Корректно как пишется: «Некорректно» как пишется правильно слово? — SNOW DIGITAL AGENCY — агентство полного цикла в сфере интернет-маркетинга

Содержание

«Некорректно» или «не корректно»: как пишется слово?

«Некорректно» или «не корректно» − способ написания слова с частицей «не» часто вызывает затруднения. Оба варианта правильные, образуются разными частями речи, но слитное или раздельное написание будет зависеть только от контекста.

Правила и способы рассуждения для выбора верного варианта следует рассмотреть подробнее.

Слитно или раздельно?

Оценивая корректность или неуместность того или иного действия в разговоре, используют:

наречие;
краткую форму прилагательного в среднем роде.

Наречие отвечает на вопрос «как?». Краткая форма прилагательного среднего рода отвечает на вопрос «каково?».

Слитная или раздельная форма написания в данном случае зависит не от части речи, а от смысла сказанного.

Слитное написание слова «некорректно»

Слово пишется слитно, если в предложении присутствует:

утверждение отрицательного признака;
наличие противопоставления с союзом «но»;
использование со словами, обозначающими степень качества: весьма, очень, почти, чрезвычайно, совершенно.

Слитное написание слова «некорректно» проверяют заменой его на синоним без частицы «не» или схожее по смыслу слово.

Примеры предложений

Для более глубокого понимания следует рассмотреть несколько примеров:

Сотрудник некорректно указал номер договора. Поэтому оплата за услуги этой фирмы не прошла. (Как указал? – С ошибкой.)
Требование о предоставлении документов проверяющему составлено весьма некорректно. (Как составлено? – С ошибкой.)
В сложившейся ситуации такое предложение было совершенно некорректно. (Каково? – Ошибочно.)
Ваше замечание некорректно

, так как все недочеты были устранены к положенному сроку. (Каково? – Ошибочно.)
Указанное время передвижения составов некорректно. Необходимо сверить его с графиком.(Каково? – Ошибочно.)

В приведенных примерах употреблено как наречие, так и краткая форма прилагательного.

В противопоставлении с союзом «но» следует обращать внимание на слова с противоположным значением, стоящие после него.

Например: ответ на заданный вопрос прозвучал некорректно, но был сочтен верным и принят жюри.

В предложении есть противопоставление, которое несет противоположное значение и подтверждает слитное написание.

Раздельное написание слова «не корректно»

Раздельно «не» с наречиями и краткой формой прилагательного пишется, если в предложении используют:

противопоставление с союзом «а»;
наречия «отнюдь», «вовсе», «далеко», «совсем»;
слова, усиливающие отрицание: «ничуть», «никак», «нисколько», «вовсе не» и др.

Раздельно слово пишут при наличии вышеперечисленных признаков, независимо от используемой в предложении части речи.

Примеры предложений

Для полного понимания стоит рассмотреть несколько примеров:

Он заговорил с ней не корректно, как мы договаривались, а в очень грубой форме. (Как?)

Его обращение к ней выглядело вовсе не корректно. В испуге от такого поведения она быстро отошла в сторону. (Как?)
Поведение молодого человека было вовсе не корректно. Он встревал в разговор, перебивал говорящего и громко смеялся. (Каково?)
Во время беседы он обращался к другим не корректно, а дерзко. (Как?)
Благовоспитанный юноша вел себя ничуть не корректно, чем вызвал недоумение окружающих. (Как?)

В приведенных предложениях слово «не корректно» использовано в качестве наречия и прилагательного среднего рода.

Ошибочное написание слов «некорректно» или «не корректно»

Основные причины ошибок при выборе слитного или раздельного написания:

неправильное определение контекста сказанного;

неумение отличать приставку «не-» от отрицательной частицы;
рассмотрение словоформы отдельно от контекста.

Ошибочно написанное слово может исказить смысл сказанного и ввести в заблуждение.

Синонимы слова «некорректно»

У слова «корректно», которое может выступать как наречием, так и прилагательным, следующие значения:

«тактично», «вежливо», «учтиво», «предупредительно»;
«правильно», «в соответствии с требованиями к кому-либо, чему-либо».

Слово-антоним «некорректно» имеет следующие синонимы, соответственно:

«грубо», «бестактно», «неучтиво», «нетактично», «невежливо»;

«неточно», «ошибочно» (также в значении «с ошибкой»), «неправильно», «неуместно».

Для подтверждения слитного написания слово «некорректно» в предложении заменяют синонимами или похожими по смыслу словами. Если смысл при этом не меняется, то написание слитное.

Заключение

Для того чтобы правильно определить контекст предложения и форму написания, следует:

прочитать предложение целиком;
заменить слово подходящим синонимом;
проанализировать стоящие рядом слова;
установить наличие/отсутствие союза «а», «но».

Необходимо также помнить о том, что для наречий и прилагательных при определении формы написания применяются единые правила.

Как правильно написать? / Законодательная Дума Томской области

По материалам сайта http://www.gramota.ru

Слова и обороты деловой речи, не требующие выделения знаками препинания

В списке представлены слова и выражения, о пунктуационном оформлении которых часто спрашивают посетители «Справочного бюро» ГРАМОТЫ.РУ
Следует запомнить, что эти слова обычно не выделяются знаками препинания:

аналогично
более или менее
буквально
в (конечном) итоге
в конечном счете
в крайнем случае
в лучшем случае
в любом случае
в общем и целом
в основном в особенности
в отдельных случаях
в первую очередь
в противном случае
в результате
в связи с этим

в таком случае
в то же время
в целом в этой связи
вдобавок
вместе с тем
во что бы то ни стало
впоследствии
всё-таки
главным образом
зачастую
исключительно
как максимум
как минимум
между тем
на всякий случай
на крайний случай

по возможности
по меньшей мере
по мере возможности по-прежнему
практически
при (всем) желании
при всем (при) том
при случае
при этом
приблизительно
равным образом
самое большее
самое меньшее
тем не менее
фактически

Какую дату ставить в документе?

Датой документа считается дата его подписания, для акта — дата события, для протокола — дата заседания, принятия решения.

При написании даты используются арабские цифры (пара цифр для обозначения числа, пара цифр для месяца и четыре цифры для обозначения года), разделительный знак — точка:

Возможно также буквенно-цифровое обозначение даты: 5 марта 1999 г., 1 сентября 2007 г.

Как писать, с пробелом или без пробела: 1500г.; 150г. до н.э. / 1500 г., 150 г. до н. э.?

Графически наличие пробела — признак слова. Следует разделять все сокращения и цифры: 2007 г., 2008-2014 гг., с 2001 по 2008 г.

Можно ли так писать дату в документах: 19.04.08?

День месяца и месяц оформляются двумя парами арабских цифр (через точку), год — четырьмя арабскими цифрами: 19.04.2008.

Если дата записывается цифрами (22.08.2007), уместно ли после 2007 писать «года», и если уместно, то как правильно это делать?

Если в состав даты входит день месяца (число), месяц и год, то возможно различное написание:

цифрами: 22.08.2007;
словами и цифрами: 22 августа 2007 года; 22 августа 2007 г.;
только словами: двадцать второе августа две тысячи седьмого года.

