Сергей Семенович Собянин / Биография
Когалым — строящийся город нефтяников. Первая выборная должность — зампред Исполкома. Здание Исполкома — одноэтажный щитовой барак. Такой же барак через дорогу — управление нефтедобычи. Десять тысяч жителей и двадцать тысяч вахтовиков. Гремучая смесь из романтиков, авантюристов, людей в поисках приключений, новой жизни, больших заработков со всех республик Советского Союза. Татары, башкиры, азербайджанцы, украинцы, литовцы, латыши, эстонцы, тюменцы, самарцы, ленинградцы, москвичи…
Через полгода ты уже свой, через год — коренной житель. Через стройки Западной Сибири прошло 15 млн. человек. Котел человеческих судеб. Кто-то сбегал, кого-то выгоняли, кто-то ехал дальше, немногие оставались и строили города, осваивали месторождения, которые и по сей день являются основой экономики страны.
Возле макета генплана г. Когалым.г. Когалым. В Когалыме на стройке
Почти десять лет в северном городе. Летом плюс сорок, зимой минус пятьдесят, каждые три года удвоение мощности месторождений и удвоение населения. Экстремальные условия работы. Действительно — то, что тебя не убивает, то закаляет.
биография, роли, звания, награды, фото
Место рождения
г. Москва
Дата рождения
24 августа 1985 г.
Образование
Школа-студия МХАТ, 2008 г. (мастерская Д. Исмагилова).
Награды
Премия «Золотая маска», 2016
Биография
Художник по свету.
Оформлял спектакли мастерских Р. Я. Немчинской и А. Л. Федорова в Российской академии театрального искусства. В 2008 году окончил постановочный факультет Школы-студии им. Вл. И. Немировича-Данченко при МХАТ им. А. П. Чехова (под руководством Дамира Исмагилова). Долгое время работал в службе художников по свету Большого театра. В качестве ассистента художника по свету работал с Глебом Фильштинским над спектаклями «Отелло», «Ночь перед Рождеством» (Мариинский театр), «Лючия ди Ламмермур» (Музыкальный театр им. К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко), «Воццек», «Дон Жуан» (Большой театр), «Монте-Кристо» (Московская оперетта). Сотрудничал со многими театрами Москвы, Санкт-Петербурга и других городов России.
В Мариинском театре работал над спектаклями «Москва, Черемушки» и «Бенвенуто Челлини». Также среди его работ спектакли «Медея», «Записки сумасшедшего» (МТЮЗ), «Разбойники» (Московский театр им. А. С. Пушкина), мюзиклы «Звуки музыки» и Zorro («Стейдж Энтертеймент») и мюзикл «Любовь и шпионаж».
Оформил ледовые шоу: «Щелкунчик», «Снежная королева» и «Спящая красавица» (Holiday on Ice).
Текущие спектакли
Художник по свету
Работы прошлых лет
Упоминание в СМИ
Биография Евгения Зиничева — Биографии и справки
Евгений Николаевич Зиничев родился 18 августа 1966 года в Ленинграде (ныне Санкт-Петербург).
Окончил два факультета (экономический, финансы и кредит) Санкт-Петербургского института бизнеса и права. В 2013 году прошел профессиональную переподготовку в Военной академии Генерального штаба Вооруженных сил РФ.
В 1984-1986 годах проходил срочную службу на Северном флоте на о. Новая Земля.
С 1987 года служил в органах государственной безопасности СССР. С 1991 года занимал различные должности в органах государственной охраны РФ, в том числе, по словам пресс-секретаря главы государства Дмитрия Пескова, в службе безопасности президента РФ Владимира Путина.
С 2014 года Евгений Зиничев был заместителем руководителя службы по борьбе с терроризмом ФСБ России.
С июня 2015 года по июль 2016 года занимал пост начальника управления ФСБ РФ по Калининградской области. В этом качестве также был заместителем председателя областной антитеррористической комиссии, заместителем председателя совета по противодействию коррупции при губернаторе Калининградской области Николае Цуканове.
28 июля 2016 года указом президента Евгений Зиничев был назначен временно исполняющим обязанности губернатора Калининградской области (Николай Цуканов стал полпредом главы государства в Северо-Западном федеральном округе). Руководил регионом в качестве врио губернатора до 6 октября 2016 года (70 дней).
С октября 2016 года по май 2018 года — заместитель директора Федеральной службы безопасности РФ.
18 мая 2018 года Евгений Зиничев был назначен министром Российской Федерации по делам гражданской обороны, чрезвычайным ситуациям и ликвидации последствий стихийных бедствий в правительстве Дмитрия Медведева (сменил во главе МЧС Владимира Пучкова). Сохранил свой пост в новом правительстве Михаила Мишустина, сформированном 21 января 2020 года.
С 28 мая 2018 года был членом Совета безопасности РФ.
Генерал армии (2020).
Был награжден орденом «За заслуги перед Отечеством» IV степени с изображением мечей, медалью ордена «За заслуги перед Отечеством» II степени, медалью Суворова. Также имел ведомственные награды Федеральной службы охраны.
Легальные хитрости: как ″причесать″ биографию при устройстве на работу | Карьера | DW
Каждое резюме, отправляемое работодателю при поиске работы, — как неповторимая поделка: подгоняя свой профиль под вакансию, кандидаты пытаются смастерить образцовую профессиональную биографию. Поэтому велик соблазн «отсечь» неприглядные реалии прошлого: время безработицы, болезни или плохие оценки в дипломе. Однако эксперты делать этого не советуют.
Где вы были все это время?
Идеальных людей не бывает. Соответственно, безупречных резюме тоже быть не может. Почему же кадровики так остро реагируют на пробелы в стаже кандидатов? «Каждый перерыв в профессиональной деятельности — это дополнительный фактор риска для работодателя, — объясняет эксперт по подбору персонала Дорис Бреннер (Doris Brenner). — Если вы никак это не объясняете, то работодатель не знает, чем именно вы занимались. А вдруг вы сидели в тюрьме? Непрерывный рабочий стаж — это уже своего рода поручительство. Поэтому вполне естественно, что датам в резюме уделяется большое внимание».
Прежде чем написать, подумайте хорошенько
Вопреки пожеланиям обеих сторон, пробелы в профессиональной биографии — не редкость. Как лучше поступить: солгать, немного «подретушировать» или честно во всем сознаться? Эксперты предостерегают от вранья. «Не рекомендую скрывать какие-то факты, потому что тем самым вы откровенно водите потенциального работодателя за нос, — аргументирует Дорис Бреннер. — Приведу пример: некоторые ограничиваются в резюме указанием одного лишь года. Скажем, кто-то работал с декабря 2008 года по январь 2009-го. В своем резюме такой кандидат пишет, что работал с 2008 по 2009 год. Получаются якобы два года, хотя де-факто это были всего два месяца. Подобные уловки считаются заведомо ложным изложением фактов. Естественно, менеджеры по персоналу реагируют на них болезненно».
Тайное рано или поздно становится явным, предупреждает эксперт. На собеседовании или при предъявлении рекомендаций от бывшего работодателя махинация с цифрами откроется в любом случае. Кроме того, специалисты по кадрам, как правило, знакомы с ухищрениями подобного рода.
В поисках самого себя
Дорис Бреннер
Дорис Бреннер считает, что пробелы в биографии сроком от четырех недель до трех месяцев не вызовут ни у кого подозрения и специально упоминать их не надо. Однако если вы ищете работу дольше, это должно найти отражение в резюме. При этом важно избегать формулировок, которые вызывают негативные эмоции. Эксперт рекомендует обозначить этот период времени как «фазу профессиональной ориентации или переориентации» (варианты по-немецки: berufliche Neuorientierung или Selbstfindungszeit).
Кстати, для выпускников вузов, которые не сразу смогли найти работу, это вообще норма, считает Дорис Бреннер. «Потому что после выпуска наступает решающий период, который определяет профессиональное развитие на следующие несколько лет, — аргументирует эксперт. — В таком случае формулировка «изучение рынка труда» очень логична. Это — продуктивный процесс. Вы должны быть готовы, что на собеседовании этот аспект наверняка будет затронут. Но вам нечего стыдиться: время ваших поисков не оплачивалось из кармана работодателя».
Если период безработицы затягивается более чем на полгода, то специалисты по кадрам рекомендуют окончить за это время какие-нибудь курсы, например языковые или компьютерные. Позже, в резюме, вам будет что писать.
Выбирайте выражения!
Избежать лжи и неточностей можно, по мнению Дорис Бреннер, с помощью аккуратных и обдуманных формулировок. Все зависит от того, какие слова вы подберете для описания того или иного проблемного периода в жизни, считает специалист.
«Можно не сомневаться в том, что менеджера по кадрам охватит паника, если он прочтет в резюме, что с такого-то по такое-то число кандидат находился, скажем, в психиатрической лечебнице. В данном случае более удачная формулировка — «перерыв в трудовой деятельности по состоянию здоровья». Естественно, на собеседовании вас попросят пояснить этот пункт подробнее. Но если вы скроете этот факт, а потом каким-либо образом он всплывет, то считайте, что работы в этой компании вам точно не видать», — предупреждает эксперт.
Несколько сложнее дело обстоит с плохими оценками в дипломе. Их уж точно не переформулируешь: копия диплома — очень красноречивый свидетель. Поэтому эксперты рекомендуют взять инициативу в свои руки. Сами упомяните в мотивационном письме свои не вполне блестящие успехи в вузе, обращая при этом особое внимание на ваши сильные стороны, не выраженные в оценках.
Перефразируя слова великого комбинатора, можно сказать, что существует 400 относительно честных способов представить неприглядные факты биографии в положительном свете. Важно помнить, что на лжи далеко не уедешь. Поэтому лучший выход — креативно подойти к правде.
западноевропейские влияния – тема научной статьи по языкознанию и литературоведению читайте бесплатно текст научно-исследовательской работы в электронной библиотеке КиберЛенинка
DOI: 10.22455/2500-4247-2016-1-3-4-43-59 УДК 82.0 ББК 83.0
ЖАНР БИОГРАФИИ В РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ: ЗАПАДНОЕВРОПЕЙСКИЕ ВЛИЯНИЯ
© 2016 г. Е. В. Иванова
Институт мировой литературы им. А. М. Горького Российской академии наук, Москва, Россия
Дата поступления статьи: 27 октября 2016 г.
Аннотация: В статье рассматривается жанр биографии в европейской культуре, оказавший влияние на формирование биографической традиции в русской литературе. Исток этой традиции заложен в «Сравнительных жизнеописаниях» Плутарха, под влиянием которых складывалась английская традиция, представленная именами Джеймса Боссуэла, Л. Стречи и др., получившая философское обоснование в трактате Т. Карлейля «Герои, почитание героев и героическое в истории» (1841). Французская традиция, представленная книгой Г. Тиссандье «Мученики науки», напротив, ставила своей целью на место культа героев утвердить почитание рядовых тружеников науки, которым современная цивилизация обязана техническими достижениями. Подход к биографии как к истории становления духовной личности выдающихся людей представлен в работах В. Дильтея и Г. Зиммеля, работы которых оказали влияние на теоретиков биографического жанра Г. О. Винокура и А. Г. Габричевского.
Ключевые слова: жанр биографии, Плутарх, Дж. Боссуэл, Л. Стречи, Г. Тиссандье, В. Дильтей, Г. Зиммель, Г. О. Винокур, А. Г. Габричевский.
Информация об авторе: Евгения Викторовна Иванова — доктор филологических наук, ведущий научный сотрудник, Институт мировой литературы им. А. М. Горького Российской академии наук, ул. Поварская, д. 25 а, 121069 Москва, Россия. E-mail: [email protected]
BIOGRAPHY GENRE IN RUSSIAN LITERATURE: EUROPEAN AND BRITISH INFLUENCES
Eugenia V. Ivanova
А. M. Gorky Institute of World Literature of the Russian Academy of Sciences, Moscow, Russia
Received: October27,2016
Abstract: The article examines the development of the genre of biography and life writing that influenced Russian biographical tradition. This tradition stems from Plutarch’s Comparative Biographies that influenced English life writing represented by such names as James Boswell, Lytton Strachey, and others. Philosophical premises of the English biography genre are to be found in the treatise Heroes, Hero-Worship, and The Heroic in History (1841) by Thomas Carlyle. French tradition represented by Gaston Tissandier’s book Science Martyrs pursued the opposite aim: to honor ordinary scientists and inventors, responsible for the technical advance of the modern civilization. Wilhelm Dilthey and Georg Simmel practiced a different approach to life writing in that they conceived biography as the history of the person’s spiritual development. This conception had direct influence on the theorists of biography genre in Russia, G. O. Vinokur, and A. G. Gabrichevsky.
Keywords: biography genre, Plutarch, James Boswell, Lytton Strachey, Thomas Carlyle, Gaston Tissandier, Wilhelm Dilthey, Georg Simmel, V. O. Vinokur, A. G. Gabrichevsky.
Information about the author: Eugenia V. Ivanova, DSc in Philology, Leading Research Fellow, A. M. Gorky Institute of World Literature of the Russian Academy of Sciences, Povarskaya 25 a, 121069 Moscow, Russia. E-mail: [email protected]
Генезис биографического жанра в европейской традиции восходит к «Сравнительным жизнеописаниям» Плутарха, «Агриколе» Тацита, «Жизни двенадцати цезарей» Светония и другим памятникам античной культуры. Этой традиции посвящена основополагающая работа С. С. Аверинцева «Плутарх и античная биография», в которой содержится целый ряд чрезвычайно важных постулатов, в первую очередь, указания на истоки традиции жизнеописаний в античной культуре, к которой принадлежал сам Плутарх: «Завоевав биографию для моралистической литературы, он обогатил и самое биографию приемами последней. Отсюда специфическая техника «Параллельных жизнеописаний», не поддающаяся объяснению из истории античного биографического жанра, но тысячей нитей связанная моралистическо-психологическими интересами Плутарха и идущей от греческой традиции непринужденных и неторопливых философских бесед. <…> Композиция и словесная ткань плутар-ховских биографий основана прежде всего на принципе свободного ассоциативного сцепления тематических разделов; между тем этот принцип искони был достоянием диатрибы (и тем более диалога). В основе стиля Плутарха лежит интонация доверительной и раскованной беседы автора с читателем. Ключевым моментом, гарантирующим внутреннее единство каждой из биографий и всего сборника в целом, вопреки их стилистической пестроте, является неутомимо поддерживаемая иллюзия живого голоса, зримого жеста и как бы непосредственного присутствия рассказчика» [1, с. 259].
Как следует из работы С. С. Аверинцева, опираясь на традиции философских бесед, Плутарх создал непревзойденные образцы жизнеописаний, став классиком жанра: «Плутарх — «представитель» ан-
тичной биографии постольку, поскольку он есть классик; но для того, чтобы стать классиком жанра, надо превзойти своих товарищей по жанру, а для того, чтобы их превзойти, надо от них хоть чем-нибудь отличаться. <…> По формуле Гете, «все совершенное в своем роде должно выйти за пределы своего рода». «Выдающееся» по самому смыслу слова выдается; выходит из ряда вон — «за пределы своего рода»» [1, с. 10].
