Опасные заблуждения при заказе полиграфии: хотим «быстро, качественно и дешево» или что из этого выйдет?

Головная боль от полиграфии? «Набили оскомину» в работе с типографией? Не знаете, какую выбрать типографию, чтобы не слить бюджет? Хотите получать тиражи, соответствующие вашим ожиданиям?

Вопросы не из легких, но мы возьмем смелость разобраться в них и дадим практические рекомендации эффективного взаимодействия с поставщиками полиграфических услуг

Для кого эта статья?

Статья рекомендована для прочтения тем, кому не безразлично качество печати. Она раскрывает рекомендациям специалистов: на что нужно обращать внимание в первую очередь, какую работу поручить профессионалам и что необходимо знать.

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВСЕ ХОТЯТ БЫСТРО, КАЧЕСТВЕННО И ДЕШЕВО!

— ПОСРЕДНИК ИЛИ ПРОИЗВОДИТЕЛЬ?

— ИЗ ЧЕГО СОСТОИТ ЦЕНА?

— ИСПОРЧЕННЫЙ ТИРАЖ ГЛАЗАМИ КЛИЕНТА

— ЗАКАЗЧИК ДУМАЕТ О СВОЕМ МАКЕТЕ ЛУЧШЕ, ЧЕМ ОН ЕСТЬ

— ПОЧЕМУ ПОЛУЧИЛОСЬ ТАК ПЛОХО?

ВСЕ ХОТЯТ БЫСТРО, КАЧЕСТВЕННО И ДЕШЕВО!

Сотрудничество между типографией и заказчиком не всегда безоблачно.

Чаще всего приходится слышать обвинения, что, дескать, типографии у нас печатать не умеют, только обещают «с три короба».  Типографии же парируют — что заказчик нынче избалованный, с большими запросами без здравого смысла. Технология печати совершенствуется, а количество недовольных клиентов не уменьшается – парадокс?!

Как правило, все претензии заказчика к типографии возникают по срокам изготовления, качеству печати, и сервису.

—

БЫСТРАЯ ПЕЧАТЬ ВСЕГДА ХОРОШО?!

Значительное внимание во взаимоотношениях типографии и заказчика играют сроки выполнения заказа. Очень часто клиент желает получить за день то, на что требуется больше времени. Идя на поводу у клиента, нерадивые сотрудники типографии нарушают технологии производства. Как результат, брак в тираже и взаимные обвинения!

Печать плакатов на глянце. Плакат сразу свернули в тубус, он склеился с соседним, а потом отодрался. Печать на матовой бумаге или правильная просушка решают проблему.

Что следует учесть клиентам типографии? У каждого вида печати свой срок. Кроме того, все зависит от объема тиража, применяемых материалов, сложности послепечатных работ и загруженности производства.
Как правило, полиграфическое изделие можно изготовить от получаса (цифровая печать) до 2-3 дней (офсетная печать).

Для справки:

• Офсетная печать использует оттиск офсетной пластины (формы) на листе бумаги. Преимущество — низкая стоимость при больших тиражах. Минусы — сложность технологического процесса: необходимость цветоотделения, цветопробы, подготовки форм, настройки и приладки. А еще — невозможность напечатать пробный экземпляр (вернее такой вариант возможен, но он будет равен стоимости самого тиража) или внести изменения в макет. Подготовительные работы к офсетной печати занимают не менее 2 дней.
• Цифровая печать, она же оперативная — это прямое нанесение изображения без печатных форм. Напечатать с готового макета таким способом можно не то что за час, за минуты! Цена такого изделия будет выше,  чем при офсете, зато можно заказать тираж от 1 экземпляра.  А еще с помощью цифровой печати можно защитить продукцию от подделок. На этикетку или упаковку наносят голограммы,  делают сквозную нумерацию.

Совет от типографии:

Хотите напечатать разные варианты визиток небольшим тиражом, пользуйтесь цифровой печатью. Нужен тираж листовок в несколько тысяч экземпляров — офсет. Вспомнили о новогодних поздравительных открытках 28 декабря — цифра. Не торопитесь, и хочется сэкономить — офсет.

Резюме:

Быстрая печать – это реально, но только если речь идет о цифровом способе, но в это случае цена тиража выше услуг офсетной печати.  Спешка в офсетной печати, да еще с применением постпечатной обработки чревата последствиями.

—

ЦЕНА — КОНКУРЕНТНОЕ ПРЕИМУЩЕСТВО ТИПОГРАФИИ?!

ПОСРЕДНИК ИЛИ ПРОИЗВОДИТЕЛЬ?

Первое на что следует обратить внимание, чтобы не получить «дорогой тираж» с кем вы имеете дело.  Посредник или производитель — кого выбрать?

Некоторые небольшие фирмы, дают рекламу о пакете полиграфических услуг, при этом не  располагают необходимым оборудованием для полного технологического цикла. Цена на услуги посредника априори выше, чем у типографии, но на рынке встречаются разные предложения. Есть еще один важный фактор, работать с посредником – мероприятие рискованное, поскольку такой исполнитель не может напрямую повлиять ни на качество изготовления, ни на сроки исполнения заказа. Вероятность срыва сроков увеличивается, да и вопросы брака решать проблематично.

Итог, с посредниками сотрудничать можно точечно, но для постоянной работы выгоднее обратиться к типографиям с полным производственным циклом и собственным парком оборудования.

Ознакомится с производственными возможностями нашей типографии можно на сайте

ИЗ ЧЕГО СОСТОИТ ЦЕНА?

Для понимания стоимости тиража стоит разобраться с  факторами, на нее влияющими. В себестоимость полиграфической продукции заложена не только фактическая цена экземпляра (материал + краска + амортизация оборудования), но и издержки производства, административные затраты. Но повлиять вы  можете только на основные параметры заказа.

• Размер тиража.

Основное правило, действующее при офсетной печати: больше тираж — ниже стоимость единицы продукции. Но учтите, если в дальнейшем потребуется внести изменение в макет, то повторное изготовление офсетных форм снизит вашу экономию. Менять макет без изменения цены тиража возможно лишь в цифровой печати.

Формат подбирается исходя из технических характеристик печатного оборудования.  Тиражи печатаются на листах определенного формата, для различных видов печатных машин этот формат индивидуален. Поэтому большую роль в стоимости тиража может сыграть раскладка изделия на печатный лист. Оптимальная раскладка дает значительную экономию в стоимости тиража. Двухсторонняя печать, хоть и несколько дороже, чем односторонняя, но по факту выгоднее, потому что удорожание незначительное, а рекламной площади в два раза больше.

• Качество бумаги

Здесь действует правило, чем выше плотность бумаги— тем выше финальная цена продукции. Вид бумаги также вносит огромную разницу в цену за экземпляр. Печать на дизайнерской рельефной бумаге, виниле, картоне обойдется дороже.

Крупные типографии, как правило, делают наценку на срочные заказы, так как их загрузка расписана на недели вперед, и чтобы принять внеплановый заказ, необходимо сдвигать графики или увеличивать длительность смены.

• Дополнительные услуги типографий

Это допечатная и постпечатная обработка материалов. Первая — это разработка дизайна и макета, написание текста для рекламных материалов, подготовка офсетных форм, цветопроба. Вторая — резка, фальцовка, биговка, вырубка, брошюрование, нумерация, ламинирование, перфорация, тиснение, переплет, фольгирование и пр.

Вопрос о дополнительных услугах поможет понять, стоит ли оставлять заказ в этой типографии. Если ничего, кроме печати, вам не предложат — ищите дальше.

 

Совет от типографии:

Хотите сэкономить уточняйте у менеджера информацию о сборных тиражах. Это спецпредложения, строго ограниченные по времени с фиксированными форматами, тиражами и ценой экземпляра.