Если дата записывается цифрами, то слово года или сокращение г. после даты не требуется.

Как правильно писать: 2000-2002 г.г. или 2000-2002 гг.?

Принятое сокращение слова годы — гг.

Следует писать: 2000-2002 гг. Такое сокращение читается как «двухтысячный — две тысячи второй годы».

Обратите внимание: между числами ставится тире, без пробелов с обеих сторон.

«Адресат» при написании заявления центрируется по правому краю или по левому, но в правой части листа?

Реквизит «адресат» обычно выравнивается по левому краю, но всегда находится в правой части листа.

Когда применять наращения?

Наращение (буквенное падежное окончание) используется в записи порядковых числительных: 10-й класс «Б»; ученик 11-го класса; 1-й вагон из центра; 5-й уровень сложности; занять 2-е и 3-е места; в начале 90-х годов, 12-й маршрут.

Наращение не используется:

В записи количественных числительных: словарь в 4 томах; работа 2 сотрудников; серия из 12 упражнений.
При записи календарных чисел: 22 марта 2003 года, 1 апреля, 10 января.
Если число обозначено римской цифрой: II Международная олимпиада школьников по русскому языку; IX конгресс, XXI век, Людовик XIV.
В номерах томов, глав, страниц, иллюстраций, таблиц, приложений и т. п., если родовое слово (том, глава) предшествует числительному: на с. 196, в т. 5, в табл. 11, в прил. 1 (но: на 196-й странице, в 5-м томе, в 11-й таблице, в 1-м приложении).

Как применять наращения?

Наращение падежного окончания в порядковых числительных, обозначенных арабскими цифрами, может быть однобуквенным или двухбуквенным.

По закрепившейся традиции наращение должно быть однобуквенным, если последней букве числительного предшествует гласный звук: 5-й день (пятый день), 25-я годовщина (двадцать пятая годовщина), в 32-м издании (в тридцать втором издании), в 14-м ряду (в четырнадцатом ряду).

Наращение должно быть двубуквенным, если последней букве предшествует согласный: 5-го дня (пятого дня), к 25-му студенту (к двадцать пятому студенту), из 32-го издания (из тридцать второго издания), из 14-го ряда (из четырнадцатого ряда).

Если подряд следуют два порядковых числительных, разделенных запятой или соединенных союзом, падежное окончание наращивают у каждого из них: 1-й, 2-й вагоны; 80-е и 90-е годы.

Если подряд следуют более двух порядковых числительных, разделенных запятой, точкой с запятой или соединенных союзом, то падежное окончание наращивают только у последнего числительного: 1, 2 и 3-й вагоны, 70, 80, 90-е годы.

Если два порядковых числительных следуют через тире, то падежное окончание наращивают:

а) только у второго числительного, если падежное окончание у обоих числительных одинаковое: 50-60-е годы, в 80-90-х годах;

б) у каждого числительного, если падежные окончания разные: в 11-м — 20-х рядах.

Источник: Справочная книга редактора и корректора: Редакционно-техническое оформление издания / Сост. и общ. ред. А. Э. Мильчина. М., 1985.

Как расставить знаки препинания в первой фразе договора, содержащей обозначения договаривающихся сторон?

Правильным является такой вариант расстановки знаков препинания в этой фразе: Государственное предприятие «Общение», именуемое в дальнейшем «Предприятие», в лице генерального директора Поповича Александра Михайловича, действующего на основании Устава, с одной стороны и гражданин Росийской Федерации Бабкин Иван Васильевич, именуемый в дальнейшем «Работник», с другой стороны заключили настоящий договор о нижеследующем…

Обратите внимание на то, что в этой фразе слова с одной стороны и с другой стороны выступают в функции обстоятельства и не являются вводными, а значит и не требуют выделения знаками препинания.

Нужна ли запятая после слов «С уважением» в конце делового письма?

После слов «С уважением» принято ставить запятую, несмотря на то что правила правописания не регламентируют этот случай.

Например, корректно:
С уважением,
главный бухгалтер ООО «Морской пейзаж»
Д.О. Иванцева

Нужна ли точка после подписи в деловом письме?

Точка после подписи в деловом письме не ставится. В документах, в том числе в деловых письмах, подпись выступает в функции так называемого реквизита (обязательного элемента), не составляющего законченного предложения.

Следует отметить, что в газетных и журнальных сохраняется традиция ставить точку после подписи автора, если подпись располагается после основного текста статьи.

Что ставить после обращения Уважаемый господин Иванов — восклицательный знак или запятую?

Первая фраза делового письма — обращение — может заканчиваться восклицательным знаком или запятой. В случае если стоит запятая, текст письма начинается со строчной буквы. Если стоит восклицательный знак — пишем первое предложение с прописной.

Как правильно писать по-русски казахские имена и фамилии?

У одного моего знакомого в семье – четыре человека, и у всех у них разные фамилии. Отец – был Джанбулатов, но сейчас он Жанбулат, его жена осталась Джанбулатова. Старший сын – Жанбулатов, младший сын уже записан как Жанболат. И такие примеры могут привести многие из нас.

Такие ономастические проблемы возникли давно, специалисты расходятся в стратегических подходах к решению этой проблемы национального масштаба. Лидеры творческой интеллигенции и некоторые влиятельные политики также вносят разнобой, меняя написание своих имен и фамилий в угоду своим каким-то глубоко личным соображениям об имидже или о чем-то еще.

В Алматы в конце ноября обсуждали как раз эту проблему, а точнее «Инструкцию по русской передаче казахской и казахской передаче русских антропонимов (имен, отчеств и фамилий)». За круглым столом собрались лингвисты, юристы, архивисты, общественные деятели.
На обсуждение был вынесен документ на 16 страницах.

Эта инструкция, уже одобренная Государственной ономастической комиссией при правительстве Казахстана. Ее подготовили четыре доктора филологических наук – Тельхожа Жанузаков, Шерубай Курманбайулы, Кыздархан Рысберген, Сауле Иманбердиева.

ПОРЯДОК НУЖЕН И В ИМЕНАХ

Инструкция выходит за рамки своего названия. Это не просто правила по русской передаче казахских фамилий, имен и отчеств (антропонимов) и казахской передаче русских, но и по написанию антропонимов лиц казахской национальности в официальных документах. Составители обозначили инструкцию как нормативный правовой акт.

Первый из трех принципов, положенный в основу инструкции, гласит: «При передаче казахских антропонимов на русский язык следует строго учитывать произношение имени-первоисточника».

Но идущие вслед за этим правила показывают, что учет произношения имени-первоисточника на самом деле не так уж и строг. Так, несколько казахских звуков следует передавать одними и теми же русскими буквами. Например: А, Ә – через А; О, Ө – через О; У, Ү, Ұ – через У. Сочетания звуков ЙЫ, ЙІ следует предавать одной буквой И (Асайын – Асаин, Мейіз – Меиз). Для согласных звуков К, Қ предусмотрена передача через букву К, для Н, Ң – через Н, для Г, Ғ – через Г.

Не следует учитывать произношение в казахских именах сочетания СШ как Ш, Щ, а передавать по-русски так, как пишется, то есть не Кошшыбай и Кощыбай, а Косшибай.