С. С. Аверинцев сформулировал и описал основные приемы создания портретных характеристик у Плутарха: «Здесь сделана попытка не только разрисовывать и раскрашивать портрет писателя, сколько порезче прочертить его силуэт и дать к силуэту контрастирующий фон. Читателю предлагается сосредоточиться на самом контуре, на самих границах фигуры — иначе говоря на том, что отграничивает феномен Плутарха-биографа от всего схожего или соседствующего. Этим определены требования, которые предъявлял к своей работе автор. От силуэта не требуют, чтобы он был подробно выписан или чтобы он был трехмерным; от него требуют четкости» [1, с. 5].
Античные жизнеописания послужили образцом жанра биографии для всей европейской культуры на протяжении многих столетий, ориентируясь на которые формировался биографический жанр в отдельно взятых национальных традициях. Возникновение и развитие биографического жанра в каждой из европейских стран протекало своим путем, раньше других биографический жанр получил самостоятельный статус и занял почетное место в английской литературе, на что обратил внимание выдающий историк литературы Д. Мирский: «Искусство биографии издавна стоит в Англии особенно высоко. Исаак Уолтон, Джонсон, особенно биограф Джонсон Босуэл — в числе самых бесспорных наиболее популярных английских классиков. В новейшее время искусство это особенно культивировалась политическими деятелями — «Жизнь Гладстона», написанная его любимым младшим сотрудником Морлеем, и «Жизнь лорда Рандольфа Черчилля», написанная его сыном, небезызвестным Уинстоном, пользуются высокой и заслуженной репутацией. В работах такого рода особенно проявляются характерные качества английского творчества: полное господство над материалом, ясное и простое изложение. Эти качества почему-то обыкновенно принято считать латинскими, тогда как на самом деле они чаще всего встречаются в Англии, где они воспитаны многолетними традициями парламентских споров и серьезного журнализма» [11, с. 75].
Отметим, что под влиянием английских традиций жанр биографии начинал свое победное шествие и в американской литературе, но здесь он оказался тесно связанным с журналистикой и стал центральным для всей литературы и культуры США. Именно став массовым,
биографический жанр обрел глубоко национальные черты: установка на личный успех, лежащий в основе так называемой «американской мечты», повлияла на выбор героя, которым стал человек, эту мечту осуществивший, так называемым celebrity, т. е. человек, достигший известности, причем неважно на каких путях и какими средствами. Биография успешного человека в любой из сфер деятельности, от серийного убийцы до влиятельного политического деятеля, оказалась едва ли не самым распространенным чтением, пронизывающим все слои американской культуры, от политики до киноиндустрии. Стала возможной ситуация, когда убийца, о котором долгое время писали газеты, садясь в тюрьму, нанимает журналиста и издает собственную биографию, приносящую при этом доход. В силу агрессивного давления коммерции жанр биографии в американской традиции очень скоро оказался не столько жанром литературы, сколько журналистики.
Возвращаясь к английской литературе, отметим, что к числу бесспорных достижений Д. Мирский относил биографию Джеймса Боссуэла «Жизнь Сэмюэля Джонсона», русскому читателю она известна пока лишь частично [2]. Еще менее известны книги биографического жанра критика Л. Стречи, которого Д. Мирский назвал наиболее выдающимся представителем биографического жанра. Стречи, по его мнению, «революционизировал искусство биографии, создав новый вид творческой и художественной биографии — строго держащейся фактов, но избегающей всей бутафории примечаний, источников длинных цитат из дневников и переписки — словом, стремящийся к созданию законченного, замкнутого, сжатого художественного произведения» [11, с. 75]. Биографии Стречи Мирский ставил в один ряд с творениями римских историков: Стречи, утверждал он, «сделал из биографии то, что старые историки умели делать из своих историй», критик выступил на этом поле создателем нового литературного жанра, значение которого Мирский описывал следующим образом: «»Королева Виктория», как бы ни была верна фактам, — прежде всего книга, т. е. создание искусства в такой же мере, как прежде всего книги и создание искусства «Югурта» и «Катили-на» Саллюстия. А раз это так, то и относиться к ним следует как к произведениям искусства, в которых развитие сюжета определяется прежде всего художественной задачей. Историки, особенно историки древности, на практике имевшие дело с историками греческими и римскими, хорошо знают это, и разгадали важность художественных приемов задолго до Виктора Шкловского. Поэтому историки XIX века и боялись художественности, предоставив ее авторам исторических романов и защищаясь от враждебной критики столбцами примечаний и источников. Стречи открыл новый способ писать исторические романы, и способ, кажется, гораздо более занимательный.
Он ничего не выдумывает. Каждое утверждение его, каждая фраза, каждый эпизод имеют под собой солидную почву достоверности. Но он комбинирует, и путем комбинации иногда мельчайших и незаметных деталей он создает из своих героев такие живые и убедительные фигуры, что они могут идти в сравнение с созданиями великих романистов. Искусство индивидуализации у него развито в высшей степени. Путем ряда тончайших приемов он создает вокруг каждого из действующих лиц одному ему свойственную атмосферу, в которой оно и двигается. Диккенс и Достоевский достигали этого интонационными приемами в речах своих героев. Стречи не влагает речей в уста своих героев, и приемы его разнообразней и сложней. Кто раз его прочел, тому уж трудно отделаться от данных им образов Виктории, ее мужа Альберта, ее министров Мелбурна, Пальмерстона, Дизраэли и Гладстона; или героев первой книги: доктора Арнольда, кардинала Мэннинга, ген. Гордона и Флоренс Найтингель. Они уже получили ту убедительность, которую для нас имеют князь Андрей или Федор Павлович Карамазов, и если даже мы уверены, что Стречи их оклеветал, фигура, им созданная, остается неразрушенной» [11, с. 76-77].
Благодаря этим образцовым биографиям этот жанр в английской литературе занял особое место, его принято обозначать как non-fiction, однако на европейскую традицию влияние оказали не биографии, написанные Боссуэлом и Стречи. По мнению философа Дильтея, о концепции которого нам предстоит сказать далее, определяющее влияние на европейскую традицию оказал английский писатель, историк и философ Томас Карлейль. История жанра биографии в России это подтверждает, ключевое значение для его зарождения имел перевод В. И. Яковенко книги Карлейля «On Heroes and Hero Worship and the Heroic in History» («Герои, почитание героев и героическое в истории», 1841), изданный в 1891 г. [7].
В. И. Яковенко писал в предисловии, что культ героев, которому посвятил свою главную книгу Карлейль, родился из его глубокого разочарования в современности, окружающий мир казался ему «беспредельной, мрачной, пустынной Голгофой», а природа — «бесчувственной мельницей смерти». «Мужчины и женщины, с которыми он встречался и даже говорил, кажутся ему безжизненными, автоматическими фигурами; вся вселенная представляется ему лишенной жизни и смысла; ни цели, ни хотений, ни даже вражды не ищите в ней, она чудовищная, неизмеримо громадная паровая машина, безучастно вращающая свои колеса, перемалывающая в порошок все, что попадается ей» [16, с. 5].
Возрождая культ героев, Карлейль не намеревался противопоставлять их тем, кто ранее служил образцами для подражания, — святым и подвижникам веры. Напротив, Карлейль считал, что эпохи
веры отмечены также и почитанием героев, а в эпохи безверия не существовало и культа героев. Поэтому Карлейль ставил почитание героев и святых в один ряд: «Почитание героя — это есть трансцендентное удивление перед великим человеком. Я говорю, что великие люди — удивительные люди до сих пор; я говорю, что, в сущности, нет ничего другого удивительного! В груди человека нет чувства более благородного, чем это удивление перед тем, кто выше его. И в настоящий момент, как и вообще во все моменты, оно производит оживотворяющее влияние на жизнь человека. Религия, утверждаю я, держится на нем; не только языческая, но и гораздо более высокие и гораздо более истинные религии, известные до сих пор. Почитание героя, удивление, исходящее из самого сердца и повергающее человека ниц, горячая, беспредельная покорность пред идеально-благородным, богоподобным человеком — не таково ли именно зерно самого христианства! Величайший из всех героев есть Тот, Которого мы не станем называть здесь! Размышляйте об этой святыне в святом безмолвии; вы найдете, что она есть последнее воплощение принципа, проходящего красною нитью через всю историю человека» [7, с. 24].
В представлении Карлейля герои — великие люди, «посланные в этот мир», они возможны только в эпоху веры, в эпохи же, когда люди не хотят верить, не хотят героев, — герои не рождаются. Герой в его представлении был человеком созидательной энергии, к их числу он относил пророка Магомета, Лютера, Данте, Шекспира, Джонсона и Бёрнса. Руссо, Вольтера и Дидро героями он не считал, поскольку их деятельность привела к революции.
Свой век Карлейль называл веком безверия и упадка и потому не имеющим героев, но он сохранял веру, что такой герой в конце концов явится. Свои жизнеописания героев прошлого он и создавал в надежде на рождения новых героев, став в европейской культуре родоначальником традиции героизированных жизнеописаний деятелей политики, литературы, искусства, которых условно можно назвать «светильниками человечества», его благодетелями. Как представляется, Карлейля можно считать даже родоначальником традиции почитания «великих людей» в европейской культуре, человеком, возродившим античную традицию, известную по жизнеописаниям Плутарха и уже упоминавшегося Д. Мирским Саллюстия. Большое влияние оказал он и на формирование жанра биографии в русской литературе XIX в.
Под влиянием Карлейля биографии светских деятелей постепенно наделялись определенной идеологической нагрузкой, обретая черты образца для подражания и действуя в той области, где в средневековой культуре действовали святые и подвижники благочестия. Однако со временем круг людей, причисленных к этому сомну, рас-
ширялся. В число благодетелей человечества попадали не столько основатели моральных учений, способные направить человечество на пути искания истины, сколько люди влияния: короли и политики, усовершенствовавшие земную жизнь человека ученые и изобретатели, путешественники, открывавшие новые земли и первопроходцы, их осваивавшие, т. е. в широком смысле слова создатели современной цивилизации, которая постепенно стала восприниматься как наивысшее достижение свободного от всяких моральных доктрин и наставников человека. Именно в таком своем качестве эта традиция оказала влияние на формирование жанра биографии в целом ряде европейских литератур.
Другая тенденция в почитании героев сложилась под влиянием книги Гастона Тиссандье «Мученики науки» [14], в которой были такие разделы: «Герои труда и мученики научного прогресса», «Завоевание земного шара», «Исследование высших слоев атмосферы», «Открытие системы мира», «Книгопечатание», «Научный метод», «Творцы науки», «Промышленность и машины», «Пароходы и железные дороги», «Врачи», «Наука и отечество», «Рядовые науки». Это новый по существу выбор героев, введение их в круг «великих людей» для Тиссандье носил принципиальный характер: «С самого детства нам толкуют о завоевателях, которым народы обязаны всеми ужасами войны, и в то же время ничего не говорят о скромных тружениках, обеспечивающих обществам возможность пользоваться материальными и духовными благами. Мы хорошо знаем, что Ксеркс сжег Афины, что Помпей и Цезарь пролили моря крови на полях Фарсала; но нам почти ничего неизвестно о жизни Эвклида или Архимеда, открытия которых еще до сих пор встречают так много полезных приложений в повседневной жизни. Однако своей цивилизацией мы обязаны не полководцам и завоевателям, а этим великим работникам всех стран и всех времен. Они оставили нам в наследие вертоград, который возделывался ими в течение многих веков, — мы собираем плоды, семена которых впервые были брошены ими. «Изо всех имен, которым посвящено общественное внимание, — говорит Жоффруа-Сент-Илер, — нет и, поистине, не может быть более славных, чем имена великих подвижников знания». Действительно, разве не имеют права на признательность эти герои труда, эти ученые, эти исследователи, писатели, философы, завещавшие нам сокровища науки? Сколько плодотворных поучительных указаний, сколько драгоценных примеров находим мы в истории их жизни, их борьбы с невзгодами, затраченных ими усилий! Если мы желаем знать, как совершаются великие деяния, посмотрим, как работают эти люди, взглянем на их энергию и непреклонность, которую они обнаруживают. <…> Послушаем Ньютона и он нам скажет, что он сделал свои
открытия, «постоянно думая о них». Бюффон воскликнет: «гений — это терпение». Все повторят то же самое. Труд и настойчивость — их девиз. «Время и терпение превращают тутовый лист в шелк», гласит индийская поговорка. Ньютон пятнадцать раз пересоставлял свою Хронологию, прежде чем нашел ее удовлетворительною. Микелан-джело трудился постоянно, наскоро ел и иногда вставал по ночам, чтобы приниматься за работу. В течение сорока лет Бюффон ежедневно проводил за письменным столом пять часов утром и пять часов вечером. Монтескье, говоря об одном из своих произведений, сказал какому-то своему другу: «Вы прочтете эту книгу в несколько часов, но уверяю Вас, что труд, которого она мне стоила, убелил мою голову сединами». <…> «Кто утверждает, что можно сделать что-нибудь без труда и заботы, — сказал Франклин, — тот развратитель»» [14, с. 1-3].
Именно Тиссандье впервые поставил «скромных тружеников науки» на одну доску с «великими людьми» и героями, что сыграло большую роль в развитии этого жанра. Книгой Тиссандье зачитывался в юности Валерий Брюсов, признававшийся позднее: «Я выучивал биографии великих людей наизусть. Тогда также интересовался я биографиями, помещенными в журнале «Игрушечка», который мне выписывали. С этого времени в своих играх я стал воображать себя то путешественником в неизведанных странах, то великим изобретателем. Очень любил я изображать летательный снаряд. Строил его из книг и деревяшек и летал с ним по комнатам. Столы и комоды были горы, а пол — море, где я часто терпел крушения, попадал на необитаемый остров — ковер, жил по-робинзоновски и т. д. С этого же времени я стал мечтать о своей будущности как о будущем великого человека, и меня стало прельщать все неопределенное, что есть в гибком слове «Слава»» [3, с. 17]. В творчестве Брюсова увлечение книгой Тиссандье нашло несомненное отражение во многих его стихах, воскрешающих образы великих людей, в частности, в цикле стихов «Любимцы веков», но это тема биографии Брюсова.
Тиссандье одним из первых столь последовательно провозгласил в качестве образца всех тех, кого можно назвать создателями и движущими силами современной цивилизации. Книги Карлейля и Тиссандье оказались важным этапом в поисках новых кумиров, происходивших на фоне секуляризации общества и попыток силами литературы выработать новые руководящие жизненные начала.
* * *
В другом направлении происходило формирование биографического жанра в немецкой философской мысли конца XIX — начала XX вв. Как теория жанра, так и его наиболее законченный образец
были созданы в Германии одним и тем же лицом — Вильгельмом Дильтеем, автором классической биографии «Жизнь Шлейерма-хера» (1870), одновременно посвятившим теоретическим аспектам биографии несколько параграфов своей работы «Наброски к критике исторического разума» [9], которую он называл опытом создания «теории познания истории» [9, с. 240].