 

Резюме:

Дешево – не всегда хорошо. Стоимость тиража складывается из многих факторов, повлиять на которые не всегда может клиент. Зачастую, в борьбе за заказчика поставщики полиграфических услуг намеренно снижают цену, используя некачественные материалы и срывая сроки печати. Как результат – испорченный тираж и  неудовлетворенный заказчик. В тоже время, типографии с хорошей технологической базой пусть и не печатают дешево, но вполне по демократичным ценам.

—

КАЧЕСТВЕННО – ЭТО «ВСЕГДА КРАСИВО»?!

Есть такой критерий у клиентов при выборе типографии «качественная печать» — спорный и больной вопрос в работе типографий с клиентами.

Почему, спросите вы? Дело в скрытом конфликте критериев: у типографии и клиента свои понятия о качестве продукции. В большинстве случаев для заказчика хороший результат — «чтобы было красиво». Для типографии качественное выполнение заказа — это прежде всего соблюдение отраслевых норм и стандартов (международных ISO, отечественных ГОСТов и ТУ).

 

ИСПОРЧЕННЫЙ ТИРАЖ ГЛАЗАМИ КЛИЕНТА

Как правило, плохое качество для заказчика выражается в бледных, размытых  иллюстрациях, картинках,  нечетком тексте, искажении цвета. Это обычные жалобы. Но бывает и так, что явный брак печати отсутствует, но заказчик считает тираж «испорченным». Скорее всего, здесь речь о том, что заказчик ошибся в своих ожиданиях. Тут установить «лицо виновное» гораздо сложнее.  И разбираться надо сообща. Причина, как правило, проста – между типографией и заказчиком не сложился диалог. Типография  не донесла до клиента  требования по размещению заказа, заказчик не пожелал вникать в  особенности  производства и технологии, стороны не согласовали цветопробы или корректурные оттиски.

Поэтому не стоит ни винить типографию, ни перекладывать ответственность на заказчика. Для эффективного сотрудничества требуется диалог и компромисс. А для начала необходимо разрушить «языковой барьер».

—

В ПОЛИГРАФИИ СВОИ СТАНДАРТЫ. ПРЕПРЕСС КОРЕНЬ ВСЕХ БЕД.

С какими проблемами типографиям приходится сталкиваться на производстве?

• Плохая допечатная подготовка. Дизайн, верстка, спуск полос, цветоделение, цветокоррекция, вывод форм– все имеет значение. Ошибка, допущенная на любом этапе, проявится на печати. Исправить — уже невозможно.

Качество печати на 90% зависит от препресса.

 

Для справки:

Препресс (от англ. pre-press — допечатные процессы) — совокупность допечатных процессов, включающая обработку изображений, верстку, спуск полос, изготовление печатных форм. В настоящее время под понятием «препресса» также подразумевается графический дизайн и изготовление макета.

Заказчик думает о своем макете лучше, чем он есть на самом деле.

 

Распространенные ошибки в макете:

• Низкое качество иллюстраций.
• Плохо сделанные фотографии, на которых при печати лицо человека посинеет.
• Не предусмотрены припуски на обрезку.
• Неграмотно выполненная цветокоррекция, как результат избыточное количество краски на оттиске.

Некачественный исходный макет и размытое изображение на печати.

Заказчику нужно отнестись с полной ответственностью к подбору персонала для проведения допечатной подготовки. Очень важно соблюдение требований к макетам. Мы рекомендуем собрать больше информации о фирме, изготавливающей макет и посмотреть образцы или портфолио на сайте.

Многие типографии, в том числе и наша, принимают макет в электронном формате, но желательно с распечаткой макета на бумаге, по которой мы можем сразу увидеть какие-то ошибки и не допустить их при печати. Скачать требования к макету 

ПОЧЕМУ ПОЛУЧИЛОСЬ ТАК ПЛОХО?

Неопытные  заказчики получая тираж говорят: «…на мониторе все выглядело ярче, красивее!».

Проблема здесь не в том, что типография не справилась с печатью тиража. И дело здесь не в «умении печатать», а в законах физики и оптики, перешагнуть через которые не удастся.

Изображение на мониторе довольно далеко от того, что может напечатать типография. Причина в разнице способов воспроизведения цвета, калибровки монитора и, как следствие, совсем разных цветовых охватах. Чем ярче и насыщеннее цвет на мониторе, тем труднее его будет воспроизвести на печатном оттиске.

—

РАЗЛИЧИЯ БУДУТ ВСЕГДА

Бытует мнение, что отпечатать можно все что угодно. По факту  что-то можно напечатать, а что-то нельзя, и это во многом зависит от оборудования конкретной типографии.

У любого способа печати и у разных печатных машин свой цветовой охват и он не безграничный. Например, если вы напечатаете брошюру с использованием фирменных цветов в одной типографии. А потом поручите работу другой типографии, то увидите, что цвета отличаются. Воспроизвести абсолютно идентичные оттиски на разных печатных машинах невозможно. Цвет разных тиражей разный — самая распространённая проблема. Может случится и при печати разных тиражей в одной типографии в том случае, когда печатают на разных машинах, заказчик выбрал разную бумагу, либо меняются настройки (режимы) или краска, тонер.

Печать — сложный процесс. Здесь важную роль играют бумага, краска, оборудование, условия печати (влажность в печатном цехе, температура и даже время суток). Перечисленные факторы практически никогда не бывают одинаковыми. Поэтому и различия будут всегда. Единственное, чего можно добиться — это минимизировать их. Например, подобрать оттенок, близкий к исходному, с едва заметными глазу отличиями, но это требует дополнительных средств и времени.

 

Различия в макете и на печати

Проблема цветопередачи частично решается за счет предварительной аналоговой цветопробы, которая имитирует несколько усредненных вариантов печати. Однако здесь, следует учесть, что если реальная печать (выбранный тип бумаги, плотность, краски) будет отличаться от того, что мы имитировали на белой глянцевой бумаге средней плотности, то и цвета также будут отличаться.

 

Для справки:

Цветопроба позволяет предварить ожидаемый оттиск. Условно можно следующие виды:

• Оценочная цветопроба позволяет приблизительно определить цвета. Получить ее можно на цветном офисном принтере.
• Аналоговая (или контактная) цветопроба. Для получения аналоговой цветопробы необходим комплект цветоделенных фотоформ (так называемые, пленки). Но даже несмотря на использование самого современного оборудования, нет стопроцентной гарантии, что результат печати в типографии будет выглядеть так же.
• Цифровая цветопроба возникла одновременно с цифровой печатью и получила стремительное развитие. Для ее получения необходимо профессиональное оборудование, поэтому не следует путать ее с распечаткой на офисном принтере.

 

Совет от типографии:

Чтобы избежать критичной ошибки в искажении цвета, предоставьте типографии уже распечатанный образец для повторного тиража и с самого начала обозначьте, что цветопередача должна быть именно такой.

Если образца нет и вам критичен вопрос цвета оттисков тиража, стоит заказать цветопробу, а еще лучше пробный оттиск, который делается прямо на тиражной машине. Но и это не 100% гарантия.

Следует учитывать что на изменение цвета может повлиять дальнейшая  обработка тиража например, лакирование или ламинация.  Такое изменение цвета никак не будет учтено в цветопробе.

 

Претензии по цвету — не единственный повод для недовольства. И чем сложнее заказ, тем больше параметров, которые могут не соответствовать ожидаемым. В этом случае наиболее правильным решением будет приезд заказчика в типографию. Это позволит выяснить все особенности производства не только с менеджером, принимающим у вас заказ, но и с технологом производства. Подобные разговоры «на троих» гораздо более эффективны, чем заочное общение по телефону. Менеджер хоть и владеет необходимыми знаниями о производстве, но не может постоянно держать в голове десятки и сотни нюансов относительно всей технологической цепочки.

Совет от типографии:

Для получения качественного результата начните работу с типографией задолго до того, как вы принесете свой заказ. Идеально, если первая встреча состоялась еще на этапе дизайна: это позволяет понять, какие возможные технологические ограничения могут помешать реализовать задуманное. Следует посмотреть работает ли в типографии полиграфист-технолог в связке с дизайнером и верстальщиком. Оценить технологические возможности типографии и ознакомится с примерами работ.