Не надо, оказывается, учитывать и произношение в казахских именах буквосочетаний НБ, НП как МБ, МП, а писать по-русски так, как пишется по-казахски, то есть, скажем, не Даурембек, а Дауренбек. Также есть риск, что в документы на русском языке в неправильном виде попадут и имена типа Мухаммед, Фарид – произносим ведь: Мухамет, Фарит. Или же взять такое явление, как оглушение звонких согласных под влиянием соседних глухих согласных. Пишется Есбай, Женисбек, но произносится Еспай, Жениспек. В русской передаче такое произношение, согласно инструкции, не должно учитываться.

В целом ничего принципиально нового в правилах передачи казахских антропонимов на русский язык в этой инструкции нет. Почти все эти правила применялись еще в советские времена. Из нововведений постсоветского периода – передача имен типа Шыныбек через Ш (а не через Ч, как раньше), а Жолдас через Ж (а не через ДЖ, как прежде). Но в инструкции есть исключение из последнего правила.

Имена и фамилии исторических лиц в русских текстах сохраняются в традиционном русском написании – Чокан Валиханов, Алиби Джангельдин, Ураз Джандосов и тому подобное.

Нередко в документах у казахов встречается написание частей сложносоставных имен через дефис, например Али-Султан. В инструкции прописано, что подобные имена следует писать слитно – Алисултан, Бекали, Курманхан и так далее. Слитно надо писать и имена арабского происхождения типа Альфараби, Альхамит.

Не претерпел изменений по сравнению с многолетней предыдущей практикой и подход к передаче русских антропонимов в казахском языке. Это видно из второго основного положения инструкции: «Русские антропонимы на казахском языке пишутся на основе орфографии русского языка без искажения, строго сохраняется традиционная норма литературного русского языка».

Доктор филологических наук Кыздархан Рысберген.
В середине 1990-х годов автор этой статьи видел в актовых записях некоторых сельских населенных пунктов Алматинской области отчества детей из русских семей с окончанием ұлы. Например, Александрұлы вместо Александрович. Раз такое встречалось, то, вероятно, имело бы смысл в инструкции указать на недопустимость подобных трансформаций.

Наиболее интересным представляется третье основное положение обсуждаемой инструкции: «Неправильная, ошибочная транскрипция антропонимов казахского народа, ранее включенные в ономастические словари, учебники, учебные пособия, различные историко-географические источники, а также паспорта и другие документы граждан, подлежат обязательному исправлению на основе правил настоящей инструкции».

Если «подлежат обязательному исправлению» понимать как руководство к действию, то можно представить, какую гору бумажных изданий придется списать и переиздать. Также можно вообразить, какие очереди будут выстраиваться из граждан, которым срочно придется поменять все личные документы с неправильными записями имен, отчеств, фамилий. До сего времени каждый сам решал, исправлять или не исправлять неправильности.

В ПОИСКЕ ФАМИЛЬНЫХ ОКОНЧАНИЙ

Среди проблем, особо волнующих казахских ономастов, можно назвать излишнее количество вариаций фамилий (с окончаниями -ов, -ев, -ин, -ұлы, -қызы, -тегі, -и и другими) и невозможность большинством из этих окончаний четко обозначить национальную принадлежность.

Председатель комитета по языкам министерства культуры Шерубай Курманбайулы в пример ставит грузин и армян, у которых есть специфичные окончания фамилий -дзе, -швили, -ян, по которым сразу видно, что человек – грузин или армянин.

Шерубай Курманбайулы, доктор филологических наук, председатель комитета по языкам.

Поэтому в инструкции внимание уделено и фамилиям. Об этом – в разделе «Образцы написания казахских фамилий, имен и отчеств». Государственная ономастическая комиссия решила, что фамилии, имена и отчества лиц казахской национальности пишутся и употребляются по трехчленной схеме. Фамилии можно образовывать как от имени отца, так и от имени деда.

Допускается использование следующих формул именования: имя – отчество – фамилия (Жақан Оспанұлы Айдарбек, Айша Омарқызы Асан), имя – отчество с прибавлением к последнему слов ұлы, қызы (Азамат Бектайұлы, Алма Акжанқызы), имя – отчество без использования слов ұлы (сын того-то), қызы (дочь того-то).

В инструкции закреплено право казахов употреблять в качестве фамилии имя отца или деда.

Но судьба фамилий с русскими окончаниями в документе совсем не рассмотрена, что однозначно вызовет вопрос у людей: можно ли их оставить или же придется менять?

Инструкция устанавливает и порядок следования компонентов именования. В особо торжественных случаях, документах, списках, в документах, удостоверяющих личность, как правило, на первом месте стоит фамилия, на втором имя, на третьем отчество.

В инструкции нет четкого объяснения того, что такое «фамилия», чтобы можно было однозначно отличать фамилию от отчества и имени. Во многих странах языковеды сходятся в том, что фамилия – наследуемое официальное именование, указывающее на принадлежность человека к определенной семье, повторяющееся не менее в двух или трех поколениях.

«ЕДИНОЙ… БАЗЫ У НАС ЕЩЕ НЕТ»

У корреспондента нашего радио Азаттык была возможность пообщаться с участниками круглого стола. Соавтор инструкции Кыздархан Рысберген с досадой отметила, что лингвисты и юристы, ученые и практики изначально работали разобщенно. Она убеждена, что по примеру ряда стран, например прибалтийских, необходимо принимать закон об именах.

Причем такой закон должен положить конец и страшной бюрократии, с которой человек сталкивается, когда ему надо внести какие-то исправления в личные документы.

Жанна Дюсембаева, начальник отдела ЗАГС Турксибского района Алматы.
Начальник отдела ЗАГСа Турксибского района Алматы Жанна Дюсембаева считает, что законодательство не в полной мере проработано, так как много желающих иметь фамилию по имени прадеда. Недоработано, по ее мнению и то, какая фамилия должна быть у женщины, если она берет фамилию мужа, образованную от имени его отца с ұлы.

ЗАГСы в данное время в таких случаях просто откидывают это окончание. Возражает Жанна Дюсембаева и против предложенного на круглом столе использования окончания келін («сноха») при образовании фамилии – «сноха такого-то».

Жанна Дюсембаева подчеркнула, что у них много вопросов по написанию имен. Единственное, на что сейчас могут сослаться, – это словари Тельхожи Жанузакова, которыми пользуются ЗАГСы Казахстана.

Но он сам сегодня признал, что эти его словари – устаревшие:

– Цель сегодняшнего мероприятия – разработать единую методику. Между тем сидящие за столом языковеды сейчас сами между собой спорят по правильности написания имен. То есть единой разработанной базы у нас еще нет.

Начальник отдела ЗАГСа Алматы Зауреш Кусаинова сказала о потребности в словарях или компьютерных баз данных, из которых гражданин при обращении в ЗАГС мог бы выбрать правильное написание из нескольких вариантов. Председатель комитета по языкам министерства культуры Шерубай Курманбайулы говорит о том, что инструкция будет очень скоро утверждена и доведена до официальных учреждений.