Дильтей утверждал, что познание исторической действительности и ее оценки — метафизические, психологические, нравственные и художественные, — имеют своим предметом познание жизни, взятой в историческом аспекте и связанной с понятием временности; смысл которой для него заключен в выражении «течение жизни» [9, с. 241]. В сфере изучения наук о духе Дильтей разделял биографию и автобиографию, которую он называл особым видом «субъектов высказываний об историческом мире», «непосредственных выражений осмысления жизни». Наиболее законченными образцами автобиографии для него служили «Исповедь» Бл. Августина, «Исповедь» Ж.-Ж. Руссо и «Поэзия и правда» И.-В. Гёте, эти книги Дильтей называл «наиболее типичными историческими формами» осмысления жизни. Можно только сожалеть, что Дильтей не был знаком с «Житием протопопа Аввакума», полностью подходящим под определение автобиографии.
Каждая из этих автобиографий, с точки зрения Дильтея, имела свою идейную доминанту: «Исповедь» Бл. Августина была «ориентирована на постижение взаимосвязи его существования с Богом», поэтому «понимание им своей жизни осуществляется благодаря отнесению ее отдельных звеньев к реализации абсолютной ценности» [9, с. 246]. «Исповедь» Руссо была подчинена задаче «показать правомерность своего духовного существования», добиться признания своей правоты [9, с. 247]. Наконец, Гёте в «Поэзии и правде» рассматривал свое существование «универсально-исторически», «во взаимосвязи с литературным движением своей эпохи» [9, с. 247].
Основываясь на этих примерах, Дильтей определял жанр автобиографии как «осмысление человеком своего жизненного пути, получившее литературную форму» [9, с. 249], и как «высшую и наиболее поучительную форму, в которой нам представлено понимание жизни» [9, с. 248]. Автобиографию он рассматривал так же как «наиболее совершенную экспликацию» постижения и истолкования собственной жизни, поскольку в ней «осознается человеческий субстрат, а также те исторические отношения, в которые она вплетена». При наличии связи автора («человеческого субстрата», по терминологии Дильтея) с историей перед автобиографией открывалась возможность «развернуться в историческое полотно» [9, с. 252], т. е. в биографию.
Соотношение автобиографии и биографии Дильтей определял следующим образом: «. автобиография — это литературное выражение, размышление индивида о ходе своей жизни. Но в том случае, когда размышление о собственной жизни переносится на понимание жизни другого человека, возникает биография как литературная форма понимания чужой жизни» [9, с. 296]. С этой точки зрения познавательное значение биографии «для понимания великой взаимосвязи исторического мира» выше, чем автобиографии, поскольку в ней «обретается изначальная взаимосвязь между самой жизнь и историей» [9, с. 296-297].
Итак, в отличие от автобиографии биография для Дильтея имела иное теоретико-познавательное значение, которое определяется тем, «включается ли биография в качестве части в состав исторической науки или же она существует вне ее, занимая во взаимосвязи наук о духе особое и самостоятельное место». Познавательное значение биографии определялось для него тем, насколько ее создание строилось «как общезначимое решение научной задачи», насколько материалы, на которых она основывалась, — документы, «письма и другие сообщения личного характера», — позволяли «понять тот комплекс воздействий, в рамках которого индивид определен своей средой и реагирует на нее» [9, с. 295].
Дильтей признавал возможность существования биографии и как художественного произведения, в этом качестве она «уже подготовлена романом» [9, с. 300]. Такого рода биографии могли возникнуть в том случае, если повествование в ней обращено к историческому времени, способно «найти такой исходный пункт, который позволил бы расширить общеисторический горизонт, сохранив, тем не менее, центральное положение этого индивида в рамках некоторого комплекса воздействий», т. е. «художественная форма биографии применима лишь к историческим личностям», поскольку «только они способны стать такого рода центральным пунктом» [9, с. 299].
По мнению Дильтея первым, кто осознал значение биографии как способа изучении истории нравов, был Карлейль, благодаря составленным им жизнеописаниям великих людей художественная биография получила новое значение. Свою роль в изучении истории нравов сыграли также идеи Якова Буркхарда об «основаниях отдельных целостных культур», «История Англии» как история нравов Т. Б. Ма-колея и труды братьев Гримм» [9, с. 300].
Наиболее известным последователем Дильтея был Георг Зим-мель1, известность которому принесли книги о Канте, а также исследование «Шопенгауэр и Ницше», в которых главное внимание уделялось анализу духовного мира философов.
Георг Зиммель (1858-1918) — немецкий философ-кантианец, социолог и культуролог, основоположник «формальной социологии».
В отклике на выход первого немецкого издания биографии Гёте Зиммеля С. Л. Франк отметил новаторский подход к жанру биографии: «Метод Зиммеля состоит в том, что он берет духовную личность мыслителя и с помощью тонкого расчленения и переплетения отвлеченных идей обрисовывается духовные мотивы, определяющие творчество данного мыслителя — мотивы, в отношении которых и отвлеченное содержание философских систем, и биографические факты личной жизни суть как бы лишь производные и более и менее искаженные проявления, нуждающиеся в очищающем и объединяющем истолковании посредством психологической интуиции» [15, с. 32].
Франк назвал книгу Зиммеля духовной биографией, поскольку основное внимание Зиммель уделял духовной личности писателя и духовным мотивам, которыми обусловлено его творчество: «Зим-мель открыл искусство рисовать литературные портреты не через художественное воссоздание черт личности, а через раскрытие ее внутреннего содержания в тонкой и ясной мозаике отвлеченно-логического оформления элементов» [15, с. 32]. Интерес Зиммеля «всецело направлен на многообразие субъективно-духовных корней всех философских проблем и их решений. Его сфера есть то, что в самом точном смысле может быть названо «трансцендентальной психологией», психология духовных мотивов, анализ всего многообразия тех «точек зрения» и «позиций», с которых сознание, субъективная природа духа реагирует на объективный материал бытия, приспособляет его к себе и тем самым его «оформляет»» [15, с. 33-34]. За таким подходом к жанру биографии, по мысли Франка, стоял новый тип мировоззрения, характерный для философии рубежа конца XIX — начала XX вв. Но, как метод создания биографии, он имеет свои ограничения: на его основе можно достичь лишь частичного понимания явления Гёте, «подобное истолкование рискует стать поводом для личного исповедания истолкователя» [15, с. 33-34].
Рецензия Франка 1913 г. была первым откликом на книгу Зим-меля «Гёте» в России, настоящий интерес к его работам проявился в деятельности Философской секции ГАХН (Государственной академии художественных наук) [8]. В рамках академии существовал Философский отдел, где в октябре 1925 г. была организована Комиссия по изучению искусства, одно из направлений работы которой специально было посвящено «проблеме изображения личности в искусстве (портрет, биография, характеристика личности в беллетристике, музыке, архитектуре и т. д.)» [4, с. 28]. Подробными сведениями о работе Комиссии мы не располагаем, но на некоторые ее результаты хотелось бы обратить внимание. Благодаря деятельности Комиссии
появился русский перевод «Гёте» Г. Зиммеля, выполненный А. Г. Га-бричевским2, изданный тиражом в 1000 экземпляров и ныне совершенно забытый [10].
Книга Зиммеля приобрела основополагающее значение в работе Философского отдела ГАХН, на основе ее методологии была предпринята попытка создания теории биографии. Во вступительной статье к своему переводу Габричевский писал: «Литературный жанр, к которому принадлежит книга Зиммеля, совершенно особого рода. Это не историко-литературное исследование произведений Гете, не биография в обычном смысле. Это попытка интерпретации, сведения к одному смысловому пункту и творений автора, и фактов его жизни, и его характера, и изменчивых эпох его развития» [6, с. 6]. Действительно, книга Зиммеля являет собой весьма непривычный тип биографии, ее можно назвать «небиографичной биографией». Цель своей работы Зиммель сформулировал следующим образом: «Задача этой книги не биографична и не направлена на истолкование или оценку Гетевской поэзии. Я ставлю себе вопрос: каков духовный смысл Гетевского существования вообще. Под духовным смыслом мною разумеется отношение Гетевского бытия и слова к таким основным категориям, как искусство и интеллект, практика и метафизика, природа и душа, и то развитие, какое эти категории получили через него. Я имею в виду некоторые последние свойства и двигатели его духовности, формующие и его миросозерцание, я имею в виду «пра-фе-номен» Гете, который едва ли до конца воплотился в каком-нибудь единичном своем проявлении, но тысячекратно преломляется во всех его противоречивых, намекающих чрезвычайно многообразно дистанцированных высказываниях и намерениях <. > Книга эта — полная противоположность тому типу исследования, которое можно было бы озаглавить: Жизнь и Творения Гете. Здесь имеется в виду нечто третье: чистый смысл, ритмика и значительность той сущности, которая вылилась частью в личной жизни и ее развитии во времени, частью — в объективных достижениях» [10, с. 9].
Издание биографии «Гёте» Зиммеля в ГАХНе ставило задачу не столько пропаганды его наследия, сколько атаки на господствующие подходы к жанру в русской культуре, о которых Габричевский писал: «Обычно принято или писать фактическую биографию, хронологически нанизывая одно событие за другим, или делать широкие сравнительно-литературные обследования сюжетов, исследуя характер и взаимодействие изображаемых лиц, или уходить в чисто-формальные и стилистические обследования, все это, может быть, и нужно,
2 Александр Георгиевич Габричевский (1891-1968) — советский историк и теоретик пластических искусств, искусствовед, литературовед, переводчик, доктор искусствоведения.
но нередко из прочтенной биографии не вытекает ни стиль автора, ни его вкус к выбору сюжетов и изображаемого, — в биографии нет «литературы». И, наоборот, формальные анализы нередко лишены личного, биографического и экспрессивного акцента, и потому возникает «литература» без писателя. Жанр, избранный Зиммелем, интересен в том смысле, что, сохраняя везде живую социальную личность, объективированную в литературе, заставляет по-новому понимать сами литературные произведения» [10, с. 7]. То есть биография Зиммеля его последователями в ГАХН выдвигалась как некоторый образец нового подхода к жанру биографии в целом.
На тех же самых заседаниях Философской секции ГАХН, где переводилась и обсуждалась биография Гете, родилась гораздо более известная и неоднократно переиздававшаяся работа Г. О. Винокура «Биография и культура» [5], наряду с рецензией Франка и предисловием Габричевского она также может быть названа опытом популяризации теоретических представлений Зиммеля о биографии.
Винокур также критиковал представление о биографии как о совокупности достоверно известных фактов жизни писателя, он утверждал, что научная биография не должна превращаться в «жизнеописание», фактографию, а должна включать в себя историю духовной жизни писателя, главная тема биографии по Винокуру «жизнь человека в истории», в ней история и жизнь должны рассматриваться как «динамическое целое» [5, с. 33], и личная жизнь раскрывается в контексте «социальной действительности» [5, с. 35]. Биография должна стать осмыслением «модификации личности в развитии».
Винокур рассматривал жанр биографии исключительно в теоретическом аспекте, никогда не делал попыток самостоятельно выступить в этом жанре и создать некий образец биографии, в своей работе «Биография и культура» он ни разу не ссылался на уже существующие биографии ни в отрицательном, ни в положительном смысле. Зиммель также ни разу не был упомянут им ни в качестве источника теоретических идей, касающихся жанра биографии, ни в качестве создателя книг этого жанра. В своих последующих работах Винокур ни разу к проблемам биографии не возвращался. Но, поскольку у литературоведов его работа «Биография и культура» приобрела популярность, можно сказать, что восходящие к Дильтею теоретические идеи анонимно проникли и в наше литературоведение. В качестве примера использования этих идей можно привести монографию В. В. Мусатова об Анне Ахматовой, во многом основанную на идеях Г. О. Винокура. Мусатов занят здесь поисками ответа на вопрос, «как биография Ахматовой встроена в стихи и что из нее извлечено творчески» [13, с. 11-12].
Возможно не без влияния работы Г. О. Винокура «Биография и культура» сформировался жанр духовной или интеллектуальной
биографии, раскрывающей в первую очередь духовные искания творческой личности, и само представление о том, что именно в этом состоит главная задача биографии. Именно такое представление в свое время развивал А. В. Михайлов в статье «Биографии философов: героические и человеческие», посвященной изданным в серии «Жизнь замечательных людей» биографиям немецких философов Гегеля, Канта и Шеллинга, автором которых был Арсений Гулыга. Михайлову позднее предстояло стать редактором и переводчиком сочинений Дильтея, но ссылок на его работы о биографии в этой статье о биографиях философов не было, возможно тогда они не были ему известны. Однако книги А. Гулыги Михайлов наделяет именно чертами интеллектуальной биографии совершенно в духе идей Дильтея и Зиммеля: «Писатель не объясняет, а как бы просто показывает работу человеческой мысли — высвечивает ее, работу. Это удается, потому что герои ему помогают, точно подходят для роли — великие философы, напряженная мысль. Отказ от старых канонов философских биографий продиктован нынешними нашими ожиданиями и потребностями. Вот почему я так уверенно говорю, что забота о судьбах культуры — важнейший импульс трех книг о философах. Забота эта чувствуется здесь постоянно. Думаю также, что литератору — молодому или опытному — с иных позиций не стоит и браться за работу в биографическом жанре. <…> Их автору удается не только раскрыть внутренние ритмы философской мысли, но и показать, как мысль изменяет самой себе, как философ срывается с покоренной было вершины, как потом достигает новых высот. Как философ теряет время — месяцы, годы — бесплодно. Как он в самой жизни то высок, то странен, чудаковат, то просто мелок. При этом автор не забывает пушкинского предостережения, что обыватель жаден до «нечистых» подробностей жизни великого человека, утешаясь, что и великий бывает так же мелок, ничтожен, как он, обыватель: нет, не так, настаивал Пушкин, иначе.<…> Именно поэтому в авторе подобных биографий должны быть соединены философ и писатель: требуется особая чуткость к художественным элементам философской мысли, творчества философов. Художественность не чужда философии, хотя это нередко ставится под сомнение.<…> Исследовать мысль, а не просто собирать урожай философских «взглядов», — значит, углубляться в творческую лабораторию мыслителя, добираться до истоков мысли, где в ней еще заложены самые разные возможности: и поэзии, и отвлеченной философии, и, может быть, романа. Принцип, положенный в основу биографических книг Гулыги, видится мне и «современным», но более — своевременным: своевременно в этом случае все, что позволяет просматривать мысль философа на широком жизненном фоне. Представьте себе человека, совершенно не посвященного ни в какую
философию: если он прочтет «Шеллинга» Гулыги, то неведомый ему прежде Шеллинг войдет в его сознание живым образом. И после, даже если содержание книги «по букве» забудется, Шеллинг не забудется — как живой — и выдающийся! — участник мировой истории. Стало быть, сохранится в памяти, быть может, самое важное из содержания книги» [12, с. 183-185].