Резюме:

Получить тираж, соответствующий ожиданиям, возможно. Важно соблюсти требования типографии, предъявляемые к макетам. Внимательно отнестись к подбору специалистов, которым будут поручены работы по разработке дизайн макета и его допечатной подготовке. Знать особенности будущего изделия и проговорить о них на этапе согласования тиража. Не пренебрегать цветопробой, предоставлять типографии имеющиеся образцы. Задавайте вопросы и выстраивайте эффективные коммуникации.

Менеджеры нашей типографии AllPrint охотно ответят на Ваши вопросы — по работе в целом или по любому интересующему Вас этапу!!!

15.07.2019 Павел Цырульников

Как работает чебоксарская типография ⋆ Как это сделано

Знаете ли вы, как создается книга и через какие процессы она проходит перед тем, как окажется в ваших руках? До сегодняшнего дня я тоже думал, что в целом представляю как это происходит, но оказывается не все так просто…

Многие чебоксарцы каждый день проезжают мимо этого здания. А сегодня я предлагаю вам заглянуть за закрытые двери этого предприятия, пройтись по всем цехам и узнать как издаются книги, журналы и буклеты…

#02. Меня пригласили на экскурсию в «Чебоксарскую типографию №1»

#03. Перед тем как попасть в производство, заказ на книгу попадает в цех допечатной подготовки. Здесь проверяют правильность верстки и делают спуск полос (располагают страницы в нужном формате на большом листе, чтобы при разрезании потом получилась книга с правильной последовательностью):

#04. Затем создается технологическая карта, в которой описаны все параметры книги и через какие этапы книга должна будет пройти:

#05. На участке подготовки монтажа создаются печатные пластины: тонкий лист алюминия закладывается в такой вот “принтер”:

#06. Всего в печати используют 4 цвета: желтый, голубой, пурпурный и черный. Методом смешивания этих цветов можно получить любой другой цвет. Поэтому если книга цветная, то нужно будет изготовить на каждую страницу по 4 таких алюминиевых листа. Сначала листы проходят через лазер:

#07. Затем машина обрабатывает их хим.раствором и потом промывает водой:

#08. В итоге получается вот такая заготовка (которая затем будет вставлена в барабан печатной машинки):

#09. Автоматика складывает готовые листы в стопку:

#10. Бумага в типографию поступает в больших рулонах:

#11. Здесь ее станком разрезают на горизонтальные листы большого формата. На входе рулон бумаги:

#12. На выходе обычные листы:

#13. Полученные листы грузятся на погрузчик и отправляются в печатный цех:

#14. Печатный станок состоит из 4 частей. В каждую часть на барабан вставляется заготовка для определенного цвета (помните 4 алюминиевых листа-заготовки?- вот они):

#15. Листы устанавливаются на барабан:

#16. Чистый листы размещаются на подъемник и по-одному они начинают проходить через печатный станок, отпечатывая нужную информацию:

#17.

#18. Иногда станки приходится ремонтировать:

#19. Буйство красок 🙂

#20. В другом цеху стоит уже новый печатный станок:

#21. Всего в типографии 6 (?) печатных станков:

#22. Обратите внимание на захват бумаги: аппарат прижимает нижние листы, а верхние с помощью присосок поднимаются и проталкиваются на печать:

#23. И на хорошей скорости листы проходят через печатный станок:

#24.

#25. На выходе оператор выравнивает отпечатанные листы:

#26. Есть и германский станок 1975 года:

#27. Полностью рабочий, кстати:

#28. На каждом этапе заказы маркируются, чтобы не перепутать:

#29. Отпечатанные листы попадают в следующий цех:

#30. Здесь они проходят ручную проверку (вдруг что-то криво распечаталось):

#31. Далее эти листы на станке разрезаются на маленькие страницы:

#32. И группируются в небольшие, так называемые, тетради:

#33. Чтобы из этих тетрадей получилась книга – их нужно собрать в книгу и скрепить между собой:

#34. Обратите внимание, что на полях есть служебные метки

#35. Чтобы быстро проверить правильно ли оператор собрал книгу из тетрадей достаточно взглянуть на переплет. Каждая тетрадь имеет метку, и про совмещении  они должны оказаться строго по диагонали:

#36. Далее книги разделяются на разные станки, в зависимости от переплета. Некоторые идут на сшивку:

#37. Некоторые идут на скрепление обычной скрепкой. Девушки вручную “насаживает” тетрадки на станок:

#38. На самом деле, если тираж большой, то станок можно запрограммировать и он сам будет делать эту работу. Но настройка эта занимает долгое время и на малых тиражах быстрее насадить вручную

#39. Станок пробивает скрепку:

#40. Скрепленные тетради девушка складывает в стопку и отправляет на следующий участок:

#41. Некоторые книги нуждаются в склейке. Одна девушка направляет лист в станок, который наносит клей:

#42. Страница по транспортеру поступает к следующему сотруднику. который производит непосредственно склейку:

#43. Еще один способ переплета:

#44. После сшивки книгу нужно обрезать до нужного размера. Помните, на краях были служебные метки? Их удаляют с помощью станка:

#45. Отходы отправляются в шахту и сдаются в макулатуру:

#46. Далее книги опять разделяются по цехам, в зависимости от того, какая обложка будет у книги:

#47. Здесь с помощью не очень хитрого устройства к книге “приделывают” обложку. Кладут сшитые тетради:

#48. Сверху обложку. Нажим и готово:

#49. Чтобы обложки у книг были ровными их кладут под пресс:

#50. Для больших книг используют большой пресс. Весь вот этот аппарат и есть пресс!

#51. И после этого получается готовая книга:

#52. Которая отправляется заказчику, далее на полки магазинов:

Источник

Как печатают газеты и книги. Типография «Фактор друк»

Типография Фактор-Друк была основана в 1996 году как одно из структурных подразделений Корпорации «Фактор». В то время парк печатного оборудования состоял из однокрасочной печатной машины «Romayor» — возможности производства ограничивались изготовлением бланочной черно-белой продукции.

Сегодня «Фактор-Друк» — полиграфический комплекс с производственными площадями свыше 7000 м², многочисленным парком допечатного, печатного и переплетного оборудования, штатом сотрудников около 600 человек.

Недавно выдалась возможность пройтись с экскурсией по типографии. Шум машин, запах краски, рулоны бумаги до потолка и многое другое — под катом 😉

Во первых строках спешу выразить благодарность главному технологу Тышкун Инне Анатольевне за проведение экскурсии )))

На входе вот такая оптимистичная табличка

Первое помещение — подготовки пластин печатных форм. На сегодняшний день это наиболее прогрессивная технология, получившая название «Computer-to-Plate», т. е. «компьютер-печатная форма»

Для этого есть два термальных CTP-устройства, которые управляются с помощью системы Kodak Prinergy Connect
Вот сама пластина печатной формы. Для каждого полноцветного отпечатка нужно четыре таких формы — по одной на каждый цвет (CMYK).

Печатной формы хватает на 100 тысяч отпечатков. Общий вид машины

Второе помещение и вторая СТР машина

Идём дальше
Цех подготовки бумаги

Рулоны, рулоны, рулоны

Спец машина для нарезки листов из рулонов. Два рулона тут для непрерывности процесса.

Когда один рулон заканчивается и его меняют, машина продолжает нарезать бумагу со второго.

Глядя на вспомогательные инструменты, понимаешь — так и есть! Нанотехнологии где-то здесь 😉

Большая десятикрасочная офсетная машина «Speedmaster» формата B1, способной запечатывать лист с двух сторон за один прогон

Вот такой вот он, CMYK, в реальности )))

На этом рабочем месте инженер может посмотреть напечатанный лист под хорошим источником света

замерить оттенки спектрофотометром, подкорректировать какие-то параметры

А вот в таких бочках краска поступает на предприятие — сразу по четыре цвета в наборе. Потом разливается в тару поменьше и заправляется в машины

Отпечатанные листы

Ещё один принтер — четырехкрасочная офсетная машина «Man Roland 200» формата В2, обеспечивающая возможность печати по схеме 4+0 и имеющая возможность развивать максимальную скорость печати — 11000 листов/час

Хреновина метра 3 в длину

Замер и корректировка цветов

Далее цех, где идёт печать газет.
У «Фактор-Друка» несколько ролевых офсетных машин.