А что бы вы добавили в эту инструкцию, уважаемый наш читатель? Как писать сложносоставные имена, например Касымжомарт или Касым-Жомарт, Альфараби или Аль-Фараби? Должны ли казахские фамилии иметь единое окончание с национальным, так сказать, колоритом, причём без деления на мужской и женский род?

Как устроена библиотека дизайн-системы Авито в Фигме / Блог компании Авито / Хабр

В Авито колоссальное количество интерфейсов и экранов — около 1000 на десктопе и в мобильных приложениях. Чтобы интерфейсы были консистентными и корректно работали, а создавать их получалось быстрее и проще, у нас есть дизайн-система.

На самом базовом уровне дизайн-систему понимают как набор компонентов и стилей. В нашу входят ещё гайдлайны, флоу и паттерны для дизайнеров и спецификации для разработчиков. Актуальность нашей библиотеки в Фигме поддерживает команда дизайн-системы. Её пользователи — дизайнеры и разработчики. Расскажем, как библиотека устроена.

Структура библиотеки дизайн-системы

Внутри Фигмы наша дизайн-система состоит из шести разделов:

Интро для новых сотрудников.
Файлов work in progress.
Стилей.
Библиотеки компонентов.
Спецификаций для разработчиков.
Гайдлайнов для дизайнеров.

Интро для новых сотрудников — это инструкция, которая помогает разобраться с базовыми вещами и настройками. Здесь мы кратко рассказываем, как подключать библиотеки, как работать с компонентами, как готовить спецификации и о процессе дизайн-ревью.

В work in progress лежат внутренние проекты и наработки дизайн-системы. Это текущие задачи, над которыми работает наша команда.

На остальные разделы библиотеки посмотрим подробнее.

Стили

В Авито несколько платформ: веб, мобильная версия сайта и мобильные приложения. Это базовое разделение. Для каждой их них есть отдельные стили.

Стили — это основа основ для дизайнера интерфейсов. Они состоят из фиксированного набора текстов и цветов, которые дизайнеры используют в работе. При создании новых макетов или изменении старых нужно подключить в Фигме файл с необходимыми стилями и проставить в компоненты шрифты и цвета из готовой палитры. Наугад в макеты мы ничего не берём: во всех проектах должны применяться именно согласованные стили.

Шрифты для интерфейсных текстов у нас имеют свои названия, например, heading или body, и пометку о размере и интерлиньяже. Текстовые стили для веба и мобильных устройств немного отличаются: что-то в одном случае должно быть меньше, а в другом — больше. Цвета мы храним в виде раскладки от светлого к тёмному. У них тоже есть свои названия, например, gray50 или green700.

Для разработчиков такие же наборы и названия есть в коде. При работе с дизайн-системой важно, чтобы названия стилей совпадали с кодом, иначе есть риск, что исправление ошибок будет занимать много времени и дорого стоить.

Единая библиотека стилей помогает быстрее тестировать гипотезы, если у вас большая команда. Например, если мы считаем, что вот такой набор текстовых стилей подходит лучше существующего, то стоит проверить это на макетах. Поскольку над проверкой такой гипотезы может работать несколько человек, удобнее добавить тестовый стиль в библиотеку, чем объяснять каждому, как он выглядит.

Библиотека компонентов

Как и стили, компоненты в макетах не должны быть рандомными, чтобы разные экраны и продукты выглядели консистентно. Поэтому внутри дизайн-системы Авито есть готовая библиотека компонентов, из которой дизайнеры копируют их в свои проекты. Такая же «библиотека» компонентов есть и в коде для разработчиков, то есть со своей стороны мы поддерживаем реализацию и возможность сквозных изменений и в дизайне, и в коде.

Компоненты — это своего рода кирпичики, из которых можно построить любой дом. Например, хедеры и футеры страницы, поисковые фильтры, баннеры, карта и боковое меню.

Внутри общей библиотеки дизайн-системы лежат:

Компоненты для веба.
Компоненты для мобильных приложений.
Готовые иллюстрации.
Единый набор иконок.

Цвета для веба и мобильных одинаковые, а вот шрифты и сам набор элементов отличаются. Это разделение нужно потому, что с десктопом и мобильным телефоном люди взаимодействуют по-разному. В первом случае размер кнопки может быть меньше, потому что курсор мышки или тачпада небольшой и позволяет нажимать на нужную часть экрана очень точно. Для мобильного удобнее большая кнопка, потому что пользователь будет тапать по ней пальцем.

Также есть компоненты, которые мы используем только в вебе или только для мобильных устройств. Например, для веба в макете лучше применить попап, а для мобильного — bottom sheet. Ещё для веб-версии у нас есть карусели с фотографиями, которых нет для мобильных.

Так выглядит компонент для веб pop-upА так — bottom sheet для мобильных устройств

И готовые стили и готовые компоненты нужны для быстрых сквозных изменений. Со стороны дизайн-системы мы можем поменять цвет в стиле, и он изменится во всех компонентах. А если мы внесём правки в компонент, скажем, заменим кегль шрифта, то дизайнеры смогут быстрее подтянуть это изменение в свои макеты.

Работа с компонентами дизайн-системы

В Авито есть уже сформировавшиеся паттерны и решения. Со стороны дизайн-системы мы их поддерживаем и обновляем. При необходимости мы создаём новые компоненты: делаем простой компонент или сложный с помощью мастер-компонента.

С простыми новыми компонентами всё более-менее понятно. У нас либо есть задача на новый компонент от команды либо мы сами видим у дизайнеров потребность в таковом. О существовании потребности мы узнаём по вопросам: «а у нас есть такой-то компонент, а вы не видели, мы где-то вот такое решение применяем?».

Но бывает и так, что у существующего компонента есть несколько реализаций. Мы видим это по повторам в макетах разных дизайнеров. Тогда мы усложняем реализацию этого компонента и начинаем с проработки мастер-компонента.

Со стороны дизайн-системы мы проходимся по макетам дизайнеров, смотрим на прод и собираем все варианты внешнего вида компонента в один файл внутри Фигмы. Дальше мы анализируем похожие части: они всегда есть. Возьмём для примера list item — это компонент элемента списка. List Item — это всегда текст и подпись с каким-то графическим элементом. Дальше мы смотрим на различия: чем решения отличаются друг от друга, почему каждый дизайнер выбрал свой вариант. Мы обязательно спрашиваем дизайнеров, почему они сделали так, а не иначе, и какую проблему пользователя пытались решить.

Когда все необходимые данные собраны, мы формируем большой мастер-компонент с возможными комбинациями внешнего вида компонента. Конечно, мы показываем варианты дизайнерам и советуемся с ними. Дизайнеры могут предложить улучшения и подсветить неточности. Внутри Фигмы мастер-компонент list item сейчас выглядит так:

Пример мастер-компонента list item

Мастер компонент — это основной компонент, который содержит все необходимые элементы. Из него делают инстансы — это дочерние компоненты. Если необходимо внести правку, то она делается именно в мастере: тогда изменения автоматически подтянутся и в дочерние компоненты.

Так выглядят инстансы из мастер-компонента list item. Из одного мастер-компонента можно создавать бесконечное количество инстансов

Если инстансов много и необходимо указать их состояния, например highlighted или disabled, мы используем инструмент Фигмы variants. То есть объединяем компоненты в один и настраиваем его.