Задача биографа философов, по мнению А. В. Михайлова, «раскрыть внутренние ритмы философской мысли», а не описывать совокупность известных фактов его жизни. В таком понимании жанра нельзя не видеть представление о биографии, сложившееся в немецкой традиции и восходящее к идеям Дильтея и Зиммеля.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
1 Аверинцев С. С. Плутарх и античная биография: К вопросу о месте классика жанра в истории жанра. М.: Наука, 1973. 279 с.
2 Боссуэлл Дж. Жизнь Сэмюэля Джонсона. Отрывки из книги. С приложением избранных произведений Сэмюэля Джонсона / сост., перевод и примеч. А. Ливерганта. М.: Текст, 2003. 188 с.
3 Брюсов В. Из моей жизни. Моя юность. Памяти. М.: Изд-во М. и С. Сабашниковых, 1927. 152 с.
4 Бюллетени ГАХН / под ред. проф. А. А. Сидорова. М.: ГАХН, 1925. Вып. 2-3. С. 28.
5 Винокур Г. О. Биография и культура. М.: ГАХН, 1927 (Труды Гос. Академии худ. наук. Философский отдел. Вып. 2). 87 с.
6 Габричевский А. Г. От редакции // Зиммель Г. Гете / пер. А. Г. Габричевского. М.: ГАХН, 1928. 264 с.
7 Герои и героическое в истории: Публ. беседы Томаса Карлейля: С прил. ст. переводчика о Карлейле / пер. с англ. В. И. Яковенко. СПб.: Ф. Павленков, 1891. 352 с.
8 Густав Шпет, ГАХН и интеллектуальная среда 1920-х гг. // Исследования по истории русской мысли: Ежегодник за 2006-2007 год / под ред. М. А. Колерова и Н. С. Плотникова. М.: Модест Колеров, 2009. Вып. 8. 672 с.
9 Дильтей В. Построение исторического мира в науках о духе / пер. под ред. В. А. Куреного // Дильтей В. Собр. соч. / под общ. ред. А. В. Михайлова и Н. С. Плотникова. М.: Три квадрата, 2004. Т. III. 418 с.
10 Зиммель Г. Гете / пер. А. Г. Габричевского. М.: ГАХН, 1928. 264 с.
11 Мирский Д. Искусство биографии (Литтон Стречи) // Мирский Д. О литературе и искусстве. Статьи и рецензии 1922-1937. М.: НЛО, 2014. 616 с.
12 Михайлов А. В. Биографии философов: героическое и человеческое. Диалог с философствующим читателем // Литературное обозрение. 1984. № 6. С. 179-186.
13 Мусатов В.В. «В то время я гостила на земле.». Лирика Анны Ахматовой. М.: Словари.ру, 2007. 495 с.
14 Тиссандье Г. Мученики науки. М.: Капитал и культура, 1995. 264 с.
15 Франк С. Л. Зиммель и его книга о Гете // Русская мысль. 1913. № 3. С. 32-36.
Studia Litterarum. Том 1, № 3-4 Теория литературы
16 Яковенко В. И. Несколько слов о Томасе Карлейле // Герои и героическое в истории: Публ. беседы Томаса Карлейля: С прил. and ancient biography: on the place of the classic of the genre in the history of the genre]. Moscow, Nauka Publ., 1973. 279 p. (In Russ.)
2 James Boswell. Zhizn’ Semuelya Dzhonsona. Otryvki iz knigi. Sprilozheniem izbrannyh proizvedenij Sehmyuehlya Dzhonsona. Sost., transl. i primech. A. Liverganta [Life of Samuel Johnson. Excerpts from the book: with selected writings of Samuel Johnson in the attachment. Ed., transl., and notes by A. Livergant]. Moscow, Tekst Publ., 2003. 188 p.
3 Bryusov V. Iz moej zhizni. Moya yunost’. Pamyati [From my life. My youth. Memories]. Moscow, M. & S. Sabashnikovyh Publ., 1927. 152 p. (In Russ.)
4 Byulleteni GAHN [Bulletins of GAHN], ed. prof. A. A. Sidorova. Moscow, GAHN Publ., 1925, issues 2-3, p. 28. (In Russ.)
5 Vinokur G. O. Biografiya i kul’tura [Biography and culture]. Moscow, GAHN Publ., 1927. Issue 2. 87 p. (Trudy Gos. Akademii hud. nauk. Filosofskij otdel. Vyp. 2). (In Russ.)
6 Gabrichevsky A. G. Ot redakcii [From the editor]. Zimmel’ G. Transl. A. G. Ga-brichevskogo [Goethe. Transl. A. G. Gabrichevsky]. Moscow, GAHN Publ., 1928. 264 p. (In Russ.)
7 Geroi i geroicheskoe v istorii: Publ. besedy Thomas Carlyle: S pril. st. perevodchika o Karlejle, Transl. s angl. V.I. Yakovenko [On Heroes, hero-worship, and the heroic in history: Publication of Thomas Carlyle’s conversations. With translator’s introduction. Trans. V. I. Yakovenko]. St. Petersburg, F. Pavlenkov Publ., 1891. 352 p.
8 Gustav Shpat. GAHN i intellektual’naya sreda 1920-h gg. [GAHN and intellectual milieu of the 1920s]. Issledovaniya po istorii russkoj mysli: Ezhegodnik za 2006-2007 god, Pod red. M. A.Kolerovai N.S.Plotnikova [Studies in the Russian intellectual thought. Annual. Eds. M. A. Kolerov and N. S. Plotnikov]. Moscow, Modest Kolerov Publ., 2009. Issue 8. 672 p.
9 Wilhelm Dilthey. Postroenie istoricheskogo mira v naukah o duhe [Einleitung in die Geisteswissenschaften]. Transl. pod red. V.A. Kurenogo. Dil’tej V. Sobr. soch, Pod obshch. red. A. V. Mihajlova i N. S. Plotnikova [Trans. under the ed. of V. A. Kurenoy. W. Dilthey: col. of works. Eds. A. V. Mikhailov and N. S. Plotnikov]. Moscow, Tri kvadrata Publ., 2004. Vol. III. 418 p.
10 Georg Simmel. Goethe. Transl. A. G. Gabrichevskogo [Goethe. Transl. A. G. Gabrichevsky]. Moscow, GAHN Publ., 1928. 264 p.
11 Mirsky D. Iskusstvo biografii (Litton Strechi) [Art of Biography]. Mirskij D. O literature i iskusstve. Stat’i i recenzii 1922-1937 [On Literature and art. Essays and reviews, 1922-1937]. Moscow, NLO Publ., 2014. 616 p. (In Russ.)
12 Mikhailov A. V. Biografii filosofov: geroicheskoe i chelovecheskoe. Dialog s filo-sofstvuyushchim chitatelem [Philosophers’ biographies: the heroic and the human. Dialogue with a philosophical reader]. Literaturnoe obozrenie [Literary review], 1984, no 6, pp. 179-186. (In Russ.)
13 Musatov V. V. «Vto vremyayagostila nazemle…». Lirika Anny Ahmatovoj [«That time I was a guest on earth…» Anna Akhmatova’s poetry]. Moscow, Slovari.ru Publ., 2007. 495 p. (In Russ.)
14 Gaston Tissandier. Mucheniki nauki [Les martyrs de la science]. Moscow, Kapital i kul’tura Publ., 1995. 264 p.
15 Frank S. L. Simmel’ i ego kniga o Gote [Simmel and his book on Goethe]. Russkaya mysl’ [Russian thought], 1913, no 7, pp. 32-36.
16 Yakovenko V. I. Neskol’ko slov o Tomase Karlejle [A few words about Thomas Car-lyle]. Geroi i geroicheskoe v istorii: Publ. besedy Tomasa Karlejlya: S pril. st. perevodchika o Karlejle, Transl. s angl. V. I. Yakovenko [On heroes, hero-worship, and the heroic in history. Publication of Thomas Carlyle’s conversations. With translator’s introduction. Trans. V. I. Yakovenko]. St. Petersburg, F. Pavlenkov Publ., 1891, pp. I-XVI.
картины, биография. Работы Бориса Михайловича Кустодиева
Художественный талант Бориса Михайловича Кустодиева известного во всем мире представителя русской живописи прошлого столетия, подарил нам ностальгический мир, солнечный и радостный, подчеркивающий яркими красками ощущение праздника. Будучи учеником Ильи Репина, Кустодиев не просто наследовал манеру и стиль Репина, но и привнес присущую только ему игру красок, которая поневоле заряжает позитивом и счастьем. Стоит отметить, что становление Бориса Михайловича как художника началось задолго до знакомства с учителем, об этом свидетельствует его творчество, пронизанное эхом детских привязанностей и переживаний.Родился Кустодиев в семье преподавателя семинарии в 1878 году в г. Астрахань. Судьба распорядилась таким образом, что отец Бориса умер, когда мальчику было чуть больше года, и вся ответственность за воспитание легла на хрупкие плечи матери – 25 летней вдовы с четырьмя детьми на руках. Несмотря на очень скромный достаток, семья жила дружно, а материнская любовь скрашивала трудности жизни, давая возможность сформироваться творческой личности. Именно мать, Екатерина Прохоровна, прививала детям любовь к высокому искусству – театру, литературе, живописи. Такое воспитание четко определило будущее Бориса, и уже в 9 лет он знал, что станет художником.
В 1892 году, поступив в Астраханскую духовную семинарию, Кустодиев одновременно стал брать уроки у местного живописца А. П. Власова. С благословения Власова, в 1896 году Кустодиев стал студентом Петербургской Академии художеств и по истечении двух лет был принят в мастерскую Ильи Репина. Великий художник сразу обратил внимание на ученика, возлагая на него большие надежды, что впоследствии вылилось в совместную работу над монументальным полотном – «Торжественное заседание Государственного совета 7 мая 1901 года». Следствием столь успешного начала стала защита дипломной работы с золотой медалью и стажировка за границей. В свое путешествие в Европу, художник отправился с молодой семьей, недавно родившимся сыном и молодой супругой – Юлией Евстафьевной Прошинской.
Впоследствии, в 1905 году, отдавая дань судьбоносной встрече со своей любовью, Кустодиев построил дом-мастерскую «Терем» близ города Кинешмы, на Волге. «Терем» стал местом работы и творчества художника и здесь, практически каждое лето, Бориса Михайловича охватывало чувство, которое принято называть счастьем, вдохновляя его на творчество и осознание полноты жизни. Любимая жена, ставшая верной помощницей, сын и дочь, в нерушимом понятии семья нашли отражение в творчестве художника и стали отдельной большой темой в его живописи (картина «Утро»).
Годом ранее, в 1904, художник провел несколько месяцев за границей, в Париже и Мадриде, посещая выставки и музеи. Родные просторы звали Бориса Михайловича в Россию и, вернувшись на родину, Кустодиев окунулся в мир журналистики, сотрудничая с сатирическими журналами «Жупел» и «Адская почта». Так, первая русская революция подвигла его попробовать свои силы в шаржах и карикатурах государственных чинов.
1907 год стал насыщенным на события: поездка в Италию, увлечение скульптурой, членство в Союзе художников. А в 1908 году для Кустодиева открывается мир театра – он работает декоратором в Мариинском. Популярность Бориса Михайловича растет, слава портретиста становится причиной известной работы Николая II в 1915 году, но еще задолго до этого в 1909 году в семью художника приходит беда – проявляются первые признаки опухоли спинного мозга. Несмотря на это, он продолжает активно путешествовать по Европе, получает звание академика живописи в этом же году. Посетив Австрию, Италию, Францию и Германию, Кустодиев отправляется в Швейцарию, где проходит лечение. Впоследствии в Берлине в 1913 году ему делают сложную операцию.
Казалось бы, болезнь отступила и 1914 год ознаменован выставками в галерее Бернгейма в Париже, Международными художественными выставками в Венеции и Риме. В 1916 Кустодиеву делают повторную операцию в Петербурге, следствием которой стал паралич нижней части тела и ампутация ног. С тех пор весь мир художника – это его комната, память и воображение. Именно в этот период он пишет свои самые яркие и праздничные картины, живописующие провинциальную жизнь («Купчиха за чаем», «Сельский праздник») и красоту тела («Красавица»).
Но жизнерадостность и оптимизм не в силах побороть болезнь, которая прогрессируя, дает художнику один единственный раз провести прижизненную выставку собственных работ в 1920 году в Петроградском Доме искусств. Последние вехи жизни ознаменованы оформлением спектакля «Блоха» и участием в Международной выставке в Париже.
В 1927 году 26 мая в возрасте 49 лет Борис Михайлович умирает буквально за работой над эскизом задуманного им триптиха «Радость труда и отдыха». Так закончилась нелегкая, но полная света и радостных ноток жизнь знаменитого художника, оставившего нам в наследие великие картины, демонстрирующие жажду к жизни и познанию.
Биография | Генеральный секретарь ООН
Генеральный секретарь Организации Объединенных Наций Антониу Гутерриш
Фото ООН/Марк Гартен
Девятый Генеральный секретарь Организации Объединенных Наций Антониу Гутерриш вступил в должность 1 января 2017 года.
Генеральный секретарь, который был непосредственным свидетелем страданий самых обездоленных людей на нашей планете (в лагерях беженцев и зонах боевых действий), преисполнен решимости сделать центральным элементом своей работы защиту достоинства человеческой личности и заниматься мирным посредничеством, наведением мостов и поощрением реформ и инноваций.
До своего назначения на пост Генерального секретаря г-н Гутерриш с июня 2005 года по декабрь 2015 года занимал должность Верховного комиссара Организации Объединенных Наций по делам беженцев, возглавляя одну из крупнейших в мире гуманитарных структур в период, на который пришлось несколько острейших за несколько десятилетий кризисов, связанных с перемещением людей. Конфликты в Сирии и Ираке и кризисы в Южном Судане, Центральноафриканской Республике и Йемене привели к колоссальному расширению масштабов деятельности УВКБ, так как число лиц, покинувших родные места в поисках убежища от конфликтов и преследования, увеличилось с 38 миллионов в 2005 году до более чем 60 миллионов в 2015 году.
Прежде чем возглавить УВКБ, г-н Гутерриш более 20 лет проработал в правительстве и на государственной службе. Во время своего пребывания на посту премьер-министра Португалии в 1995–2002 годах он принимал активнейшее участие в международных усилиях, направленных на урегулирование кризиса в Восточном Тиморе.
В качестве Председателя Европейского совета в начале 2000 года он сыграл ведущую роль в принятии Лиссабонской программы роста и занятости, а также был сопредседателем первого саммита Европейского союза и Африки. В 1991–2002 годах он был членом Государственного совета Португалии.
В 1976 году г-н Гутерриш был избран в парламент Португалии, где проработал 17 лет. Он был председателем Парламентского комитета по вопросам экономики, финансов и планирования, а затем Парламентского комитета по вопросам территориального управления, муниципалитетов и охраны окружающей среды. Он также возглавлял фракцию своей партии в парламенте.
В 1981–1983 годах г-н Гутерриш был делегатом в Парламентской ассамблее Совета Европы, где он возглавлял Комитет по вопросам народонаселения и миграции и делам беженцев.