Отличаются они прежде всего числом одновременно печатаемых цветов и скоростью печати.

Видно как сворачиваются листы будущих газет

А вот этот двухаэтажный монстр — это ролевая офсетная машина MAN Roland Uniset 75.

Размеры впечатляют!

Готовые газеты он выдает сразу пачками

Центр Управления Полётов

Вид со второго этажа машины в одну сторону цеха

Вид в другую сторону

Общий вид

В случае перебоев с поставками, запасов хватит на две недели бесперебойной работы

Поднимаемся на второй этаж в другой цех
Тут расположена машина для сшивания тетрадок скобой. Если не ошибаюсь, тетрадками тут называют любые пачки согнутой бумаги.

Если где-то происходит сбой, в соответствующей секции загорается красный свисток вверх сигнал, а конвейер останавливается

а пули летяяят, пули аж со свистом проносятся листы бумаги

Тут же есть окошко, откуда виден весь «газетный» цех

Машина, которая делает обложки. На входе у нее картонки и отпечатанные листы, в которые эти картонки надо завернуть. На выходе — готовая обложка.

Вот такая к примеру

Рядом машина для высекания и тиснения.

Тут делают выдавленные элементы на обложке или вырезают фигуры произвольной формы (например, для детских книг).

Обложка с тиснением арабской вязью — Омар Хайям

А это линия клеевого бесшовного крепления

Подбирается бумага, наносится корешковый термоклей, потом обложка и обрезка

Видно, что к чему

Вот это очень забавный осьминожек — он воздухом подсасывает листы (обложки?) и по одному пропихивает их в линию

Ниткошвейныая машина

Управление процессом

Под стеклом стрекочут иголки, сверху шуршат нитки

Сбоку готовая продукция — на отгрузку

Ещё одна очень большая (протяжённая) машина с несколькими транспортными лентами из одного конца цеха в другой

Управление 🙂

Сборка книг по стопкам

Упаковка

Я, конечно же, пытался делать записи в блокнотик, но в шумных цехах (таких большинство) что-то услышать было нереально. Если что полный список оборудования типографии можно найти на сайте.

По самой экскурсии — весьма впечатляют все эти агрегаты/машины, некоторые брутально-монстрообразные, некоторые вполне себе современно-чистенькие. Шум-гам и запах, размах и масштаб…
Вот только очень мне интересно, как долго это всё ещё будет востребовано?
Имеется в виду, что будущее уже ж вроде как наступило — интернет заменяет газеты и рекламные буклеты, электронные книги всё активнее вытесняют печатные…

Что такое типография и какие услуги предлагает? -Блог TAM.BY

Типография предлагает услуги по различные услуги по печати. Чтобы не растеряться среди них, предлагаем ознакомиться со статьей.

Что такое типография?

Типография является предприятием, которое предлагает услуги полиграфии. Название произошло от сочетания «typos» – печать и «graphein» – писание с греческого. По исходным словам стоит понимать печать разной написанной информации на чем-либо.

Ученые относят VI век н. э. к переломному времени и началу книгопечатания. В это время жители Востока (Японии или Китая) покрывали куски дерева с вырезанным текстом тушью и, сильно прижимая к бумажному листу, оставляли оттиски.

Разборный шрифт был придуман впервые в Китае в середине XI века. В середине XV века Иоганн Гутенберг создал первый станок для печати. Каждому белорусу хорошо известно имя Франциска Скорины, который является восточнославянским первопечатником. 

Сегодня печать на типографии – это особый производственный процесс, который разделен на несколько этапов:

• подготовка. Готовятся специальные инструменты: фотоформы, печатные формы, штампы.
• нанесение информации на предмет. Это может быть пластик, металл, ткань, бумага.
• обработка продукции. Изделия с напечатанной информацией принимают готовый вид. Их склеивают, брошюруют, ламинируют, переплетают и тому подобное.

Какие услуги предоставляет типография?

Услуги типографии разнообразны:

• печать календарей, буклетов, каталогов, брошюр, бланков, конвертов, листовок;
• офсетная печать;
• ризография;
• цифровая печать;
• услуги типографии по послепечатным работам.

Офсетная печать?

Офсет – технология печати, при которой используется офсетный цилиндр в качестве промежуточного инструмента между печатной формой и запечатываемым материалом. Главный инструмент – оттиски. Услуги типографии по этому способу отличаются доступностью, экономичностью, большой производительностью. Печать таким способом долгая, так как все цвета иллюстрации или текста наносятся последовательно.

Различают два вида печати офсетом: листовая и ролевая. Второй дает жизнь многотиражной продукции: календарям, блокнотам, газетам, журналам, ежедневникам, книгам, каталогам, бланкам, открыткам, листовкам. При листовом способе чаще всего выпускается продукция в небольшом количестве в форматах А3 или А4.

Цифровая печать

Цифровой метод осуществляется с помощью компьютера (для подготовки материала к печати), принтеров, копировальной техники, ризографов и плоттеров, т.е. с помощью «цифровой» техники. Метод помогает перенести текст и изображение на любой тип поверхности из электронного файла прямым нанесением краски. Такая услуга типографии, как цифровая печать, используется для издания брошюр, листовок, этикеток, папок, календарей, плакатов, визиток, открыток.

Если вам нужна типография, заходите на TAM.BY: вы найдете адреса и телефоны компаний и отзывы клиентов.

Как работает типография. — Как это сделано, как это работает, как это устроено — LiveJournal

В этот раз мы отправились в издательско-полиграфический комплекс Итар-Тасс. Прогуляемся по производственным помещениям и понаблюдаем за процессами. Попытаюсь изложить процессы печати таким образом, чтобы это было понятно самому простому обывателю.

Все процессы в типографии начинаются с клиентского отдела. А именно с проведения переговоров. Переговорная комната проста, но достаточно уютна.

Затем менеджеры составляют техническую карту на печать и передают дела в отдел допечатной подготовки (препресс). Преимущественно в типографиях используется офсетная печать. Процесс такой печати несколько отличается от обычных домашних и офисных принтеров.

Сначала производится создание печатных пластин. Современный вывод производится по технологии CTP (computer-to-plate), что позволяет выводить формы по каждой цветовой составляющей сразу с компьютера. Вот этот аппарат занимается выводом форм.

Затем печатная форма проходит экспонирование. Вот так выглядит готовая форма, она представляет из себя тонкий алюминиевый лист, который затем будет накручен на барабан печатной машины.

Совсем рядом производится вывод форм «дедовским» методом. То есть сначала производится вывод пленок по каждой цветовой составляющей (CMYK), затем вручную с помощью лупы и скотча делается совмещение листов по специальным меткам. А потом производится перенос изображения с помощью копировального аппарата на формную пластину (примерно так же как печатают фотографии). Как видите, процесс в несколько раз сложнее и трудозатратнее технологии CTP.

Затем отправляемся к печатной машине. Вот так выглядит листовая четырехкрасочная печатная машина немецкой фирмы Heidelberg MOV-H. Здесь расположено две таких машины. С правой стороны находится приемный лоток для бумаги. Каждая секция — одна краска (CMYK = cyan, magenta, yellow, black). На каждый барабан устанавливается и закрепляется формная пластина.

Затем переходим к пульту управления данного агрегата. Это так сказать просмотровый стол, где обязательно присутствует гостированное освещение нейтрально белого света.

