд также исследует новые подходы к коммуникациям в кампании по запуску нового MINI Clubman.

Себастьян Макензен, глава MINI, подчеркнул: «С момента своего создания в 1959 году бренд MINI всегда олицетворял идеи, вдохновение и страсть.Мы хотим продолжить историю успеха MINI и усовершенствовали нашу стратегию бренда и обновили визуальную идентичность бренда — начиная с кампании для нового MINI Clubman. Мы стремимся сделать больше людей заядлыми поклонниками MINI — с новым фирменным стилем и новыми предложениями в будущем ».

Стратегия бренда

Глобальный перезапуск приведет MINI в новую эру и, в то же время, продолжит традицию бренда изобретать себя заново, чтобы формировать дух времени.Обнародованный вчера перезапуск представляет собой самый значительный скачок в идентичности бренда с 2001 года, когда новый корпоративный дизайн вступает в силу немедленно. Центральная идея — сочетание ясного, эмоционально привлекательного дизайна с акцентом на главном. Мотивом сэра Алека Иссигониса, создателя MINI, было создание небольшого экономичного городского автомобиля, который занимал как можно меньше места и потреблял как можно меньше бензина. Его умные решения по оптимизации пространства придали оригинальному Mini неповторимый дизайн; его друг, Джон Купер, признал потенциал гоночного автомобиля MINI.Сотрудничество между ними создало уникальную динамику между акцентом бренда на главном и в высшей степени эмоциональным удовольствием от вождения, а также за его культовый дизайн MINI.

Новая философия бренда устраняет все несущественное, чтобы освободить место для самого важного. Он фокусирует внимание на основных сообщениях и подлинных сообщениях. Новый логотип, новая типографика и новая тональность основаны на принципах ясности и аутентичности — и переосмысливают ДНК бренда, чтобы позволить ему формировать дух времени в будущем.

Логотип и шрифт MINI

Двухмерный логотип «плоского дизайна» был разработан на основе существующего трехмерного логотипа для обеспечения высокой узнаваемости: логотип сам по себе, без имитации материала или формы. Этот минималистичный подход выделяется визуально и может использоваться во всех размерах и форматах.

Новый шрифт MINI Serif также усиливает имидж нового бренда. Он был разработан на основе шрифта, вручную установленного швейцарскими дизайнерами, используемого в издательском деле, и получил современный вид. MINI Serif отражает сильную ориентацию бренда на дизайн, подчеркивает его качество и преимущества контраста между традициями и современностью.Новый шрифт MINI ориентирован на пользователя, легко читается и дает содержимому необходимое пространство.

Новый CI и визуальные элементы

Вся CI служит платформой для демонстрации контента, позволяя продуктам говорить сами за себя. Визуальная идентичность усиливает концентрацию на пяти сильных основных моделях, как было объявлено ранее. Для каждой из этих моделей были разработаны отдельные визуальные эффекты и формулировки, чтобы подчеркнуть индивидуальный характер каждой, но при этом принадлежность к их семействам все еще узнаваема.Первый из этих миров будет виден в кампании для нового MINI Clubman.

Кампания по выпуску нового MINI Clubman

Кампания по запуску нового MINI Clubman началась 24 июня 2015 года во всем мире в рамках новой стратегии бренда.

20 типографских дизайнов MINI BUNDLE # 2-2021 (1451551) | Векторы

Дополнительная информация об этой конструкции

Здравствуйте! Я профессиональный графический дизайнер.

готовых дизайнов футболок со всеми исходными файлами и изображениями. Быстро и легко распечатайте свой бренд и начните продавать свои любимые товары с помощью любого из этих потрясающих дизайнов типографики.

Примечание:

Текст на дизайне не редактируется

— 20 готовых к печати высококачественных дизайнов футболок (Ai, EPS, PNG, PDF, PSD)

— Дизайн футболок для трафаретной печати и цифровая (DTG) печать.

— макеты не включены

— Полностью редактируемые исходные файлы

-Файлы футболок в формате PNG с прозрачным фоном

-Все иллюстрации представлены в готовом дизайне футболок

-все изображения уникальны и созданы вручную

Предупреждение: вы не разрешаете продавать или передавать бесплатно эти наборы или их части в цифровом виде (исходные файлы).

Информация о продукте

• Дата выпуска:

  3 июля ’21

• Дата обновления:

  3 июля ’21

• Теги продукта:

  Изобразительное искусство Лучший Пучок Связка футболки Каллиграфия Коллекция Цветной креатив Комплект дизайна Дизайнерская футболка Дони

• Типы файлов включены:

  AI EPS PSD PNG PDF

• Проекты:

  Одежда Надписи Дизайн Футболки

• Темы:

  Одежда Изобразительное искусство

• Группы продуктов:

• Сообщить о нарушении