Многие годы г-н Гутерриш активно участвовал в работе всемирного объединения социал-демократических политических партий «Социалистический интернационал». В 1992–1999 годах он был заместителем Председателя этой организации, одновременно выполняя функции сопредседателя Комитета по делам Африки и позднее Комитета по вопросам развития, a с 1999 года по 2005 год занимал должность Председателя организации. Кроме того, в начале 1970х годов он был инициатором создания Португальского совета по делам беженцев и Португальской ассоциации по защите потребителей («Деко»), а также возглавлял Университетский центр социальных действий — ассоциацию, которая осуществляет проекты в области социального развития в бедных районах Лиссабона.
Г-н Гутерриш является членом Мадридского клуба, объединяющего бывших президентов и премьер-министров различных стран мира, которые выступают в поддержку демократии.
Г-н Гутерриш родился в 1949 году в Лиссабоне и окончил Высший технический институт по специальности «Инженерное дело». Свободно владеет португальским, английским, испанским и французским языками. Женат на Катарине ди Алмейда Ваш Пинту, занимающей пост заместителя мэра Лиссабона по вопросам культуры, и имеет двоих родных детей, одного приемного сына и трех внуков.
на профессиональных примерах биографии и советах по написанию этого дополнительного инструмента
Пандемия COVID-19 изменила экономический ландшафт, и мы все еще не уверены, как долго мы будем ощущать ее последствия. Но мы уверены, что найти работу, сменить карьеру и привлечь новых клиентов будет непросто, поскольку конкуренция выше, чем обычно. В резюме может поместиться не так много всего; у вас есть увлечения, ценности и уникальный опыт, которые влияют на вашу работу.
Войдите в профессиональную биографию.
На современном рынке труда этот письменный инструмент может сыграть неотъемлемую часть при поиске работы. Итак, прежде чем мы обсудим, как написать профессиональную биографию или где мы можем найти лучшие профессиональные биографические примеры, давайте сначала поговорим об основах. Что такое профессиональная биография? Он тебе нужен?
Что такое профессиональная биография и зачем она вам нужна?
Профессиональная биография рассказывает о себе, , , о вашей работе, , и влияет на вашу работу .Он побуждает читателей связываться с вами. Этот письменный инструмент — повествование о вашем профессиональном опыте. Вот чем он отличается от обычных биографий: типичная биография направлена на то, чтобы вызвать эмоции и удержать внимание читателей, написана, чтобы сделать предмет более представительным для аудитории. С другой стороны, профессиональные биографии преследуют ту же цель, но аудитория состоит из компаний, потенциальных клиентов и коллег-профессионалов.
Профессиональная биография полезна независимо от уровня опыта.Сотрудники начального уровня могут преодолеть недостаток опыта с помощью хорошо написанной биографии, которая проливает свет на то, что они могут предложить. И наоборот, опытные профессионалы могут дополнительно выделить свои области знаний и профессиональные достижения.
В чем разница между профессиональной биографией и целью резюме?
Цель резюме формальна и написана объективно. Они не содержат «личного» содержания, такого как убеждения человека. Он также написан для лаконичного представления информации.
Между тем, профессиональная биография более свободна по структуре и более неформальна по тону. Хотя он также обобщает ваш профессиональный опыт, он написан в повествовательной форме и содержит личные штрихи. Он может служить дополнением к вашему резюме.
Как написать краткую профессиональную биографию (с примерами) 6Как написать короткую профессиональную биографию?
Прежде чем мы углубимся в профессиональные примеры биографии, вот несколько советов о том, как их написать. Во-первых, вы хотите, чтобы оставил вашу биографию простой .Простое — это не плохо; Вы можете рассказать убедительную историю простыми предложениями, если сможете сплести эти предложения в связное повествование.
Прежде чем писать биографию, подумайте, хотите ли вы писать более профессионально или более непринужденно. . Примите во внимание несколько факторов, таких как ваше поле деятельности, должность и намерение. Выберите то, что, по вашему мнению, более эффективно для продажи.
Мы можем разделить короткую профессиональную биографию на три части:
1.Введение
2. Профессиональная подготовка
3. Личные данные
Это не жесткое разделение, а общее руководство по расположению информации в вашей биографии.
Введение
- Представьте себя и любые компании, которые вы хотите связать со своим именем .
- Если вы не работаете в компании, представьте свой личный бренд .
Определите, кто вы есть. Представьтесь в начале своей биографии.
Профессиональная подготовка
Объясните, что вы делаете. Вам не нужно резюмировать свой профессиональный опыт. Просто уточните ваши текущие должности, а — обязанности , которые идут с ним. Предположите, что читатели не знают, какие роли влекут за собой ваши титулы.
Укажите здесь свои профессиональные достижения , особенно те, которые имеют отношение к вашей текущей должности. Если это хорошо написано, это свидетельствует о ваших навыках. Вам не нужно указывать свои навыки, если эта часть хорошо написана; основные моменты вашей карьеры могут говорить сами за себя.
Специалисты высокого уровня могут добавить сюда любые предыдущие роли и свои соответствующие достижения . Для новичков в этой области рассмотрите возможность добавления любых сильных ролей, которые у вас были в организациях .
Убедитесь, что ваши дополнения имеют отношение к вашему повествованию. Например, если вы пытаетесь закрепить свой медицинский опыт, не рекомендуется добавлять немедицинские достижения, если они не сыграли ключевую роль в укреплении ваших медицинских достижений.
Личные данные
Объясните, как вы делаете то, что делаете хорошо. Это очеловечивающий элемент вашей профессиональной биографии. В этой части вы, , можете поделиться своими ценностями, убеждениями и увлечениями (и тем, как они влияют на вашу трудовую этику) . Если вы увеличили количество успешных усыновлений собак в вашем местном гуманном обществе, подумайте о том, чтобы включить это предложение в свою профессиональную биографию, чтобы сделать его более эффективным:
После усыновления Макси, старой немецкой овчарки, которая прожила три дома и пять лет одна в приюте для животных, я поставил перед собой задачу сделать так, чтобы каждая усыновляемая собака получила любящую семью, которая соответствует их уникальной личности и потребностям.
Вы также можете добавить сюда любые градусов , которые у вас есть, особенно если они имеют отношение к вашей области знаний. Эти дополнения еще больше укрепят ваш авторитет.
Наконец, вы можете добавить несколько личных данных в последние предложения вашей профессиональной биографии. Это поможет вам понять вашу аудиторию. Вы хотите не только произвести впечатление на своих читателей, но и установить с ними контакт. Вы хотите, чтобы они с вами связались.
Не забудьте добавить в любые профили в социальных сетях или адреса электронной почты , по которым ваши читатели могут связаться с вами.
Примеры профессионального био
Если вы все еще не знаете, как его написать, взгляните на профессиональные биографические примеры, которые мы предоставили ниже. Мы также добавили разделы для трех основных частей профессиональной биографии.
1. Веб-сайт компании (пример: Anne T. Madden | Honeywell)
Как написать краткую профессиональную биографию (с примерами) 7Энн Мэдден имеет стандартную профессиональную биографию для руководителя компании, но это неплохо.
Ее введение простое, потому что суть ее биографии находится во втором-четвертом абзацах. Она информирует читателя о ролях, которые влекут за собой ее титулы. Здесь также изложена ее предыдущая работа с конкретными доказательствами ее успеха. Это яркое свидетельство ее компетентности.
Наконец, она перечисляет свои степени различных уважаемых институтов, чтобы еще больше укрепить доверие к себе.
2. Личный бренд (пример: Nandini Jammi)
Как написать краткую профессиональную биографию (с примерами) 8О странице Нандини Джамми, хотя она больше сосредоточена на своей работе, тем не менее она является хорошим примером профессиональной биографии.
Ее введение очень подчеркивается, и на то есть веские причины: очень впечатляет соучредитель консалтинговой компании, которая регулярно работает с компаниями из списка Fortune 500. Она также указывает свою личность как активиста в первом предложении своей биографии. Это информирует читателя о том, что ее убеждения сильно влияют на ее работу.
Вторая часть ее биографии повествует о том, как она погрузилась в свою область знаний. Она также рассказывает, как ее кампания Sleeping Giants завоевала награды и стала катализатором глобального движения в мире безопасности бренда и модерации контента.
Наконец, она упоминает свой предыдущий опыт работы в маркетинге и степень. У нее также есть ссылки на ее учетные записи в социальных сетях.
Хотя о ее убеждениях не так много явных упоминаний, мы можем сделать вывод, что она очень заинтересована в борьбе с дискриминацией и считает, что ей нет места в маркетинге. Мы можем видеть это в ее разработке Sleeping Giants и кампании #StopHateForProfit.
3. Длинная биография (пример: Joaquin Duato | Johnson & Johnson)
Как написать краткую профессиональную биографию (с примерами) 9Рецензия Хоакина Дуато — один из лучших профессиональных биографических примеров, длинный письменный инструмент, который все еще сохраняет четкое повествование.У каждого предложения есть цель; они только добавляют ему авторитета и удерживают внимание читателей.
Первый набор текста в рамке — это его введение. Он демонстрирует его нынешнюю и предыдущую должности и делает его лидером в секторе здравоохранения, в его области знаний.
Второй набор текстов разъясняет его обязанности и особенно его достижения в Johnson & Johnson. Есть явные доказательства его влияния в компании, что еще больше укрепляет его авторитет в этой области.
Наконец, последний набор текста дает нам представление о том, что он приносит компании. В этом случае он предлагает уникальную точку зрения, основанную на его личном опыте и истории как двойного гражданина и лидерства в глобальных организациях здравоохранения. Мы также видим, что его ценности напрямую влияют на его действия вне работы.
4. Краткая биография (пример: Dennis Krawec | Персональный бренд)
Как написать краткую профессиональную биографию (с примерами) 10Профессиональная биография Денниса Кравека показывает, что очень короткие биографии все еще могут быть эффективными.
Его введение устанавливает его специализацию как творческого художника. Это просто, но, тем не менее, впечатляет. Второй абзац кратко демонстрирует его успехи в области его знаний, что подтверждает его вступление. Наконец, он заканчивает личным контактом, указав одно из своих хобби и интересов. Также обратите внимание на ссылки на его профили в социальных сетях, аналогичные профилям Нандини.
Продемонстрируйте свои сильные стороны с помощью собственной профессиональной биографии
Конкуренция сейчас как никогда высока.Если вы хотите улучшить то, как вы представляете себя потенциальным клиентам или работодателям, профессиональные писатели резюме предлагают профессиональные услуги по написанию биографий и другие дополнительные услуги. Позвольте экспертам продемонстрировать ваши сильные стороны и навыки. Свяжитесь с нами сегодня!
8 шагов к тому, чтобы написать биографию как профессионал (Крис Броган на самом деле)
Краткая профессиональная биография становится все более важной, поскольку большинство из нас страдает от информационной усталости и не утруждает себя прочтением длинных документов о ком-либо.Такие эксперты, как Мэтью Леви, считают, что ваша биография — самый важный документ, который вы когда-либо напишете.
Биография полезна по целому ряду причин, таких как подача заявления о приеме на работу, публикация статьи или сообщения в гостевом блоге, общение в сети и т. Д. По сути, это отличное средство для быстрого общения, кто вы и чем занимаетесь.
Скорее всего, у вас уже есть биография где-нибудь в Интернете. Если вы пишете блог, это будет ваша страница «О нас». Если вы находитесь в LinkedIn, это будет ваше резюме.Если вы в Твиттере, это будет ваш, подождите… Bio! Эти три, скорее всего, имеют разную длину, при этом minnow — это Twitter, который позволяет только 140 символов биографии.
Поскольку написание профессиональной биографии — это самое популярное занятие со времен нарезанного хлеба, вам лучше всего продолжить и выполнить следующие простые шаги, чтобы ваш личный бренд гордился собой. Вот несколько советов, за которыми следует образец биографии Криса Брогана.
1) Определите свою цель:
Почему вы пишете эту биографию? Кто это прочитает? Вам нужно некоторое время подумать о своих читателях и о том, что вы хотите, чтобы они думали о вас.Люди пишут что-нибудь из профессиональных биографий, чтобы получить внештатную работу, комедийных биографий, полных анекдотов для ваших друзей, или биографий для их следующего отрывка из криминального чтива. Создавая биографию, помните о своей аудитории.
2) Перспектива от третьего лица:
Это твой момент с Гарри Лаймом. Ваша биография должна звучать так, как если бы она была написана объективно, хотя, очевидно, это совсем не так. Если вы посмотрите на обложку любой книги, биография будет в режиме повествования, даже если автор, вероятно, написал ее сам.Поэтому вместо того, чтобы писать «Я жил в Швейцарии и говорю на 3 языках», попробуйте «Джон жил в Швейцарии и говорит на 3 языках».
3) Микро, короткий и длинный:
Вам понадобится микро, короткая и длинная биография для разных целей. Вы обнаружите, что ваша биография будет запрошена разной длины, поэтому рекомендуется сохранить три или даже больше версий. Микробио — это, по сути, предложение, которое вы можете использовать в качестве презентации в лифте и в своем профиле в Твиттере.Короткий должен состоять из одного абзаца и охватывать все, что нужно знать. Более длинный добавляет приятное к знанию и должен полностью вас подвести. Как показывает практика, самый короткий должен состоять примерно из ста слов; длинный — до одной страницы.
4) Начните с вашего имени:
Вы захотите поместить свое имя в первое предложение своей биографии, чтобы читатель уловил и понял, что они читают. Так же, как когда вас кому-то представляют, вы начинаете со своего имени, а затем переходите к любезностям.
5) Укажите свой бизнес:
Так же, как и в резюме, вы хотите пораньше упомянуть о своей профессии и достижениях. Читателя нужно увлечь и побудить продолжить чтение. В качестве примера можно написать, что вы «продавец на открытом рынке» и на вашей нынешней должности «увеличили продажи на 200%» — это музыка для ушей любого менеджера по продажам.
6) Добавьте немного личности:
Добавьте изюминку в свою биографию, добавив что-нибудь неожиданное. Это может быть немного юмора или просто любопытная информация, которая, по вашему мнению, будет интересна людям, например, вы являетесь знатоком хорошего вина — уже тема для разговора.Я уверен, что вы читали слова на этот счет в конце биографии: «а в свободное время он действительно любит писать о себе от третьего лица». Небольшой остроумный поворот в конце может многое рассказать о вашей личности.
7) Контактные данные:
Завершите биографию своими контактными данными или сделайте гиперссылку на содержание, указав способы связи с вами, например адрес электронной почты или профиль LinkedIn.
8) Прочтите и перепишите:
Попросите друзей проверить вашу биографию, прежде чем публиковать ее где-либо.Помните, что ваша биография — это живой документ, и вы должны просматривать его ежемесячно. Поскольку он довольно короткий, вам не понадобится много времени, чтобы внести изменения, которые могут быть весьма важны для читателя.
Пример:
А теперь давайте посмотрим, как это делает профессионал. Крис Броган — известный гуру социальных сетей, и в своем одноименном блоге у него есть микро, короткая и длинная биография.