Ключ «зажигания» и кнопки управления сведением. Тот процесс который выполнял оператор вручную при совмещении пленок здесь снова нужно повторить. Поскольку пластина установленная на каждом барабане может быть немного смещена, финальное печатное изображение будет с разъехавшимися цветами. Например с помощью этих индикаторов производят подгонку каждой пластины. Как вы понимаете огромное количество отпечатанных листов при такой операции отправляется сразу в мусор.

Опытные печатники могут с минимальным расходом бумаги и краски делать приладку на печати. После того как приладка сделана, начинается работа с цветом. На магнитной доске обычно вешается эталонная цветопроба для сравнения (при ее наличии). А с помощью денситометра замеряется оптическая плотность цвета на специальных шкалах по краям печатного листа. При отсутствии цветопробы на печать вызывают заказчика, либо печатают только по шкалам и полагаясь на цветовой вкус печатника.

Желтая краска (yellow) на заливном лотке. Резонно заметить, что печатное производство достаточно токсично и краска ядовита.

А это голубая краска (cyan). В процессе печати краска стекает на печатную пластину и остается на ней именно в тех местах где сделана так называемая насечка, а затем сразу же прокатывается печатный лист, таким образом нужная краска наносится на лист только в местах «насечек».

Рядом стоит небольшая печатная машина для черно-белой печати Adast Dominant 725.

А этажом ниже находится еще одна современная печатная машина фирмы Mitsubishi 3F5. На ней есть 5 секций, что позволяет печатать в 5 цветов (например, полноцвет + пантон).

Банки с краской. При печати фирменных или не воспроизводимых цветовой моделью CMYK цветов обычно используют дополнительную краску определенную цветовым веером Pantone.

Рабочий стол печатной машины. Больший формат печати и современное управление.

На японских печатных машинах все надписи на английском языке (на немецких — на немецком).

В зале где расположена печатная машина установлена автоматизированная система поддержания нужной влажности.

Финальная секция печатной машины, здесь устанавливается приемник для отпечатанных листов. Мощные вентиляторы дополнительно обдувают листы для ускорения высыхания краски.

Печатная машина — сложный агрегат и нуждается в регулярном обслуживании.

Затем, после того как продукция отпечатана она попадает в цех брошюровки. Здесь находятся разнообразные машины, каждая их которых оптимизирована по определенный формат печатной продукции.

Аппарат выполняет несложные операции по складыванию листов в готовый буклет.

Процесс постоянно контролируется оператором, здесь тоже иногда может зажевать бумагу.

Сброшюрованная продукция.

Здесь еще аппараты и посложнее.

Длинный конвейер где сначала собираются отдельные листы буклета, затем все закрывается обложкой.

И проходит этап скрепления. Здесь не офисный степлер, а просто две ленты проволоки которая обрезается и загибается по месту.

Затем происходит подрезание краев.

Общий вид цеха. Видна как только отпечатанная продукция, так и полностью готовая, запакованная в бумагу.

Еще один конвейер.

А это — резак. За один проход от идеально ровно отрезает стопку листов около 8 сантиметров.

Аппарат для биговки (сгибов). Делает сгибы на твердой бумаге в нужных местах.

При необходимости готовую продукцию можно запечатать в пленку.

А здесь производится ручная упаковка готовой продукции.

Затем продукция отправляется на склад. Здесь находятся погрузчики, аппараты для упаковывания и еще один аппарат для ламинирования.

И уже со склада готовая продукция поступает заказчику. Хочу заметить, что печатное производство очень сложный процесс и в одной записи не раскрыть все нюансы производства.

Оригинал взят у victorborisov в Как работает типография

Типографский дизайн: правила и условия, которые должен знать каждый дизайнер

1. Чаша; 2. Стебель; 3. Счетчик; 4. рука; 5. Лигатура; 6. Терминал; 7. Позвоночник; 8. Ascender; 9. Апекс; 10. С засечками; 11. ухо; 12. Спуск; 13. Перекладина; 14. Финал; 15. высота подъема; 16. высота кепки; 17. Х-высота; 18. Исходный уровень; 19. Descender line

Типографский дизайн — это искусство и техника аранжировки шрифта. Он находится в центре навыков дизайнера и гораздо больше, чем просто разборчивость слов.Выбранный вами шрифт и то, как он работает с вашим макетом, сеткой, цветовой схемой и т. Д., Будет отличать хороший, плохой и отличный дизайн.

Область типографики таит в себе жаргон, охватывающий все: от правильных названий для различных частей ваших буквенных форм до терминов, касающихся их размещения в дизайне. Этот пост представит полный глоссарий типографских терминов, чтобы прояснить ситуацию. Перейдите на страницу 2, чтобы посмотреть. На этой странице мы расскажем об основах, которые вам необходимо знать, чтобы начать работать с шрифтом.

Не можете найти то, что ищете? Изучите наш сводок учебных пособий по типографии или изучите эти идеальные пары шрифтов.

01. Выбор шрифта

Существует широкий выбор шрифтов, из которых вы можете выбрать из

Разработка шрифта — это длительный и сложный процесс. Гарнитуры создаются мастерами в течение значительного периода времени, используя талант, отточенный в течение многих лет. Лучшие, профессионально разработанные шрифты поставляются с различными весами и стилями, образуя целое семейство, плюс тщательно продуманные пары кернинга, многоязычная поддержка международных символов и выразительные альтернативные символы для добавления символов и разнообразия при наборе текста.

Так что, несмотря на то, что в Интернете есть изумительный набор бесплатных шрифтов, вам нужно проверить, какой из них вы выбираете, включает в себя все опции, необходимые для создания великолепного дизайна.

Даже в пределах оплаченных опций, такой большой выбор может быть огромным. Может быть заманчиво придерживаться классики. Если вы хотите расширить свои возможности и нуждаетесь в некотором вдохновении, взгляните на эти вдохновенные альтернативы Helvetica.

02. Размер

Все шрифты не созданы равными.Некоторые толстые и широкие; некоторые тонкие и узкие. Таким образом, слова, установленные в разных шрифтах, могут занимать совсем другое место на странице.

Высота каждого символа известна как его «высота х» (довольно просто, потому что она основана на символе «х»). При сопряжении разных шрифтов обычно целесообразно использовать те, которые имеют одинаковую высоту x.

Ширина каждого символа называется «установленной шириной». Это охватывает тело буквы плюс пространство, которое действует как буфер между одной буквенной формой и следующей.

Самым распространенным методом измерения типа является система точек, которая восходит к 18 веку. Одна точка составляет 1/72 дюйма. 12 точек составляют один пик, единица измерения ширины столбца. Размеры шрифта также могут быть измерены в дюймах, миллиметрах или пикселях.

03. Leading

Leading описывает вертикальное пространство между каждой строкой типа. Он так назван, потому что во времена набора текста металл свинцовые полоски использовались для разделения линий типа. Для удобочитаемого основного текста, удобного для чтения, общее правило состоит в том, что ведущее значение должно быть между 1.В 25 и 1,5 раза больше, чем размер шрифта.

04. Отслеживание и кернинг

Кернинг — это процесс настройки расстояния между символами для создания гармоничного соединения. Например, если заглавная буква «А» встречается с заглавной буквой «V», их диагональные штрихи обычно заключаются в кернинг, так что верхний левый угол буквы «V» находится над нижним правым краем буквы «А».

Кернинг похож на трекинг, но это не одно и то же. Отслеживание — это процесс настройки интервала между всеми символами в слове, который применяется равномерно.

05. Мера

Термин «мера» описывает ширину текстового блока. Если вы стремитесь достичь оптимального опыта чтения, это, безусловно, важный фактор. Если ваши строки слишком длинные, ваш читатель может легко потеряться, в то время как слишком короткое измерение лишает вас опыта чтения.

Существует ряд теорий, которые помогут вам определить идеальную меру для вашей типографии. Одно из практических правил заключается в том, что длина строк должна составлять 2-3 алфавита (например, 52-78 символов, включая пробелы).

06. Иерархия и масштаб

Если все типы в макете выглядят одинаково, трудно понять, какая информация является самой важной. Размер является одним из ключевых способов, которым типографы создают иерархию и направляют своих читателей. Заголовки обычно большие, подзаголовки меньше, а тип телосложения еще меньше.