Мы не только проставляем нужные элементы внутри самого компонента, но и делаем возможным его использование на устройствах разного размера. Это значит, что с технической стороны мы делаем всё возможное, чтобы компоненты в библиотеке дизайн-системы были гибкими.

Например, мы ставим auto layout, чтобы в текстовое поле компонента можно было ставить любое количество строк. Проставляем constraints, чтобы при изменении размера компонента ничего не смещалось и не сжималось. Наша задача — отдать дизайнерам полностью готовый к использованию компонент, чтобы им не приходилось всё настраивать самостоятельно каждый раз.

Когда все необходимые конфигурации состояний компонента собраны, мы расставляем их на артборде — той самой единой странице Фигмы с компонентами для веба или для мобайла. Это нужно для того, чтобы дизайнер, зайдя в файл, быстро увидел необходимый элемент для макета и забрал к себе на страницу проекта. Дизайнеры чаще ищут глазами, и им нужна развёртка состояний компонентов.

Всего компонентов довольно много — здесь только часть из них

Со стороны дизайн-системы мы тщательно следим за использованием компонентов в макетах. Дизайнеры не всегда правильно используют компоненты. Если случаются ошибки, мы пишем в макетах, что компонент нужно заменить на такой-то, говорим про это на встречах или рекомендуем посмотреть гайдлайн ещё разок.

В разработке может быть чуть сложнее. Не всегда то, что у дизайнера компонент, будет компонентом для разработчиков дизайн-системы. Некоторые вещи сложно реализуемы или их технически сложно поддерживать.

Необходимо проговорить с командой, какой компонент вы хотите внедрить в общую библиотеку и будет ли у него поддержка в коде. Если да — отлично, если нет, то необходимо предупредить об этом дизайнеров, потому что скорость разработки в других командах может не увеличиться так, как вы рассчитывали. Решение, вносить или нет компонент в код, принимается коллективно.

Компонент в Фигме и в коде

Дизайнерам библиотека в Фигме нужна для общего представления о доступных компонентах и простого копирования их себе в макеты. Но, чтобы макеты можно было воплотить в жизнь, важно, чтобы каждый компонент существовал в коде для всех платформ и все команды разработчиков Авито могли без труда его использовать. За кодовую реализацию существующих компонентов отвечают разработчики дизайн-системы.

Компоненты в Фигме не отражаются в коде зеркально. Например, наш компонент инпут в коде — это серый блок и всё внутри него: текст, иконки и так далее. Заголовок и подзаголовок для разработчика — это уже не инпут, а компонент контейнер. В дизайне же мы называем инпутом и серый блок и серый блок с заголовком.

Чтобы у нас не случалось непонимания, и разработчикам было проще работать, мы пишем спецификации по компонентам.

Спецификации для разработчиков

Внутри библиотеки в Фигме спецификации разделены сначала по платформам, а затем — по отдельным компонентам. В спецификациях описаны технические особенности компонента: его анатомия, отступы, размеры, шрифты, цвета, поведение, анимации. Мы стараемся продумать и расписать все возможные сценарии применения и состояния.

Вот фрагмент спецификации для компонента элемента списка:

Не бойтесь делать кучу примеров для разработчиков. Опишите, что, как и куда смещается в зависимости от количества строк текста и размеров иконки или любого другого элемента

После того, как техническое описание готово и одобрено командой разработчиков, мы ставим задачу на разработку компонента. Каждый разработанный компонент проходит очень строгое и подробное дизайн-ревью.

Разработчики готовят полноценную реализацию компонента, которую можно посмотреть в специальном demo app. Это приложение, которое можно скачать на iOS и Android, чтобы проверить работу компонента: его размеры, расположение элементов, highlighted и всё, что было описано в спецификации.

Выглядит это достаточно просто. В некоторых случаях компонент представлен в различных вариациях или есть превью компонента, а ниже набор настроек, которые можно к нему применить. Demo app нужно не только для дизайн-ревью, но и для команд Авито. Оно даёт четкое понимание о том, что сейчас доступно для использования разработчикам и дизайнерам.

Мы обязательно проверяем наши решения в светлой и тёмной теме

После окончания разработки, мы пишем гайдлайн по использованию компонента уже для дизайнеров. В гайдлайне собрана информация о том, в каких случаях стоит использовать компонент. Когда эта часть работы сделана, мы информируем дизайнеров о том, что появился новый компонент и в коде и в дизайне, и его можно брать в макеты. Для этого и у дизайн-системы и у разработчиков есть свои каналы в слаке и общие встречи.

Спецификации нужны не только разработчикам дизайн-системы, но и другим командам разработчиков. Дело в том, что мы не всегда успеваем сделать все нужные компоненты на своей стороне. Тогда разработчик из сторонней команды может открыть спецификацию и сверстать нужный компонент самостоятельно.

Гайдлайны для дизайнеров

Гайдлайны — это подробные иллюстрированные инструкции для дизайнеров. В них описано, когда какой компонент выбирать, как использовать его в макете, как анимировать, какими должны быть отступы и множество других деталей.

У нас есть гайдлайны по работе с компонентами для разных платформ, иллюстрациями, иконками и мобильной версией сайта. Коротко посмотрим на то, как они устроены, на примере мобильного компонента bottom sheet — шторки, которая выезжает снизу экрана.

В большом и сложном гайдлайне про bottom sheet семь разделов:

Какой bottom sheet выбрать в зависимости от ситуации.
Высота bottom sheet.
Анимация.
Выбор футера.
Отступы от края экрана и навигационных элементов.
Как и когда использовать кнопки в компоненте.
Как не надо делать.

В каждом разделе есть боевые примеры использования шторки. Посмотреть иллюстрацию и прочитать маленькую заметку к ней проще, чем читать много текста. В целом, задача этого раздела библиотеки — сделать так, чтобы дизайнер мог получить ответы на все базовые вопросы, не обращаясь к команде дизайн-системы.

Структура гайдлайна может отличаться в зависимости от компонента. Если необходимо подготовить какие-либо паттерны, то можно просто описать принципы работы.

Вклад других команд

Над дизайн-системой работает не только сама команда дизайн-системы. Дополнения делают все разработчики и дизайнеры Авито. Разработчик из любого другого юнита может добавить компонент в код для общего использования, если компонент нужен ему для задачи. Дизайнер может проработать новый компонент и сделать его состояния. Мы со своей стороны тогда только доправим какие-то мелочи, те же самые настройки.

Внутри команды дизайн-системы есть свой бэклог, куда мы добавляем несрочные задачи, которые требуют проработки в будущем. Любой дизайнер Авито может прийти и взять в работу задачу из общего бэклога, например, сделать описание для поп-апа, проработать форму из набора инпутов или правила работы над мультиселектом. Дизайн-система может сама предложить взять задачу, если дизайнер пришёл с вопросом, на который нет готового ответа. По опыту, когда дизайнер прорабатывает правила, он очень трепетно относится к своим предложениям и макетам. Чем больше людей погружены в дизайн-систему, тем лучше она работает. Это не вносит дополнительных усложнений, а, наоборот, помогает. Такой подход сокращает время на принятие решений и освобождает его для чего-то нового.