Эта микробио — хороший пример информационного предложения, которое начинается с его имени, чем он занимается и заканчивается его контактными данными.
Далее идут краткая и длинная биография с его страницы «О нас». Первый абзац сам по себе служит краткой биографией, все четыре абзаца составляют длинную биографию Криса. Он ловко наполнил свою биографию гиперссылками, чтобы заинтересованный читатель мог мгновенно узнать больше, щелкнув по ссылкам.
Текст снова начинается с его имени, более подробно рассказывает, чем он занимается, и перечисляет ряд достижений Криса на его имя. У большинства из нас не так много достижений, чтобы закрепить за биографией, поэтому у нас есть шанс добавить в нее своего персонажа.
Вывод:
Ваша биография становится все более и более важной, и вы должны убедиться, что она продает вас и привлекает внимание к вашему личному бренду. Я надеюсь, что эти советы и образцы биографии были полезны, дайте мне знать, если у вас есть другие мысли и идеи по биографии. Теперь, когда у вас есть отличная биография, не забудьте обратиться к нужным людям и убедиться, что они ее прочитали!
СВЯЗАННЫЙ: Полное руководство по созданию идеального профиля в LinkedIn
Как написать краткую биографию для работы
Существует множество сфер деятельности, в которых профессионалам важно иметь краткие биографии самих себя, к которым могут получить доступ клиенты и другие компании.В этом нет ничего необычного, и важно, чтобы ваша краткая биография содержала соответствующую информацию, которая может понадобиться другим, чтобы точно судить о ваших способностях. Чтобы написать эффективную профессиональную биографию себя, нужно всего несколько минут, и для этого не нужно быть профессиональным писателем.
Формат и тон
Вы всегда должны ссылаться на себя в третьем лице в трудовой биографии, если ваша компания не укажет иное. Когда вы говорите о своих достижениях, вам следует говорить, как если бы вы читали кому-то список ваших достижений.Каждая компания предъявляет свои собственные требования к форматированию биографий, но большинство из них состоит из двух абзацев, включающих только релевантную информацию.
Первый абзац
Первый абзац начинается с вашего профессионального титула и очень краткого описания ваших обязанностей. Вы можете включить любые отраслевые награды, которые вы получили, и любые важные проекты, над которыми вы работали с компанией. Если это профиль продаж, вы можете указать любые закрытые вами крупные печати или любую соответствующую статистику, такую как показатели закрытия или выручка.
Параграф второй
Во втором параграфе вы вспоминаете свое прошлое, включая все престижные должности, которые вы занимали, свое образование, достижения в отрасли, а также все опубликованные вами статьи или книги. Многим компаниям нравится включать пару предложений о ваших личных интересах, но всегда лучше попытаться убедиться, что они так или иначе связаны с вашей работой. Вы должны упоминать только компании, которые будут признаны людьми в вашей отрасли, и избегать упоминания компаний, которые не добавляют престижа вашему прошлому.
Советы по биографии
Когда вы пишете профессиональную биографию, вы должны включать только ту информацию, которая выставляет вас в позитивном свете. Вы никогда не должны давать информацию, которая может ввести читателя в заблуждение относительно ваших способностей или достижений. Например, если вы были частью команды, которая внесла большой вклад в вашу отрасль, упомяните команду и не пытайтесь намекнуть, что вы выполняли работу самостоятельно.
Что не включать
Такая информация, как ваш родной город, имя членов вашей семьи и любые достижения, связанные с вашими хобби или интересами, обычно не требуется.Когда вы обсуждаете свое образование, было бы полезно упомянуть любые организации, к которым вы принадлежали, которые будут признаны людьми в вашей отрасли. При перечислении своей степени обязательно укажите как можно более конкретную область, в которой вы получили свои полномочия.
Краткая биография, которую вы пишете для веб-сайта своей компании или маркетинговые материалы, может показаться почти неважной, но ее прочитают все ваши потенциальные клиенты и деловые партнеры. Обязательно включите информацию, которая поможет вам стать экспертом в своей области, и всегда пусть кто-нибудь еще прочитает вашу биографию, чтобы выявить любые ошибки, которые вы могли допустить.
Джим Триболд — писатель из Северной Каролины. Он живет согласно мантре «Учите по одной новой вещи каждый день»! Джим любит писать, читать, крутить педали на своем электрическом велосипеде и мечтать о больших вещах. Напишите ему, если вам нравится его текст, он любит слышать от своих читателей!
Профессиональная биография — Университет Шенандоа
Что касается профессиональной биографии, есть три разных длины, каждая для разного использования.
Профессиональные биографии, хотя и не высечены на камне, обычно пишутся в таком порядке:
ХИТЕР ЛИ ПОЛЛАК — недавний выпускник с отличием Государственного университета Монклера со степенью бакалавра танцевальных искусств.Ее предыдущая курсовая работа включала балет, модерн, танцевальную импровизацию, движение Лабана / основы Бартениева, элементы постановки, ритмический анализ, хореографию I, II и III, историю танца I и II, методы танца и семинар по танцевальной теории.
Хизер также училась в психологии и изучала такие курсы, как «Аномальная психология», «Психологические основы личности», «Психология суждений и принятия решений» и «Психология агрессии». Кроме того, она два года изучала культуру и язык американского жестового языка.
Хизер исполнила несколько ролей в различных постановках «Щелкунчика». Основные моменты ее танцевальной подготовки: летние интенсивы с Полом Тейлором, Parsons Dance, Хосе Лимоном, Bolshoi Ballet, Кировская академия балета, Университет Пойнт-Парк, Зимняя мастерская Life Dance Company под руководством Фредрика Эрла Мосли с Элленор Скотт и Летний танцевальный центр Toscana Джады Ферроне. во Флоренции, Италия.
Хизер совсем недавно выступала в Национальном музее дель Барджелло во Флоренции, Италия, и в Театре Джойс в Нью-Йорке с репертуарной труппой государственного университета Монклера.
Некоторые из связанных навыков Хизер включают многолетнюю работу на пуантах, партнерство, голос и чтение с листа. Хизер была активным членом танцевального факультета государственного университета Монтклера, имея титулы: представитель танцевального департамента в день открытых дверей, координатор по сбору средств для старшего класса и помощник по регистрации в день прослушивания в течение четырех лет. Она работала детским руководителем в постановках New York City Ballet «Щелкунчик», «Ромео и Джульетта», «Сильфида» и «Сон в летнюю ночь».
Страсть Хизер к управлению исполнительскими видами искусства определяет ее будущую карьеру в области управления искусством.
ХИТЕР ЛИ ПОЛЛАК — недавний выпускник с отличием Государственного университета Монклера со степенью бакалавра танцевальных искусств. Ее страсть к управлению исполнительскими видами искусства определяет ее будущую карьеру в области управления искусством. Хизер исполнила несколько ролей в различных постановках «Щелкунчика». Основные моменты ее танцевальной подготовки: летние интенсивы с Полом Тейлором, Parsons Dance, Хосе Лимоном, Bolshoi Ballet, Кировская академия балета, Университет Пойнт-Парк, Зимняя мастерская Life Dance Company под руководством Фредрика Эрла Мосли с Элленор Скотт и Летний танцевальный центр Toscana Джады Ферроне. во Флоренции, Италия.Хизер совсем недавно выступала в Национальном музее дель Барджелло во Флоренции, Италия, и в Театре Джойса в Нью-Йорке.
ХИТЕР ЛИ ПОЛЛАК — недавний выпускник с отличием Государственного университета Монклера со степенью бакалавра искусств в области танцев. Она преимущественно обучена нескольким техникам балета и различным стилям современного танца. Хизер продолжает свое образование, чтобы сделать карьеру в администрации исполнительских видов искусства.
Биографическая работа
Антропософия, как «живая практика познания человечества», предоставляет современным людям современный путь обучения, который отвечает потребностям сегодняшней реальности на физическом, душевном и духовном уровнях.
Биография Работа, основанная на этой «Живой практике познания человечества», разрабатывалась в течение последних десятилетий; и зарекомендовал себя как наиболее эффективный инструмент для решения жизненных вопросов и личного развития.
Сознание Развитие души
Сознание человеческого существа развивается по отношению к каждому из нас, индивидуально ставящему задачу взять на себя ответственность за следующие шаги в своей собственной биографии и определить себя, как они относятся к своим собратьям и к другим людям. мир.Таким образом, перед нами стоит задача открыть и понять то, что является универсальным для человеческого существования, и развить это наилучшим образом, чтобы внести свой вклад в дальнейшее развитие мира.
Биография Работа служит процессу становления человека. Такого рода вызов — это новое явление для Человечества, в котором можно ощутить себя современным человеком.
Школа Михаила
Биографическая работа закреплена в отделе Карма и реинкарнация в Общем антропософском отделе Школы духовной науки в Goetheanum .Как и сама школа Майкла, знание биографического развития обслуживает все секции школы.
Изучение книг и лекций Рудольфа Штайнера, в частности его эзотерического наследия «Путь медитации в школе Михаила», формирует предпосылки и необходимое сознание для понимания кармы и реинкарнации, что необходимо для Биографической работы.
Биография Работа как призвание
Биография Работа включает в себя принципиально новый подход к распознаванию современного человека, ставя своей задачей поставить его полную биографию в центр внимания.За последние десятилетия она превратилась в самостоятельную дисциплину.
В течение 1980-х и 1990-х годов различные учебные программы по всему миру продвигали биографическую работу как независимую профессию. Тем временем предлагается целый ряд программ обучения и повышения квалификации с комплексными учебными планами и профессиональной сертификацией. Во всем мире продолжают развиваться новые учебные инициативы.
С 2003 года международная коллегия по обучению: « Международный форум тренеров » собирается ежегодно.Этот орган в рамках общего антропософского отдела Школы духовных наук при Goetheanum отвечает за специализированный коллегиальный обмен, а также за промежуточную оценку и признание сертификации и аккредитации профессиональных тренингов для биографических работ. по антропософии.
Чтобы удовлетворить потребность в утверждении этого призвания в обществе, с годами во многих странах возникло все больше профессиональных ассоциаций по биографической работе, основанной на антропософии.
Конференции и создание сетей
В период с 1990 по 1998 год « Международная биографическая конференция » ежегодно проводилась в Швейцарии, Великобритании, Нидерландах и Германии. С 2001 года проводится раз в два года « Всемирная биографическая конференция» , в рамках которой коллеги со всего мира укрепляют международные сети и делятся друг с другом своими исследованиями и разработками в области биографической работы.
Всемирная биографическая конференция « » « развивается в сотрудничестве с Общим антропософским отделом Школы духовных наук при Goetheanum , как международный орган открытого коллегиального сообщества. для тех, кто стремится создать духовную экологию, которая продвигает импульс Биографической Работы в духе «свободы», «равенства» и «человечности».
Мыслей о жизни, смерти и Apple: NPR
Биография соучредителя Apple Стива Джобса Уолтером Исааксоном была опубликована в понедельник, менее чем через три недели после смерти Джоба в октябре.5.
Джо Рэдл / Getty Images скрыть подпись переключить подпись Джо Рэдл / Getty ImagesБиография соучредителя Apple Стива Джобса Уолтером Исааксоном была опубликована в понедельник, менее чем через три недели после смерти Джоба в октябре.5.
Джо Рэдл / Getty ImagesКогда Стиву Джобсу было 6 лет, его молодой сосед узнал, что его усыновили. «Это означает, что твои родители бросили тебя и не хотели тебя», — сказала она ему.
Джобс вбежал в свой дом, где приемные родители заверили его, что он их и что они хотят его.
«[Они сказали]« Вы были особенными, мы выбрали вас, вас выбрали », — говорит биограф Уолтер Исааксон.«И это помогло [Джобсу] почувствовать себя особенным … Стив Джобс всю жизнь чувствовал, что находится в путешествии, и часто говорил:« Путешествие было наградой ». Но это путешествие включало в себя разрешение конфликтов по поводу … его роли в этом мире: почему он здесь и для чего все это ».
Когда 5 октября Джобс умер от осложнений рака поджелудочной железы, многие люди почувствовали личную потерю соучредителя Apple и бывшего генерального директора. Джобс сыграл ключевую роль в создании Macintosh, iPod, iTunes, iPhone, iPad — инновационных устройств и технологий, которые люди интегрировали в свою повседневную жизнь.
Стив Джобс
Биография
Уолтер Исааксон
Джобс подробно рассказал, как он создавал эти продукты — и как он поднялся в мире Кремниевой долины, конкурировал с Google и Microsoft и помог трансформировать массовую культуру — в серии расширенных интервью с Айзексоном, президентом Института Аспена и автором. биографий Альберта Эйнштейна и Бенджамина Франклина.Эти двое мужчин встречались более 40 раз в течение 2009 и 2010 годов, часто в гостиной Джобса. Айзексон также провел более 100 интервью с коллегами, родственниками, друзьями и противниками Джобса.
Его биография рассказывает о том, как Джобс произвел революцию в персональном компьютере. В нем также рассказывается личная история Джобса — от его детства, выросшего в Маунтин-Вью, штат Калифорния, до его пожизненного интереса к дзен-буддизму и его отношений с семьей и друзьями.
На последних встречах с Исааксоном Джобс переключил разговор на свои мысли о религии и смерти.
«Я помню, как сидел в саду за домом в солнечный день [в тот день, когда] он чувствовал себя плохо, и он говорил о том, верит ли он в загробную жизнь», — рассказывает Исааксон Терри Гроссу из Fresh Air . Он сказал: «Иногда мне 50 на 50 от того, есть ли Бог. Это великая тайна, о которой мы никогда не узнаем. Но мне нравится верить, что есть загробная жизнь. Мне нравится верить, что накопленная мудрость не исчезает просто так, когда вы умереть, но каким-то образом это выдержит «.
Джобс остановился на секунду, вспоминает Исааксон.
«А потом он говорит:« Но, может быть, это просто переключатель включения / выключения и щелчок — и тебя нет ». А затем он сделал паузу еще на секунду, улыбнулся и сказал: «Может, поэтому мне не нравилось включать / выключать переключатели на устройствах Apple». «
« Глубина простоты »
Внимание Джобса к деталям в своих творениях было непревзойденным, — говорит Исааксон. Хотя он был технологом и бизнесменом, он также был художником и дизайнером.
«[Он] связал искусство с технологиями», — объясняет Исааксон.«[В своих продуктах] он был одержим цветом винтов, их отделкой — даже винтами, которые вы не видели». Даже с оригинальным Macintosh он позаботился о том, чтобы микросхемы на печатной плате были выровнены правильно и хорошо выглядели. Он заставил их вернуться и переделать печатную плату. Он заставил их найти правильный цвет, найти правильные кривые на винте. Даже изгибы машины — он хотел, чтобы она была дружелюбной.
Эта навязчивая идея иногда сводила с ума его коллег по Apple, но в то же время делала их очень лояльными, говорит Айзексон.