Размер — не единственный способ определить иерархию — его также можно достичь с помощью цвета, расстояния и веса.

Следующая страница: Словарь типографских терминов

,

Обучение использованию типографии за семь недель

В ближайшие недели Крис проведет сеансы критического анализа в прямом эфире на нашем канале Академии для новых и нынешних студентов Typography 01. Каждую неделю ученики будут получать определенный набор параметров для работы и отправлять свои макеты, чтобы получить оперативную обратную связь на месте. С помощью инструктора шрифтов и креативного директора Милки Броухим Крис и Милка научат студентов, как разбивать шрифты, чтобы эффективно их использовать.

Поскольку типографика является настолько важным навыком в дизайне, она делает его еще более пугающим.Но если у вас есть кто-то, помогающий указать вам правильное направление, вы быстро научитесь принимать эту дисциплину дизайна, чтобы вывести свои макеты на новый уровень.

Если вы хотите участвовать и получить критику вашей работы за следующий прямой эфир, нажмите здесь, чтобы присоединиться к нашему глобальному классу по типографии 01.

Если у вас есть собственная типографская работа, которую вы хотели бы критиковать как себя следите и следуйте, используйте этот контрольный список:

1. Focal Point — Что привлекает ваше внимание к определенной точке на макете?
2. Заказ — Какова самая важная информация и в каком порядке?
3. Сюрприз — откуда вступает контраст?
4. Negative Space — Есть ли в дизайне передышка?
5. Детали — Какие дополнительные детали вы можете увидеть после того, как пункты 1-4 будут отмечены?
   

Давайте взглянем на основные выводы каждого сеанса обратной связи.

‍

Неделя 1: один вес, один балл

В этом первом упражнении учащиеся работают только с Helvetica Regular с размером 8 баллов. Вот что мы узнали:

Реки в типографии

Если вы только начинаете с шрифта, настоятельно рекомендуем начать с выравнивания оставленной копии. Наши глаза сосредоточены на содержании макета так же, как и на негативном пространстве. Если текст оправдан силой, он создает разрывы, или реки, которые нарушают баланс.В общем, вы хотите избежать рек.

Сгруппируйте элементы по оси, чтобы создать фокус

Во всем макете элементы должны располагаться вдоль линии оси, чтобы показать, что они принадлежат к одной группе.

Proximity связывается с группировкой, поэтому, если у вас есть элементы, расположенные близко друг к другу вдоль одной оси, это также говорит нам о том, что эти компоненты каким-то образом связаны. ‍

Что такое сетки и что они используют для ‍

Сетки помогают упорядочить, выровнять и сбалансировать вещи.Они устраняют хаос и делают макеты приятными для глаз.

‍

Для получения дополнительной информации смотрите полную критику здесь:

‍

Неделя 2: два веса, одна точка Размер

В течение недели две инструктор по типу Милка Броухим присоединяется к Крису помочь с критикой. Милка в течение 15 лет преподавала типографику более 1500 студентам в ArtCenter College of Design. Вот несколько вещей, которые мы узнали от Милки на этой неделе:

Плохая работа

Хотя это звучит контрпродуктивно, это очень поощряется.Милка говорит, что единственный способ научиться делать плохую работу. Сделайте как можно больше ошибок, чтобы поучиться у них.

Погрузите дизайн везде, где это возможно

По мере того, как мы будем проходить через эту критику в течение следующих нескольких недель, обратите внимание на то, где вы можете улучшить, основываясь на отзывах Криса. Затем сделайте шаг вперед и найдите другие источники вдохновения и инструкции по макету в Интернете, от других дизайнеров или в книгах. ‍

‍

000

Смотрите полную критику здесь:

‍

Неделя 3: один вес, два пункта размеров

Милка Броухим присоединяется к нам на нашей третьей неделе критики типографии ,На этой неделе Крис и Милка учат студентов «как видеть», основываясь на их разметке, используя только один вес и два размера. Вот что мы узнали:

Изучите основы, прежде чем экспериментировать

Если вы прыгнете в свой дизайн макета без некоторого понимания основ дизайна, вы можете потеряться в будущем. Важно всегда держать основы в заднем кармане. Затем, когда вы все хорошо разберетесь, играйте и экспериментируйте.Мир дизайна намного больше, чем вы думаете.

Увеличение пространства приводит к разъединению идей

Вы хотите убедиться, что в вашем тексте имеется достаточное пространство между строками. Это говорит нам о том, что копия связана.

Назначение и функции

Форма и функции работают вместе. Красивое визуальное оформление создает эффект только тогда, когда за этим стоит цель. Форма макета должна соответствовать цели, чтобы сделать эффективный дизайн. ‍

000

‍

Смотрите полную критику здесь:

‍

Неделя 4: два веса, два размера

Мы приветствуем неделю четвертую со свежим новым Пакет макетов для критики с помощью Криса и Милки. Используя два размера точки и два веса, вот некоторые вещи, которые мы подобрали на этой неделе:

Дадаизм

Дадаизм — это дизайнерское движение, появившееся во времена Первой мировой войны.Дадаизм является символом бунта и художественной свободы; это празднует способность художника отрываться от плотных структур, которые были обычным явлением до войны.

Многие дизайнеры хотят свободно выражать свою художественную сторону, и вам следует. Однако прежде чем вы это сделаете, взгляните на некоторые макеты, появившиеся в первые дни дадаизма. Вы увидите, как дизайнеры были экспериментальными, но целенаправленными в выполнении своих макетов.

Заставьте свои элементы общаться друг с другом

Каждый макет, который вы разрабатываете, эффективен только тогда, когда каждый отдельный элемент работает вместе.Как указывает Милка в критике на этой неделе, она отмечает, что видит много островов. Должно быть единство, чтобы ваш дизайн был и визуально привлекательным, и коммуникативным. Как ваши элементы связаны друг с другом?

‍

Смотрите критическую сессию недели 4 здесь:

000

Неделя 5: Любой вес, любой размер точки

Студенты типографии идут на пятую неделю критических анализов с более свободными параметрами работать внутри.Крис и Милка рассматривают работу нескольких учеников, как хороших, так и плохих, чтобы помочь вам учиться на своих ошибках и там, где вы можете улучшить. Вот что мы забрали на пятой неделе:

Прищурившись, глаза

Чтобы увидеть, где вы можете отшлифовать макет, отведите курсор от артборда и прищурите глаза. Что ты видишь первым? Какие еще элементы привлекают ваше внимание? Как только вы определили определенные области вашего макета, увеличьте масштаб и внесите необходимые изменения.

Разница в ориентации

Когда вы нарушаете ориентацию элементов — например, делаете одну горизонтальную, а другую вертикальную — вы в основном говорите, что эти два не связаны. В этом случае, с заголовком REZN8, разделение 8 и изменение его ориентации говорит нам, что он не связан с остальной частью заголовка, REZN.

Эффект пианино — и почему вы должны его избегатьЕсли у вас есть список копий, изменяющийся со жирного на светлый каждую строку, в то время как он создает контраст и повторение, на него становится сложнее смотреть, особенно когда сгруппированы вместе. В этом случае Милка советует использовать градиент веса вместо этого.

‍

Наблюдайте за критикой 5-й недели здесь:

‍

Неделя 6: Правила и формы

Наш второй-последний раунд типографских критических замечаний начинается с рассмотрения концепции группирования разделов на основе по важности и иерархии, используя правила и формы.Вот что мы узнали от Криса и Милки во время этого шестого раунда критических анализов:

Помните о прописных буквах

Если вы собираетесь сделать копию в верхнем регистре раздела, для этого должна быть причина. Хотя это важно, иногда его сложнее читать. Старайтесь использовать верхний регистр для информации о вашем макете, которая требует особого внимания. Держите это слово или два в разделе, а не каждое слово в нем.