Выводы

Дизайн-система, как и продукт, требует постоянного развития и гибкости. Построение каждого компонента — это полноценная задача, если сделать её небрежно, дизайнеры не будут им пользоваться. Чтобы этого избежать, наблюдайте, как дизайнеры пользуются компонентами, и в каких случаях применяют каждый из них.

Если дизайнер спрашивает, можно ли ему использовать тот или иной компонент или заменить кнопку в компоненте на другую, прежде чем отказать, спросите, что именно он хочет сделать. Возможно, дизайнеру для решения задачи нужен не этот компонент и не эта кнопка. Подскажите ему правильный вариант, но сначала разберитесь в проблеме, чтобы не навредить.

Дизайн-система не снаружи всего продукта, она внутри.

попытка №2 c индексом 3 / Фото и видео

Почти три года назад Canon последней вышла на перспективный рынок «беззеркалок». Причём, в отличие от другого лидера «зеркального» сегмента, Nikon, не стала бороться с каннибализмом внутри собственного модельного ряда путём использования малого сенсора в своей «беззеркалке», оставшись верной формату APS-C. Впрочем, это всё равно не повлияло на уровень продаж, ведь EOS M вышел недостаточно проработанным и не особо конкурентоспособным. Следующую камеру, EOS M3, ждать пришлось долгих три года, тогда как конкуренты обновляют модельный ряд «беззеркалок» с завидной регулярностью и постоянно радуют новинками в разных ценовых диапазонах. Собственно, EOS M3 фактически не является обновлением EOS M, а осваивает новый ценовой диапазон, ведь это более продвинутый фотоаппарат, да и выглядит он солиднее благодаря применению «премиального» магния в конструкции корпуса. Кроме того, у новинки поворотный дисплей, а также имеется Wi-Fi/NFC, что в последнее время постепенно становится нормой для «беззеркалок» ценой свыше 600 вечнозелёных. В общем, в Canon хоть и долго решались на новинку, но выполнили камеру в духе времени. Что ж, посмотрим, насколько она соответствует остальным требованиям.

Технические характеристики, заявленные производителем

Canon EOS M3
Сенсор изображения	КМОП-сенсор размером 22,3 × 14,9 мм, общее разрешение 24,7 Мп
Эффективное количество точек, Мп	24,2
Формат сохранения изображения	Фотокадр: JPEG (DCF/Exif2.3) / RAW, DPOF Видео: MP4
Байонет	EF-M
Размер кадра в пикселях	Фотокадр: 6000 × 4000, 4320 × 2880, 2880 × 1920, 2304 × 1536, 720 × 480 4:3: 5328 × 4000, 3840 × 2880, 2560 × 1920, 2048 × 1536, 640 × 480 16:9: 6000 × 3376, 4320 × 2432, 2880 × 1616, 1920 × 1080, 720 × 408 1:1: 4000 × 4000, 2880 × 2880, 1920 × 1920, 1536 × 1536, 480 × 480 Видео: 1920 × 1080, 1280 × 720, 640 × 480
Чувствительность, единиц в ISO-эквиваленте	100–12 800
Диапазон выдержек	От 1/4 000 до 30 с
Экспозамер	Оценочный замер (384 зоны), частичный замер по центру (примерно 10%), точечный замер (прибл. 2 %), центро-взвешенный усредненный замер
Экспокоррекция	От –3 до +3 EV с шагом 1/3
Встроенная вспышка	Есть, GN 5 ISO 100
Автоспуск, с	2, 10
Устройство хранения информации	Встроенная память: нет Внешняя память: SD/SDHC/SDXC (UHS-I)
ЖК-дисплей	Сенсорный наклонный дисплей размером 3,0 дюйма и разрешением 1040 тыс. точек
Видоискатель	Нет
Интерфейсы	HDMI, USB 2.0
Питание	Литий-ионный аккумулятор, LP-E17 7,49 Вт·ч
Габариты (Ш × В × Д), мм	110,9 × 68,0 × 44,4
Масса, г	366 (только корпус)

⇡#Комплект поставки

На тестирование был предоставлен ознакомительный образец, с которым в нагрузку шли только аккумулятор, зарядное устройство и комплектный объектив 18-55 мм. Коробочные образцы также включают руководство пользователя, диск с дополнительным ПО и USB-кабель. В общем, скромно и стандартно.

⇡#Внешний вид и удобство использования

Первенец «беззеркальной» линейки EOS M на вид больше походил на какой-то массивный компакт десятилетней давности. Причём это утверждение касалось не только дизайна, но и материалов — M1 был сделан из скользкого пластика. Новинка же выглядит гораздо солиднее. У неё достойный дизайн, а в конструкции корпуса используются магниевые сплавы. В общем, держать EOS M3 в руках гораздо приятнее. Что до массогабаритных показателей, то новинка стала чуть выше, чуть шире и значительно толще — сразу на 12 мм. Собственно, столь существенное увеличение толщины связано с появлением довольно крупной рукоятки, которая позволяет более надёжно удерживать камеру, тогда как предшественница частенько норовила выскользнуть из рук. Рукоятка эргономичной формы накрыта резиновым листом, поверхность которого отдалённо напоминает кожу грубой выделки. Несмотря на использование в конструкции корпуса магния вместо пластика и подросшие габариты, масса камеры увеличилась не слишком существенно – всего на 68 граммов, что сложно заметить без непосредственного сравнения либо взвешивания.

К нам на тестирование попал ознакомительный образец без коробки и даже без наклеек на брюшке. А это весьма удивительно, ведь ранее в Canon подобные образцы предоставляли только на презентациях, но ни в коем случае не для тестирований. Аргумент всегда был неизменным – предварительные образцы могут иметь проблемы, которых нет в фотоаппаратах на полках магазинов. Впрочем, каких-либо недостатков сборки выявить не удалось даже в ознакомительном образце. Все детали чётко подогнаны, ничего не болтается и не дребезжит. Фактически единственное, к чему можно придраться, – это заглушка «горячего башмака», которая совершенно не держалась и постоянно норовила выскочить.

С лицевой стороны находится байонет, лампа подсветки автофокуса, пара микрофонов, а также окошко ИК-приёмника сигналов пульта дистанционного управления.

С тыльной стороны установлен наклонный дисплей, который занимает практически всю поверхность, а также большая часть органов управления – кнопки видеозаписи, перехода в режим просмотра, смены режима отображения дисплея, входа в основное меню, выбора зоны фокусировки, блокировки экспозиции, а также многофункциональная круглая 4-позиционная клавиша, окружённая диском управления и дополненная по центру клавишей ввода.

Сверху, левее «горячего башмака», находится подъёмная вспышка, а правее – диск выбора режима работы, клавиша питания, диск введения коррекции экспозиции, программируемая кнопка, а также клавиша спуска затвора вместе с основным диском управления.

На днище традиционно можно увидеть только отсек для аккумулятора и карты памяти, а также разъём установки на штатив.

Слева установлен рычажок механического замка подъёмной вспышки, а также разъёмы подключения микрофона и USB-кабеля, скрытые резиновой заглушкой. Справа также имеется резиновая заглушка, скрывающая разъём подключения HDMI-кабеля.