«Это одна из дихотомий относительно Джобса: он мог быть требовательным, жестким и разгневанным. С другой стороны, у него были все отличники, и они стали фанатично лояльны к нему», — говорит Айзексон. «Почему? Они поняли, что вместе с другими игроками-первоклассниками производят действительно отличные продукты для художника, который был перфекционистом — и не всегда был самым добрым человеком, когда они терпели неудачу, — но он сплотил их, чтобы сделать отличные вещи».
Он рассказывает одну историю о Джобсе, которая, по его словам, показывает, насколько ему удалось соединить вместе великие идеи и инновации.В начале 1980-х Джобс посетил Xerox PARC, исследовательскую компанию в Пало-Альто, которая изобрела лазерный принтер, объектно-ориентированное программирование и Ethernet. Джобс заметил, что все компьютеры, работающие в PARC, отображали на своих рабочих столах графику, которая позволяла пользователям щелкать значки и папки. В то время это было в новинку: большинство компьютеров использовали текстовые подсказки и текстовый интерфейс.
«Стив Джобс заключил договор с Xerox, и он взял эту концепцию [графического пользовательского интерфейса] и улучшил ее во сто крат», — говорит Исааксон.«Он сделал так, чтобы вы могли перетаскивать некоторые папки; он изобрел раскрывающиеся меню … Так что он смог взять концепцию и превратить ее в реальность».
Вот где был гений Джобса, говорит Айзексон. Джобс настаивал на том, что программное и аппаратное обеспечение продуктов Apple должно быть полностью интегрировано для максимального удобства пользователей. Сначала это была не самая лучшая бизнес-модель.
«Microsoft, которая раздавала лицензии разным производителям, в итоге к началу 2000 года займет от 90 до 95 процентов всего рынка операционных систем», — говорит Исааксон.«Но в конечном итоге система сквозной интеграции очень хорошо работает для Apple и для Стива Джобса. Потому что она позволяет ему создавать устройства [такие как iPod и iPad], которые прекрасно работают с машинами».
Исааксон говорит, что работа с Джобсом дала ему дополнительное представление о дизайне продуктов Джобса.
«Я вижу всю глубину простоты», — говорит он. «[Я ценю] интуитивный характер дизайна и то, как он постоянно сидел рядом со своими инженерами-проектировщиками и людьми, занимающимися разработкой пользовательского интерфейса, и говорил:« Нет, нет, нет, я хочу сделать это проще ».«Я также ценю красоту невидимых частей. Его отец учил его, что задняя часть забора или задняя часть комода должны быть такими же красивыми, как и передняя, потому что [он] знал бы мастерство, которое было вложено в это. Так или иначе, это проявляется — глубина красоты дизайна ».
Джобс был перфекционистом с известным переменчивым темпераментом. Он был художником и провидцем, который «мог быть требовательным, жестким и разгневанным», — говорит Исааксон.
Джефф Чиу / AP скрыть подпись переключить подпись Джефф Чиу / APДжобс был перфекционистом с известным переменчивым темпераментом. Он был художником и провидцем, который «мог быть требовательным, жестким и разгневанным», — говорит Исааксон.
Джефф Чиу / APОсновные моменты интервью
О том, что Джобс думал об операционной системе Microsoft
Исааксон: «Когда она впервые вышла — я не могу использовать эти слова в эфире, — но [Джобс подумал, что это было] неуклюже, некрасиво и не эстетично. Но, как всегда бывает с Microsoft, она улучшается. И в конце концов Microsoft создала графическую операционную систему — Windows — и каждая новая версия улучшалась, пока она не стала доминирующей операционной системой.»
О соперничестве Джобса и Билла Гейтса
Слушайте разговор Стива Джобса с Терри Гроссом в 1996 году
Айзексон: «Существуют всевозможные судебные процессы, по которым Apple пытается подать в суд на Microsoft из-за Windows за попытку украсть внешний вид. Apple проигрывает большинство исков, но они затягиваются, и даже проводится расследование со стороны правительства. К тому времени, Стив Джобс возвращается в Apple в 1997 году, отношения ужасные.И когда мы говорим, что у Джобса и Гейтса было соперничество, мы также должны понимать, что у них было сотрудничество и партнерство. Это было типично для цифровой эпохи — и соперничество, и партнерство ».
Об отношениях между Джобсом и Google
Исааксон:« Я думаю, что произошел неприятный исторический резонанс для того, что произошло парой десятилетий назад [с Microsoft ]. Внезапно Google берет операционную систему iPhone и мобильных устройств, а также все технологии сенсорных экранов, развивает их и делает их открытой технологией, которую могут использовать различные производители устройств…. Стив Джобс был очень заинтересован во всем внешнем виде, ощущениях, смахиваниях и мультитач-жестах, которые вы используете, — и был полностью отвлечен, когда операционная система Android, разработанная Google и используемая производителями оборудования, начала делать то же самое. то же самое. … Он был в ярости, но это, вероятно, преуменьшает его чувство. Он был действительно в ярости и сообщил об этом Эрику Шмидту, который тогда был генеральным директором Google ».
Уолтер Исааксон — президент и главный исполнительный директор Института Аспена.Среди других его книг — « Эйнштейн: Его жизнь и Вселенная»; Бенджамин Франклин : Американская жизнь и Киссинджер: биография .
Патрис Гилберт / скрыть подпись переключить подпись Патрис Гилберт /Уолтер Исааксон — президент и главный исполнительный директор Института Аспена.Среди других его книг — « Эйнштейн: Его жизнь и Вселенная»; Бенджамин Франклин : Американская жизнь и Киссинджер: биография .
Патрис Гилберт /Об приемных родителях Джобса
Айзексон: «Когда Стива поместили к [родителям, не окончившим колледж], его биологическая мать сначала отказалась, но … семья Джобса пообещала, что они поступят в колледж. Fund и убедитесь, что Стив поступил в колледж.
Когда я подошел к Исааксону, чтобы написать свою биографию
Исааксон: «Это был 2004 год, и он поднял тему написания его биографии, и я подумал:« Ну, этот парень сейчас в разгаре. Его карьера упала, и ему осталось, может быть, 20 лет, поэтому я сказал ему: «Я бы хотел написать твою биографию, но давай подождем лет 20 или около того, пока ты не выйдешь на пенсию». Затем, после 2004 года, мы были на связи. …
«Наконец-то я поговорил с его женой, которая очень хорошо понимала его наследие, и она сказала: ‘Если вы собираетесь написать книгу о Стиве, вы не можете просто повторять:» Я » Сделаю это через 20 лет или около того.«Тебе действительно следует сделать это сейчас». Это был 2009 год. Стиву Джобсу в этом году сделали пересадку печени, и я понял, насколько он болен. … И вот тогда я понял, что это была очень увлекательная сказка, и этот парень может или не сможет выжить. Я думал, что он проживет намного дольше. Но, по крайней мере, он столкнулся с перспективой своей смерти, поэтому пришло время для него задуматься и написать книгу ».
Во время последней встречи с Джобсом
Исааксон:« Он был очень болен.Он был прикован к дому. И он сказал мне в конце нашего долгого разговора: «В этой книге будут вещи, которые мне не нравятся, верно?» И я сказал: «Да». Отчасти потому, что вы можете брать интервью у людей сразу после встречи со Стивом Джобсом, [и] вы берете интервью у пяти человек и получаете пять разных историй о том, что произошло. … Люди по-разному воспринимают его. …
«Он сказал: ‘Я дам тебе это обещание. Я не буду читать книгу до следующего года, пока она не выйдет.’И это заставило меня испытать грандиозные эмоции: «О! Замечательно. Стив проживет еще год ». Потому что, когда ты рядом с ним, сила его мышления действительно захватывает тебя. Я помню, как вышел из его дома и подумал: «О, мне так приятно. Он будет жив через год. Он мне только что так сказал ». По логике вещей, я должен был сказать: «Он не знает, какие взлеты и падения у него будут со своим здоровьем». Но я думаю, что он всегда чувствовал, что произойдет какое-то чудо, потому что всю его жизнь происходили чудеса.«
Короткая биография | все о Steve Jobs.com
Молодёжь
Стивен Пол Джобс родился 24 февраля 1955 года в Сан-Франциско, Калифорния. Его биологические родители, не состоящие в браке, Джоан Шибл и Абдулфаттах Джандали, отправили его на усыновление. Стива усыновили Пол и Клара Джобс, пара из низшего среднего класса, которые пару лет спустя переехали в пригородный город Маунтин-Вью.
Округ Санта-Клара, к югу от Залива, стал известен как Силиконовая долина в начале 1950-х годов после того, как в этом районе возникло множество компаний по производству полупроводников.В результате молодой Стив Джобс вырос в районе, где инженеры работали над электроникой и другими вещами в своих гаражах по выходным. Это сформировало его интерес к этой области, когда он рос. В 13 лет он встретил одного из самых важных людей в своей жизни: 18-летнего Стивена Возняка, вундеркинда электроники — и неисправимого шутника, во многом похожего на самого Стива.
Пол Джобс и его маленький сын Стив, 2 года, 1957 год.Пять лет спустя, когда Стив Джобс достиг студенческого возраста, он сказал родителям, что хочет поступить в Reed College — дорогой гуманитарный колледж в Орегоне.Несмотря на то, что плата за обучение была астрономической для бедной пары, они пообещали биологическим родителям своего сына, что он получит высшее образование, поэтому они уступили. Стив провел в Риде всего один семестр, а затем бросил учебу, поскольку его больше интересовали восточная философия, фруктовые диеты и ЛСД, чем занятия, которые он посещал. Он переехал в коммуну хиппи в Орегоне, где его основным занятием было выращивание яблок.
Через несколько месяцев Стив вернулся в Калифорнию в поисках работы. Его наняли в компанию Atari, которая занимается молодым производителем видеоигр, и на свою зарплату он отправился в Индию с одним из своих друзей по колледжу, Дэном Коттке, «в поисках просветления».Он вернулся немного разочарованный и начал проявлять больше интереса к новым занятиям своего друга Воза.
Истоки Apple
Воз, чей интерес к электронике усилился, регулярно посещал собрания группы первых компьютерных энтузиастов под названием «Клуб домашних компьютеров». Они были настоящими пионерами в области персональных компьютеров, собранием радиоглушителей, компьютерными профессионалами и просвещенными любителями, собравшимися, чтобы продемонстрировать свои последние достижения в создании собственного персонального компьютера или написании программного обеспечения.Клуб начал набирать популярность после того, как в 1975 году был выпущен комплект для персонального компьютера Altair 8800.
Знания, которые Воз собрал на собраниях Homebrew, а также его исключительный талант позволили ему создать свою собственную компьютерную плату — просто потому, что он хотел персональный компьютер для себя. Стив Джобс проявил интерес и быстро понял, что гениальное изобретение его друга может быть продано любителям программного обеспечения, которые хотели писать программы без хлопот по сборке компьютерного комплекта.Джобс убедил Возняка основать компанию для этой цели: Apple Computer родилась 1 апреля 1976 года.
Стив Джобс и Стив Возняк с Apple I, 1976 год.Следующие месяцы были потрачены на сборку плат для компьютеров Apple I в гараже Джобсов и продажу их независимым компьютерным дилерам в этом районе. Однако Возняк начал работу над гораздо более совершенным компьютером, Apple II — расширяемой и более мощной системой, которая даже поддерживала цветную графику.Джобс и Возняк в глубине души знали, что это может быть очень успешным, и поэтому Джобс начал искать венчурный капитал. В конце концов он убедил бывшего руководителя Intel, превратившегося в бизнес-ангела Майка Марккулу, инвестировать в Apple сумму в 250 000 долларов (что примерно эквивалентно 1 миллиону долларов в сегодняшних долларах) в январе 1977 года. Марккула был большим сторонником революции персональных компьютеров, и он сказал молодым основателям, что благодаря Apple II их компания войдет в список Fortune 500 менее чем через два года.
Apple II навсегда
Хотя Марккула был слишком оптимистичен (на самом деле Apple потребовалось 7 лет, чтобы это сделать), он был прав в том, что компания быстро добьется успеха. Благодаря красивому корпусу, простоте использования и отличным функциям Apple II победил большую часть своих конкурентов, а его продажи сделали основателей Apple миллионерами. Самый большой всплеск продаж произошел после появления VisiCalc, первой коммерчески успешной программы для работы с электронными таблицами: сотни тысяч американцев, будь то бухгалтеры, владельцы малого бизнеса или просто помешанные на деньгах, купили Apple II, чтобы делать расчеты дома.
Джобс позирует с Apple II для рекламы, 1980 год.После успеха Apple руководство компании решило, что пора выйти на биржу. IPO состоялось в декабре 1980 года, всего через четыре года после основания компании. Собственный капитал Стива Джобса в возрасте 25 лет вырос до более чем 200 миллионов долларов.
Успех Apple привлек внимание компьютерного гиганта IBM, который до того момента продавал только мэйнфреймы крупным компаниям. Был начат краш-проект, и в августе 1981 года IBM PC вышел на рынок персональных компьютеров.Это была самая большая угроза для Apple, репутация которой была поставлена под сомнение после провала Apple III в 1980 году. Самые большие надежды возлагались на компьютерный бизнес-проект под названием Lisa.
Lisa и Xerox PARC
Стив и его новорожденная дочь Лиза, июнь 1978 г.Стив Джобс изначально был большим сторонником компьютера Lisa. Это он придумал название. Действительно, в 1978 году его бывшая девушка из средней школы Крисанн Бреннан родила маленькую девочку, которую назвала Лизой.Стив отрицал отцовство, хотя для всех, кто знал его, было очевидно, что он был отцом, учитывая периодические отношения, которые у него все еще были с Крисанной в то время. Джобс отказался дать Крисану какие-либо деньги, несмотря на миллионы, которые он накопил в Apple. Отрицая это, он придумал название «LISA» для нового компьютера, который Apple создавала …
В следующем году посещение лаборатории компьютерных исследований Xerox PARC произвело на него огромное впечатление. Ученые, которые там работали, изобрели ряд революционных технологий, которые будут отмечать отрасль на ближайшие десятилетия, включая графический интерфейс пользователя (GUI) и мышь, Ethernet, лазерную печать и объектно-ориентированное программирование.Джобс был одержим графическим интерфейсом пользователя, который был намного проще в использовании, чем интерфейсы командной строки того времени. Вместо того, чтобы изучать компьютерный язык, вам нужно было только указывать на картинки, чтобы использовать его. Он настоял на том, чтобы у Лизы был графический интерфейс и мышь.
Macintosh
Однако из-за своего вспыльчивого нрава и относительной неопытности в управлении Стив Джобс разошелся с руководящей группой Лизы и был исключен из проекта. Он чувствовал себя абсолютно раздавленным этим решением.В качестве мести он взял на себя небольшой проект под названием Macintosh, персональный компьютер, который должен был быть дешевым устройством, , «таким же простым в использовании, как тостер» . В 1981 году Стив Джобс возглавил проект Macintosh и решил сделать его уменьшенной и более дешевой версией Lisa, укомплектованной графическим интерфейсом папок, значков и раскрывающихся меню — и, конечно же, мышью.