В то же время вы можете использовать заглавные буквы в ваших интересах.Если вы пытаетесь привлечь внимание, например, к заголовку, тогда лучше использовать заглавные буквы.

Как заставить центрированный текст работать

Когда вы центрируете главную копию вниз по странице, вы отказываетесь от контроля над тем, как строится фигура. Но есть способ заставить это работать. Вы можете разместить свое содержимое в центре страницы, но если вы хотите контролировать форму, которая из него формируется, обоснуйте текст слева, чтобы была прямая линия вниз, а не текст, имеющий различные начальные точки вниз по линии.

‍

Смотрите полную критику с 6-й недели здесь:

Неделя 7: экспериментальная

На седьмой и последней неделе критических анализов студентам предлагалось нестандартно мыслить и получать экспериментальные с их дизайнами. За прошедшие семь недель студенты добились больших успехов и улучшений в своих навыках, но впереди еще много работы. Милка и Крис в последний раз объединяют свои усилия, чтобы отправлять студентов-типографов в путь с новыми взглядами, идеями и пониманием того, как повысить свои навыки в области типографики.

Самым большим выводом из этой прошлой недели было отпустить все страхи при приближении к дизайну макета. Как говорит Милка, это макет; никто не пострадает. Она откровенно оставляет учеников с мудрыми словами: «Если ты не веселишься, ты делаешь это неправильно». Это девиз, который мы определенно можем отстоять.

‍

Смотрите полную критику с 7-й недели здесь:

‍

Хотите, чтобы ваши типографские работы подвергались критике профессионалов?

Подпишитесь на наш курс «Типография 01», чтобы получить шанс принять участие в следующих сессиях критики.

полезных типографских уроков для повышения ваших навыков

Ресурсы Кристиан Василе • 3 января 2014 г. • 7 минут ЧИТАТЬ

Типография — один из самых важных элементов дизайна, если не самый важный. Контент может быть сфокусирован на многих элементах или законах дизайна, но если он не читается, пользователи не смогут его прочитать. В нашу эпоху, в которой отвлекается всего один клик, пользователям нужно прилагать усилия, чтобы сосредоточиться на чтении чего-либо, особенно если это длинный набор абзацев.И хотя контент на самом деле является наиболее важным, путь его размещения сразу же наступает.

У вас может быть самая интересная копия текста в мире. Невозможность сделать его читабельным нанесет вам вред. Вы можете увидеть, насколько хороша типография на таких веб-сайтах, как Digg и Medium. Большой шрифт, увеличенная высота линии, цветовой контраст и интервалы — это элементы, которые очень важны, и, если вы заинтересованы в улучшении ваших навыков типографии, вы попали в нужное место.

В Интернете есть много учебных пособий о том, как стать лучше в типографии, но не все они высокого качества.Поэтому я подумал о том, чтобы собрать много учебных пособий, которые смогу, которые, как я считаю, создают ценность и предлагают вам нечто большее, чем просто уловка. Изучение типографии важно, и ваше путешествие начинается здесь, сегодня.

Изучите основы типографии

Понять язык букв

Иногда самой сложной частью начала работы с первым дизайнерским проектом может быть понимание языка дизайна. Например, у типографов есть собственный язык, связанный с типом, шрифтами и дизайном.

Ускоренный курс по типографии

Online Email Template Builder

С открытками вы можете создавать и редактировать шаблоны электронной почты онлайн без каких-либо навыков кодирования! Включает в себя более 100 компонентов, которые помогут вам создавать собственные шаблоны электронных писем быстрее, чем когда-либо прежде.

Попробуйте бесплатные другие продукты

Хотя учебнику скоро три года, кажется, что он никогда не стареет. Информация, которую вы можете найти в этом ускоренном курсе, поразительна, потому что эта статья написана кем-то с глубоким пониманием типографики.Здесь вы узнаете, что такое шрифт, шрифт без засечек, настроение шрифтов и действительно основные понятия типографии, поэтому этот учебник — действительно лучшее место для начала, если вы абсолютно не разбираетесь в типографии.

Абзацы и специальные символы

Из этого урока вы можете узнать о лигатурах, умных цитатах, амперсандах и других специальных символах. Все эти элементы важны, и они вам рано или поздно понадобятся. Здесь вы можете узнать о интервале между словами и символами и о том, как важно расположить элементы шрифта справа.

Объединение шрифтов

Теперь изучать типографику — это одно, а научиться комбинировать шрифты — это то, что делают многие дизайнеры — это совершенно другая работа. Заставить шрифты работать друг с другом не так просто, как кажется, но это можно сделать совершенно изумительным способом, если вы изучите принципы, лежащие в основе этой техники. Этот урок будет вам полезен, если вы хотите это изучить.

Использование сеток

Чтобы дать тексту копию прекрасную основу и сохранить организованные и чистые текстовые веб-сайты, вы можете узнать, как разместить текст в сетках.Последовательность — это принцип, которого трудно достичь, если вы не очень много знаете о типографии, но вы можете узнать все об этом здесь. Вы узнаете, как использовать InDesign для создания шаблонов, по которым абзацы текста будут организованы организованным образом.

Руководство по веб-типографии

Научиться использовать типографику для постера или для любой другой графической цели — это одно, а научиться создавать отличную типографику для Интернета — совсем другое.Если вы веб-дизайнер, которому нужно научиться использовать типографику на веб-сайтах, этот учебник поможет вам полностью научиться. Вы узнаете о размере, контрасте, иерархии, интервале и прочем, а также рассмотрите некоторые практические примеры хорошей и плохой веб-типографики.

Типография в мобильном дизайне

Что делает мобильную типографику особенной, так это ограниченность мобильных экранов; они маленькие и используются в ярко освещенных местах, поэтому их трудно разглядеть.Поэтому, когда дело доходит до типографики для мобильных устройств, вы должны быть очень осторожны в том, как вы это делаете.

Типография для адаптивного веб-дизайна

Отзывчивый веб-дизайн является одной из самых популярных тенденций в сети и существует уже несколько лет. Но обработка типографики для адаптивных макетов — это не просто, и на самом деле она требует гораздо большего внимания, чем обычный веб-сайт. Вам также нужно будет узнать об этом, поэтому учебник, представленный выше, является идеальным для этой цели.Вы должны знать базовый HTML и CSS и быть знакомы с типографикой. Учебное пособие основано на проекте, поэтому вы изучите и практическую часть, а не только теорию.

Learn Fun Навыки

Теперь, когда у вас есть основы типографики (надеюсь, вы уже знаете), вы можете перейти к более интересным вещам. Я изучил Photoshop на самом деле, выполняя множество учебных пособий, которые я нашел в Интернете, поэтому, возможно, вы сможете изучить типографику, работая с забавными учебниками. Не забывайте, практика совершенствует.

Создание элегантного заголовка

Заголовки

полезны как на веб-сайтах, так и в печатных материалах, и умение правильно их создавать — ключ к привлечению внимания посетителей. Научитесь создавать элегантный заголовок, следуя этому руководству.

Сложенный бумажный текст

Создание реалистичного сложенного бумажного текста в Photoshop может быть не так просто, как вы думаете, но если вы посмотрите это руководство, вы определенно узнаете, как это сделать быстро и эффективно.Эффект великолепен, и это может пригодиться, когда вам нужно создать что-то подобное для плаката или журнала, над которым вы работаете.

Ретро Типография Плакат

Существует множество учебных пособий о том, как создавать плакаты в стиле ретро, ​​но я считаю, что это самый захватывающий из всех, что я мог получить. Тот факт, что все шаги показаны с изображениями, является отличным и поможет вам лучше и быстрее следить за процессом. Результаты, вероятно, будут потрясающими, поэтому не забудьте дать мне знать о том, как они заканчиваются.

Типографский концептуальный плакат

Как вы можете видеть на изображении ниже, окончательные результаты этого урока будут отличными, если вы будете следовать процессу шаг за шагом. Хорошая часть этого урока состоит в том, что видео было создано для сопровождения изображения и текста, поэтому вы сможете пройти процесс обучения гораздо быстрее, чем с помощью традиционного урока.