⇡#Дисплей и интерфейс

В дисплее фотоаппарата используется точно такая же матрица, как и у предшественника, представленного около трёх лет назад, – 3-дюймовая, с разрешением 1040 тыс. точек и сенсорным слоем. Кроме того, у новинки дисплей наклонный, причём сразу с двумя степенями свободы и возможностью съёмки автопортретов, тогда как у EOS M матрица была встроена в корпус. Что касается качества отображения, то тут всё стабильно хорошо – огромные углы обзора, хорошие цветовой охват и цветопередача, а также приличный запас яркости, который позволяет работать с меню в солнечную погоду даже при половинной мощности подсветки. Немаловажным плюсом дисплея, особенно в свете наличия сенсорного слоя, является надёжная защита, которая выдерживает даже весьма существенное давление. Примечательно, что при этом на экране не появляются радужные разводы, а подобное встречается крайне редко.

Графический пользовательский интерфейс EOS M3 скроен по лекалам современных бюджетных камер зеркального типа от Canon, которые также могут похвастаться наличием сенсорного управления. Примечательно, что управлять при помощи сенсорного экрана можно не только быстрым, но и основным меню. К сожалению, в быстром меню довольно много неотключаемой анимации, которая страдает от недостаточной плавности. А смотреть на подтормаживающую анимацию в весьма недешёвой «беззеркалке» не очень-то приятно. В остальном претензий к меню нет, ведь у него понятная иерархия, с которой без помощи руководства разберётся даже начинающий пользователь, а уж владельцы зеркалок Canon тут себя почувствуют как дома. Ниже для ознакомления с меню приведено несколько снимков экрана камеры.

⇡#Особенности камеры

Как и у любой современной «беззеркалки», у EOS M3 имеется режим расширения динамического диапазона путём склеивания нескольких кадров, отснятых с разной экспозицией, или же HDR. Вот только спрятан он в списке сюжетных программ, соответственно, не доступно ручное изменение не то что параметров экспопары, но и даже уровня чувствительности. Подобное можно было бы простить компактам либо откровенно бюджетным «беззеркалкам», но ведь тестируемая камера стоит как, например, Sony ILCE-6000 или Olympus OM-D E-M5. Однако это ещё не все недостатки режима. Например, скорость склейки кадров чрезвычайно низкая — целых 10 секунд. Столь медлительная склейка нам встречалась только в некоторых зеркалках Pentax, а остальные зеркалки и «беззеркалки» справляются за пару секунд, а то и за долю секунды. Кроме HDR, предусмотрены и другие режимы расширения динамического диапазона, но все они исключительно программные – это автокоррекция яркости с возможностью выбора уровня активности функции, а также режим приоритета светов D+, в котором уровень минимальной чувствительности ограничен значением ISO200.

Также стоит отметить функцию коррекции аберраций объектива, которая включает коррекцию цветовых аберраций и виньетирования. А вот функции коррекции дисторсии, которая зачастую работает в фоновом режиме в любом ультракомпакте (причём в некоторых она даже отключаемая), в тестируемой камере по непонятным причинам нет. Ещё одна особенность Canon EOS M3 – это возможность указания автора и информации об авторских правах. Стоить отметить, что ввод информации весьма прост и ничем не отличается от ввода текста в смартфонах — тут разве что предиктивного набора нет.

А вот что действительно является новшеством для «беззеркалок» Canon, так это встроенные модули Wi-Fi и NFC. Но сейчас иначе и нельзя, ведь они есть у всех конкурентов. Камера способна передавать отснятый материал на другую камеру, принтер, устройство с поддержкой DLNA, в облачную службу Canon, на смартфон (читай: гаджет под управлением Android), и особнячком предусмотрен пункт iPhone, что подразумевает возможность передачи на любое устройство под управлением iOS. К сожалению, передавать изображение в сеть непосредственно во время съёмки, как, например, в «беззеркалках» Panasonic, невозможно.

⇡#Съёмка и впечатления от работы

Canon EOS M в свое время показал один из худших результатов по времени подготовки к работе – 1,92 секунды. От EOS M3 результат ожидался получше, ведь в новинке используется новый, более мощный процессор Digic 6. Да и вообще три года уже прошло, а за это время можно было допилить программный код. Если и допилили, то тупой пилой — 1,87 секунды.

Скорость и длительность серийной съёмки замерялась в трёх режимах: в формате JPEG с наименьшим сжатием, в формате RAW, а также в форматах RAW+JPEG с наименьшим сжатием. Для всех форматов было установлено максимально доступное разрешение, а все функции обработки, включая шумоподавление, были отключены. Для минимизации влияния различных сторонних факторов была выбрана одна из наиболее быстрых карт памяти, имеющихся в наличии, — SanDisk Extreme Pro Class 10 UHS-I с заявленной скоростью записи до 90 Мбайт/с. Съёмка велась в режиме приоритета выдержки с длительностью экспозиции 1/1000 секунды. Заявленная скорость серийной съёмки составляет 4,2 кадра в секунду, что является нормой для откровенно бюджетных «беззеркалок», а схожие по цене устройства штурмуют планку в 7-11 кадров. Что до длительности съёмки на максимальной скорости, то при использовании формата JPEG камера способна отснять 1000 кадров, после чего съёмка автоматически прекращается, что и подтвердили наши испытания. При использовании формата RAW ситуации куда хуже – длительные паузы начинаются уже после съёмки пятого кадра, при съёмке в RAW+JPEG — и вовсе после четвертого снимка. В общем, как и в случае со скоростью, по длительности съёмки (за исключением длины серии при съёмке в JPEG) новинка может конкурировать только с бюджетными «беззеркалками».

Скорость фокусировки была больным местом EOS M, и на тестовый шаблон автоматика смогла навестись лишь за 0,49 секунды на широком угле и за 1,07 секунды при телеположении объектива. Естественно, такие показатели для современной «беззеркалки» непростительны, и от новинки ожидалось улучшение. Да и производитель в пресс-релизах обещает нам ни много ни мало шестикратный рост скорости фокусировки по сравнению с оригинальной EOS M благодаря новой системе Hybrid CMOS AF III. Внимательный читатель, видимо, уже заметил, что фокусировка гибридная, то бишь параллельно используется как контрастный, так и фазовый метод. Последний опирается на данные с 49 интегрированных в матрицу датчиков, которые покрывают поле кадра на 80 % по вертикали и на 70 % по горизонтали, чего более чем достаточно для большинства типовых ситуаций. Замер скорости фокусировки проводился при хорошем освещении (1000 лк в контрольной точке по центру шаблона), в качестве объекта наведения использовался тестовый натюрморт, применяемый при оценке уровня шумов, фокусировка производилась по центральной зоне, перед каждым замером камера наводилась на бесконечность, съёмка производилась с расстояния 50 см на широком угле и со 100 см при установке объектива в телеположение.

Чуда ждали, но чуда не произошло. На широком угле новинка уложилась в 0,37 секунды, а в телеположении на фокусировку было затрачено 0,58 секунды. Конечно, это значительно лучше, чем в случае оригинальной EOS M, но всё же это показатели бюджетной «беззеркалки». Тут стоит привести результаты замеров схожего по цене Sony ILCE-6000, которому на всё про всё хватает 0,06 и 0,09 секунды соответственно. Да, это рекордный показатель, большинству камер на завершение тестового задания требуется порядка 0,2-0,4 с, но всё же разница говорит сама за себя. Однако не скоростью единой может выделиться автофокус. Может быть, в темноте новинка окажется невероятно цепкой? И действительно, EOS M3 в темноте без подсветки фокусируется куда охотнее, чем родоначальница семейства EOS M. На тестовый шаблон новинка смогла навестись при освещённости 0,55 лк, что является хорошим, но всё же далеко не рекордным показателем.

Выбор зоны фокусировки включает всего-навсего два пункта – по одной точке, а также объединённый режим «слежения/определения лиц», который по факту является мультизонным режимом с определением лиц. К слову, определение лиц происходит весьма быстро и точно, причём при съёмке как в фас, так и в профиль. Последнее время подобная возможность появляется во всё большем количестве устройств, но всё же пока скорее является редкостью. Нельзя забывать о том, что выбор зоны фокусировки возможен при помощи сенсорного экрана, причём работает данная функция не только в однозонном, но и в мультизонном режиме, однако в последнем случае при нажатии на экран выбирается достаточно большая зона. Разумеется, предусмотрен в камере и ручной режим фокусировки. Вот только на объективе переключателей AF/MF нет, да и в меню их не найти, а за переключение между режимами фокусировки отвечает кнопка «вправо» на мультирежимной клавише навигации. Немного непривычно, но в целом довольно удобно. Из помощников при ручной фокусировке пользователю доступна функция увеличения зоны фокусировки в 10 раз, а также режим выделения зон резкости — так называемый «пикинг». В настройках предусмотрен выбор одного из двух уровней активности работы функции, а также выбор цвета подсветки (красный, жёлтый и синий). А вот типичной для всех «беззеркалок »шкалы дистанций у EOS M3 нет. Более того, нет даже индикатора направления движения диска фокусировки, из-за чего начинающий пользователь может запутаться.

Установка экспопары осуществляется в стандартных режимах (PASM), а из режимов экспозамера доступны центрально-взвешенный, частичный, оценочный и точечный. Минимальная выдержка, как и в случае EOS M, составляет 1/4000 секунды, а вот максимальная — только 30 секунд, тогда как у предшественника она вдвое длиннее. Коррекция экспозиции осуществляется при помощи выделенного диска управления, но границы коррекции по современным меркам довольно скромные – от -3 до +3 ступеней с шагом в 1/3 EV. EOS M3 — не единственная «беззеркалка» с подобным диском экпокоррекции, однако у других конкурентов предусмотрен ещё и ввод коррекции при помощи меню, но в более широких пределах — от -5 до +5 EV, которой у сегодняшнего подопытного нет. Зато предусмотрена возможность съёмки с автоматическим брекетингом, но лишь 3 кадров, тогда как конкуренты способны снимать с брекетингом 5 и даже 7 кадров. Впрочем, 3 кадров зачастую достаточно, да и богатство настроек вилки экспозиции довольно внушительное – 0,3, 0,7, 1, 1,3, 1,7 и 2 ступени.

Однако коррекция и брекетинг требуются крайне редко, ведь автоматика прекрасно справляется не только с хорошим естественным освещением, но и с искусственным, причём по зубам новинке даже лампы накаливания, которые иногда заставляют ошибаться автоматику фотоаппаратов более чем на 2/3 ступени. При освещении лампами дневного света с цветовой температурой 5500 K новинка чаще всего вовсе не допускает ошибок, чего ранее ни одна из протестированных камер сделать не смогла. Дальше больше – на 25 кадрах, отснятых при освещении флуоресцентными лампами, максимальная ошибка экспозиции составила 0,03 EV! Как уже отмечалось выше, хороша автоматика и при освещении лампами накаливания. Ошибка достигает лишь -0,15 EV, что без сравнения с эталоном заметить довольно проблематично.

Настройки баланса белого включают шесть предустановок: солнечно, облачно, тень, лампа накаливания, лампа дневного света и вспышка. Толку от настройки для ламп дневного света практически нет, ведь они бывают чуть ли не любой цветовой температуры, что для начинающего пользователя может стать неприятным сюрпризом. Именно поэтому некоторые производители уже отказались от данного пресета. Разумеется, также доступны автоматический и ручной режимы, однако для последнего предусмотрен лишь один контейнер для хранения настроек. Любую предварительную настройку, а также автоматический и ручной режимы можно подвергать тонкой коррекции по шкале A-B/G-M. И тут стоит отметить две особенности. Во-первых, тонкая настройка возможна при помощи перетаскивания точки корректировки на сенсорном экране. Было бы здорово, если бы ещё поле коррекции было побольше, а то приходится приноравливаться. А во-вторых, корректировка по шкале A-B возможна при помощи диска управления непосредственно в меню выбора настроек, без необходимости входа в меню коррекции. Подобная фишка встречается только в продвинутых зеркалках, а для «беззеркалок» она уникальна.

Для оценки корректности автоматического определения баланса белого использовалась таблица Colorchecker 24. Выбранные источники постоянного света – флуоресцентные лампы с цветовой температурой 5 500 K, а также осветители с лампами накаливания. Результаты тестирования приведены ниже.

Автоматический ББ, флуоресцентное освещение 5 500 K

Автоматический ББ, освещение лампами накаливания

На изображениях в каждом поле малый внутренний прямоугольник является эталонным цветом, а внутренний квадрат – полученным камерой, но приведённым по яркости и контрасту, внешний квадрат – необработанная область, полученная с камеры. Красные числа обозначают отклонения цвета по шкале S в цветовом пространстве HSV, а синие – в градусах Кельвина [Мередах].

⇡#Фототесты

Шумы

Для оценки шумности использовался следующий метод: фотографировалась группа разноцветных объектов со всеми значениями чувствительности в формате RAW с последующим преобразованием в Adobe Lightroom 6 со стандартными настройками в формат TIFF без сжатия, баланс белого был выставлен автоматически. Съёмка тестовой мишени также была проведена в формате JPEG со всеми значениями активности шумоподавления, включая многокадровое шумоподавление. Кроп-фрагменты создавались в программе Photoshop CC, с последующим сохранением в формате JPEG с минимальным коэффициентом сжатия. На снимке, приведённом ниже, зелёными квадратами обозначены области кроп-фрагментов. Тестовые кадры были отсняты со всеми доступными значениями чувствительности от 100 до 12 800 единиц с шагом 1 EV.

Тестовый натюрморт с указанными зонами кроп-фрагментов

Съёмка в формате RAW

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ƒ11, 1/5 c, ISO 100

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ƒ11, 1/10 c, ISO 200

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ƒ11, 1/20 c, ISO 400

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ƒ11, 1/40 c, ISO 800

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ƒ11, 1/80 c, ISO 1600

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ƒ11, 1/160 c, ISO 3200

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ƒ11, 1/640 c, ISO 6400

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ƒ11, 1/1250 c, ISO 12800

Съёмка в формате JPEG, шумоподавление отключено