Создание плаката спектра

Я, как правило, влюблен в учебники, подобные этому, потому что на результаты приятно смотреть.Этот урок не является исключением, и я считаю, что работа с ним, безусловно, улучшит ваши навыки в типографии. Иди и попробуй!

Классический плакат с засечками

Этот урок поможет вам создать классический плакат с засечками, который выделит вашу аудиторию. Результаты будут невероятными, если вы сможете следовать учебному пособию шаг за шагом, но попытаться сделать что-то иное, если у вас есть хорошая идея — было бы здорово инновации еще больше и создать что-то, о чем никто раньше не думал.

Вдохновляющий художественный плакат

Этот урок также великолепен, и если вы последуете ему, вы сможете научиться делать удивительный и вдохновляющий художественный плакат, наполненный рисованными элементами. Элементы будут созданы с использованием дизайнерских кистей — все они будут объединены в этот плакат, который будет иметь индивидуальный характер и будет выглядеть как оригинальная художественная иллюстрация.

Вектор Типография Плакат

Этот плакат также является великолепным творением, и его можно сделать как в Photoshop, так и в Illustrator, так что он полностью зависит от вас.Текст будет выглядеть неутешительным и вдохновлен 80-ми годами, с абстрактным шрифтом, смешанным с полным спектром цветов, а затем заполненным текстурами и фоновыми тонами. Тема плаката классическая и современная, а эффект, который он создает, великолепен.

Создать деревянный 3D текст

Вы сможете создать эффект на изображении ниже с помощью Photoshop и Cinema 4D, если решите попробовать это руководство. Вам нужно будет загрузить некоторые ресурсы, чтобы иметь возможность создавать тот же эффект, но они бесплатны и просты в использовании.Вам также нужно будет приобрести Cinema 4D, но это тоже не должно быть проблемой, так как вы, вероятно, можете получить только демонстрационную версию. Эффект потрясающий, и я думаю, что стоит приобрести Cinema 4D, если вы хотите его достичь.

Это было на сегодня, не забывайте, что если у вас нет или ограничены знания в области базовой типографики, вам нужно начать с первых уроков и развить свои знания оттуда, чтобы создавать забавные вещи.

Овладение типографикой является чем-то важным, если вы графический дизайнер или веб-дизайнер, потому что, что бы мы ни делали, контент всегда важнее всего.Изучение того, как сосредоточить внимание на контенте, — это замечательные навыки, которые многие жаждут получить, но не все готовы тратить время на его изучение. Это где вы должны иметь значение; Пройдите все эти учебные пособия, разберитесь в типографии и поразите всех своими навыками — вы увидите, это гораздо проще, чем кажется.

Как то, что вы читаете? Подпишитесь на наши главные истории.

,

10 советов для мастера типографии. Основные принципы типографии, которые работают … | by Raghav Iyengar

Основные принципы типографии, которые работают как по волшебству

Типография — это масло для вашего хлеба под названием «Дизайн». Хороший слой этого на прекрасном куске хлеба, просто восхитительно. Боюсь, я сделал тебя голодным. Извини за это. Я набираю это в одной руке, а в другой — кусок тоста.

Мы видим текст везде. Мобильные экраны, рекламные щиты, газеты, журналы и т. Д.Почему эти тексты смотрят на нас со всех этих мест? Они пытаются что-то сказать? Определенно да.

Коммуникация является неотъемлемой частью дизайна, и мы, как дизайнеры, стремимся к тому, чтобы сообщение было точно передано нашей аудитории. Существуют субъективные аргументы, но есть простые вещи, которые мы можем сделать, чтобы заставить типографию работать.

Вот десять твердых правил, которые сделают ваш вкус тостов лучше, пахнут фантастически и выглядят восхитительно :

1.Если вы не уверены, придерживайтесь одного шрифта.

Возможно, вы знаете имена разных шрифтов, это здорово, но использование двух шрифтов в макете требует глубокого понимания шрифтов. Вы должны знать, относятся ли они к типу «долго и счастливо» или к типу «Я скоро с тобой расстанусь». Если вы новичок, придерживайтесь этого шрифта, пока не освоите его. Объединить две семьи нелегко.

Helvetica. Переход к шрифту в любой тяжелой ситуации.

2. Слева — новое право.

Самый распространенный способ чтения — слева направо.Если вы абсолютно не уверены в выравнивании, используйте выравнивание по левому краю. Это легче читать и выглядит чистым для глаз.

Ой! Это выровнено по пути.

3. Используйте любой шрифт, кроме…

Используйте любой шрифт, но убедитесь, что он звучит примерно так: Avenir , Helvetica , Bodoni , Courier , Avant Garde (это не имя певца), Franklin Gothic , Garamond , Futura , Didot , Baskerville , Gotham , Gill sans и Trajan .Возможно, я пропустил несколько избранных, но это мои рекомендуемые.

4. Контраст

Лучший способ выделить или выделить что-то — использовать тонкий контраст. Перейти от легких до средних или от обычных до жирным шрифтом . Иногда хорошо пропускать вес.

Сделайте это тонким неочевидным

5. Двойной не проблема

Как изменить размер точки, не делая ее уродливой? Ну, это просто. Удвойте или уменьшите размер точки.Например, если вы используете 15 pt для тела, то используйте 30 pt для заголовка.

Заголовок выделен жирным шрифтом с 30 пт, а тело стандартным с 15 пт.

6. Платье по случаю

RIP

Представьте, что вы одеты в повседневную одежду для вашей свадьбы. Не правильно звучит, не так ли? То же самое и со шрифтами. Используйте правильный шрифт для правильного случая.

7. Группировка

Лучший пример для группировки. Газеты.

Размещение блоков текста имеет много преимуществ.Пользователи поймут, что все они попадают под один и тот же зонтик, и это выглядит и выглядит очень организованно. Последнее, что вы должны сделать, это объединить разнородную информацию в блоке.

8. Дайте вашим буквам дышать

Прежде чем погрузиться в макет, убедитесь, что вы установили сетки, поля и направляющие. Некоторые дизайнеры совершают эту распространенную ошибку, устанавливая действительно жесткие поля, и текст буквально начинает умирать из-за недостатка места для дыхания. Кроме того, пустое пространство полезно, но не пытайтесь компенсировать это.

9. Вдовы и сироты

Сирота

Создание новой страницы или столбца с использованием слова из предыдущего абзаца путем отделения его от группы называется сиротой. Вдова — это линия, свисающая сверху или снизу столбца. Убедитесь, что вы не причина этого.

Вот последний пункт о бла-бла-бла-бла-бла-бла-бла-бла-бла-бла-бла-бла, ребята. (Folks — вдова здесь)

10. Никаких причудливых фигур.

Тряпки создают странные формы.

Тряпка — это неправильный или неровный вертикальный край блока типа.Обычно это правильный край, который рваный, но иногда это может быть и то и другое. Я видел много странных и нежелательных фигур, которые стараются избегать.

Бонусный совет

Если вы чувствуете, что буквы слипаются достаточно близко друг к другу, вставьте их. Кернинг — это процесс настройки расстояния между символами для достижения визуально приятного баланса.

Заключение

Я занимаюсь типографикой в ​​течение последних нескольких лет, и эти принципы помогли мне в трудных сухих ситуациях, а также это моя первая статья на Medium.Если у вас есть какие-либо предложения по написанию лучше или если вы чувствуете, что я отстой, оставьте комментарий, и если вам действительно понравится, я буду рад услышать эти хлопки.

No related posts.

Похожие записи

Вам будет интересно

08.01.1976 - Разное

Мотив определение: Мотив. Что такое «Мотив»? Понятие и определение термина «Мотив» – Глоссарий

02.10.2018 - Разное

Производственный проект – Производственный план бизнес-плана — структура, содержание, примеры

Добавить комментарий Отменить ответ

Комментарий добавить легко

Комментарий *

Ваше имя *

Ваш Mail *