Стив Джобс (справа) и Джон Скалли (слева) с MacТри года, которые потребовались на разработку Macintosh, были одними из самых продуктивных и напряженных в карьере Стива Джобса.Он сформировал небольшую группу преданных своему делу, молодых, блестящих инженеров, которые полностью поддерживали его видение «компьютер для всех нас». Они считали себя «пиратами» против остальной части Apple, которую они окрестили «Флотом». Команда враждовала как с группой Apple II, так и с группой Лизы, поскольку они отвергали их как представителей прошлого, в то время как они были будущим. Однако в 1983 году, после того как стало ясно, что Lisa превращается в очередной крупный провал для Apple, все надежды компании начали возлагаться на Macintosh.В его миссии Стива поддерживал Джон Скалли, новый генеральный директор Apple, которого он нанял в 1983 году, чтобы помочь ему управлять компанией и подготовить его к будущему генеральному директору.
Оставив Apple
24 января 1984 года, после того как Apple запустила очень запоминающийся рекламный ролик для Суперкубка ( 1984 ), Стив Джобс представил Macintosh на годовом собрании акционеров компании. Продукт был запущен с большой помпой и в первые несколько месяцев был весьма успешным.
Однако к началу 1985 года, когда вся индустрия ПК пришла в упадок, продажи Mac начали резко падать.Да, Стив Джобс отказался признать это и продолжал вести себя так, как если бы он спас Apple. Это создало большую напряженность в компании, особенно между Стивом и генеральным директором Джоном Скалли. Раньше они были очень близки, но теперь перестали разговаривать друг с другом.
В мае 1985 года Стив Джобс начал убеждать некоторых директоров и топ-менеджеров Apple в том, что Скалли должен уйти. Вместо этого многие из них поговорили со Скалли, который передал этот вопрос совету директоров. Правление встало на сторону Скалли и несколько дней спустя объявило о реорганизации компании, при которой у Стива Джобса не было никаких операционных обязанностей — ему оставалось только остаться председателем правления.
Стив был ошеломлен: Apple была его жизнью, и его фактически выгнали из нее. После четырех месяцев путешествий и опробования новых идей он вернулся в сентябре с планом: он вместе с небольшой группой других бывших сотрудников Apple основал новую компьютерную компанию, ориентированную на высшее образование. Когда Apple узнала об этом плане, они заявили, что подадут на него в суд, поскольку он собирал ценную информацию о компании, чтобы конкурировать с ней. В результате Стив Джобс ушел из Apple и с отвращением продал все свои акции Apple, кроме одной.Он все равно реализовал свой план и включил NeXT. Несколько месяцев спустя Apple отказалась от иска.
Годы NeXT
Стив стремился к наивысшим стандартам для своей новой машины NeXT: ему нужно было лучшее оборудование, построенное на самом автоматизированном заводе в мире и работающее с самым передовым программным обеспечением. Он решил, что операционная система компьютера, NeXTSTEP, будет основана на UNIX, самой надежной системе в мире, используемой военными и университетами, но при этом она будет столь же проста в использовании, как Macintosh, с собственным графическим интерфейсом пользователя.NeXTSTEP позволил бы объектно-ориентированное программирование, еще одно достижение Xerox PARC, сделавшее написание программного обеспечения намного более быстрым и надежным. Эти амбициозные планы отложили дату выпуска компьютера, названного NeXT Cube, на октябрь 1988 года.
Представление NeXT Cube, 12 октября 1988 г.Когда он вышел, NeXT Cube действительно был отличной машиной. Но он не продавался — было поздно и слишком дорого: университеты попросили компьютер за 3000 долларов, а NeXT построила рабочую станцию за 10000 долларов.После двух лет очень низких продаж компания запустила более дешевую NeXTstation и расширила свою цель на бизнес, помимо высшего образования. Это не сработало: количество компьютеров NeXT, продаваемых каждый месяц, исчислялось сотнями. Компания истекала кровью, и все ее соучредители уходили один за другим, а также ее самый известный инвестор, техасский миллиардер Росс Перо. К 1993 году NeXT пришлось отказаться от всего своего аппаратного бизнеса, чтобы стать нишевой софтверной компанией. Стив Джобс потерпел неудачу, и он был опустошен.Он начал меньше сосредотачиваться на работе и больше на своей жене Лорен (на которой он женился в 1991 году) и его новорожденном сыне Риде.
Дзен-гуру Кобун Чино на свадьбе Лорен Пауэлл и Стива Джобса, 18 марта 1991 г.Pixar
Чтобы понять, как Стив Джобс вышел из своего упадка, давайте вернемся на восемь лет назад, в конец 1985 года. В то время Джордж Лукас, который пережил дорогой развод, продавал подразделение компьютерной графики своей империи Lucasfilm. .У Стива Джобса были миллионы в банке после того, как он продал все свои акции Apple, и он был заинтересован. В начале 1986 года он купил небольшую группу компьютерных ученых и основал новую компанию: Pixar. Основатели Pixar, Эд Катмелл и Элви Рэй Смит, объединились в конце 1970-х годов с общим видением создания фильмов только с использованием компьютерной анимации. Но они также знали, что в то время ни один компьютер не был достаточно мощным, и им придется продержаться пару десятилетий, прежде чем их мечта осуществится.
В течение первых пяти лет жизни Pixar Стив Джобс поставил перед компанией цель продавать высокопроизводительные рабочие станции с компьютерной графикой для таких учреждений, как больницы или даже армия. Группа аниматоров во главе с Джоном Лассетером в то время была очень маленькой и выжила только потому, что обеспечила хорошую рекламу мощности программного обеспечения для 3D-рендеринга Pixar, RenderMan. Стив Джобс понял это, когда в 1989 году студия получила премию «Оскар» за короткометражный фильм « Tin Toy ». Однако, как и у NeXT, продажи оборудования Pixar были микроскопическими, и в 1990 году компания перешла только на программное обеспечение.
Pixar затем стала компанией-разработчиком программного обеспечения, основным продуктом которой был RenderMan. Его анимационный бизнес сохранился, потому что он был единственным, кто приносил немного денег, производя различные телевизионные рекламные ролики в 3D для брендов. Однако решительный контракт все изменил: в 1991 году Disney подписала контракт с Pixar на создание полнометражного компьютерного анимационного фильма. Сценарий должен был быть полностью одобрен обеими сторонами, и сам практический руководитель анимации Диснея Джеффри Катценберг несколько раз останавливал производство из-за творческих разногласий с Джоном Лассетером и его командой.Но в 1995 году фильм, наконец, начал обретать форму, и Стив Джобс все больше увлекался им.
Стив Джобс позирует с генеральным директором Disney Майклом Эйснером (в центре, темный костюм) и Эд Катмаллом из Pixar (крайний слева) и Джоном Лассетером (в центре, серый костюм), 1995 год.Хотя он использовал свои личные деньги для финансирования Pixar в течение девяти лет, Джобс никогда не был так сильно вовлечен в работу компании, что всегда было для него больше «хобби», чем NeXT. Но к 1995 году NeXT более или менее потерпела крах, в то время как Pixar, очевидно, собиралась извлечь большую выгоду из маркетинговой машины Disney и сделать хит своим фильмом Toy Story .Стив прекрасно понимал этот новый импульс: он планировал вывести Pixar на рынок через неделю после выхода фильма, в ноябре 1995 года. Он был прав, и кассовый успех Toy Story был превзойден только успехом акций Pixar. на Уолл-стрит. Стив Джобс, владевший 80% компании, увидел, что его собственный капитал превысил 1,5 миллиарда долларов — в пять раз больше, чем он когда-либо зарабатывал в Apple в 1980-х!
Вернуться к Apple
Бизнес в Apple — это не только солнце и розы.В течение десятилетия, прошедшего после ухода Стива, производитель компьютеров выжил из Macintosh и его преемников все деньги, которые мог, на волне революции настольных издательских систем, которую сделали возможными благодаря Mac и лазерному принтеру. Но в 1995 году, после того как Microsoft выпустила Windows 95, которая была бледной, но рабочей копией графического интерфейса Mac OS, продажи компьютеров Macintosh начали резко падать.
Новый генеральный директор, Джил Амелио, прибыл в начале 1996 года, чтобы спасти компанию. Он сократил расходы, избавился от трети персонала и решил, что вместо того, чтобы писать новую, современную операционную систему с нуля, чтобы конкурировать с Window, Apple лучше ее приобрести.В конце концов, Амелио решил купить NeXTSTEP, операционную систему NeXT, и согласился купить компанию за 400 миллионов долларов (что примерно эквивалентно 670 миллионам долларов на сегодняшний день). Сделка была заключена в декабре 1996 года: Стив Джобс вернулся в основанную им компанию.
Джобс с Джилом Амелио (слева), генеральным директором Apple, 20 декабря 1996 г.Однако сотрудничество Амелио и Джобса длилось недолго: Apple потеряла 700 миллионов долларов в первом квартале 1997 года, и совет директоров решил избавиться от своего генерального директора.Джобс эффективно организовал переворот правления при соучастии своего друга-миллиардера Ларри Эллисона, и после пребывания в должности, которое длилось ровно 500 дней, Амелио ушел. В августе 1997 года Джобс вышел на сцену Macworld в Бостоне, чтобы объяснить свой план относительно Apple: он избавился от старого совета директоров и заключил сделку с Microsoft, чтобы урегулировать патентные споры и инвестировать 150 миллионов долларов в борьбу за икону Кремниевой долины. Через месяц, 16 сентября 1997 года, Джобс согласился стать временным генеральным директором Apple.
Для проигравшего теперь будет позже выиграть
Несколько месяцев после того, как Стив Джобс вернулся в Apple, были одними из самых тяжелых в его жизни. Позже он сказал своему биографу Уолтеру Айзексону, что был настолько истощен, что не мог говорить, когда приходил домой ночью (помните, что он также управлял процветающим Pixar одновременно). Он изучил каждую команду в Apple и попросил их объяснить, почему они важны для будущего компании. Если бы они не смогли, их продукт был бы аннулирован, и была высокая вероятность, что им тоже пришлось бы уйти.Джобс также привел с собой свою команду руководителей из NeXT и назначил их на ключевые должности.
Критики начали верить в способность Стива Джобса управлять Apple, когда он представил свой первый отличный продукт — iMac. Представленный в мае 1998 года, это был первый по-настоящему инновационный продукт Apple со времен оригинального Macintosh 1984 года. Его полупрозрачный дизайн поразил всю индустрию ПК, которая более десяти лет не могла производить ничего, кроме черных или бежевых коробок. Более того, это был горячий продавец и поставил финансы компании в убыток.Знаменитый iMac также сыграл ключевую роль в привлечении множества разработчиков на платформу Mac. Инновации в дизайне продолжались в течение 1998 и 1999 годов с цветными iMac и iBook, потребительскими ноутбуками Apple. После трех лет руководства Стив Джобс вернул Apple статус крутой технологической иконы.
Стив Джобс и оригинальный iMac, 6 мая 1998 г.На Macworld в январе 2000 года Стив Джобс сделал два важных объявления: во-первых, он продемонстрировал Aqua, графический интерфейс пользователя, который Apple будет использовать в своей операционной системе следующего поколения, заимствованной из NeXTSTEP, Mac OS X.Во-вторых, он объявил, что принял предложение совета директоров Apple и стал генеральным директором компании, убрав слово «временный» из своей должности. Это было довольно спорно, поскольку он оставался генеральным директором Pixar, другой публичной компании. Однако Mac OS X еще не вышла — на это уйдет еще год.
Тот простой факт, что произошел такой массовый переход ОС, сам по себе был техническим подвигом. Команда Mac OS X очень много работала и выпускала шесть основных версий системы с периодичностью примерно в год в период с 2001 по 2007 год, каждый раз обеспечивая большую стабильность, скорость и новые пользовательские функции.Хотя Стив Джобс похоронил Mac OS 9 на сцене в 2002 году, большинство наблюдателей признают, что переход от классической Mac OS к OS X действительно завершился в 2005 году с выпуском Mac OS X 10.4 Tiger. Постоянное совершенствование Mac OS X и ее мощных базовых технологий и инструментов для разработчиков стало ключом к успеху стратегии Digital Hub, которую Стив Джобс представил в январе 2001 года.
Цифровой концентратор
После того, как Apple оправилась от околосмертного опыта в конце 1990-х годов, Стив Джобс сосредоточился на способах увеличения сокращающейся доли рынка компании (около 5%).Он решил использовать уникальную силу Apple в создании как аппаратного, так и программного обеспечения для этого: Mac не только будет очень мощным и привлекательным компьютером, но и будет запускать дифференцированное программное обеспечение, недоступное для ПК с Windows. Его первым шагом была ставка на то, что он называл «настольным видео», то есть возможность снимать и редактировать личные фильмы на вашем Mac. Он был убежден, что настольное видео станет таким же большим событием, как настольное издательское дело в 1980-х. В качестве первого шага в 1999 году он представил iMac DV (что расшифровывалось как Digital Video) и новое программное обеспечение для редактирования цифровых фильмов iMovie.
Стив Джобс представляет iMac DV, 5 октября 1999 г.iMac DV стал хитом, но настольное видео не смогло завоевать популярность, как надеялся Джобс. После долгого самоанализа в 2000 году руководство Apple разработало новую парадигму для Mac, которая определит судьбу компании на ближайшее десятилетие. Они взяли идею настольного видео и решили распространить ее на другие потребительские цифровые устройства, которые в то время быстро становились мейнстримом. Apple напишет программное обеспечение для Mac, чтобы редактировать и хранить весь новый цифровой контент, созданный потребителями, — и эти приложения будут настолько мощными, приятными и простыми в использовании, что побудят пользователей ПК переключиться на Mac.Так родилась стратегия Digital Hub. Стив Джобс объяснил это сообществу Apple на Macworld в январе 2001 года, в тот же день, когда он представил второе и третье iApps: iDVD, позволяющее записывать собственные DVD, и iTunes, программное обеспечение для цифрового музыкального автомата. Следуют и другие приложения iApp: iPhoto в 2002 году, GarageBand в 2004 году и iWeb в 2006 году.
2001: Apple Odyssey
Во многих смыслах тот гигант, которым стала Apple, был сформирован очень умными решениями, которые Джобс и его руководство приняли в решающий период 2000–2001 годов.Мы уже рассказали о Mac OS X и стратегии Digital Hub, представленных в январе 2001 года.
Третье ключевое решение было принято в 2000 году и обнародовано в середине 2001 года: решение о создании полностью принадлежащего розничного канала, известных розничных магазинов Apple. Хотя ретроспективно эту стратегию легко назвать умной, она была далеко не очевидной еще в мае 2001 года, когда были открыты первые два розничных магазина. В том же году производитель ПК Gateway закрывал один за другим свои собственные розничные магазины, и аналитики пришли к единому мнению, что нишевый игрок Apple будет сжигать драгоценные деньги во время экономического спада на глупой и устаревшей идее.С другой стороны, Стив Джобс объяснил, что только в среде, полностью контролируемой Apple, с обученным Apple персоналом и только с Apple-совместимыми продуктами, потребители могут полностью оценить превосходство продуктов Apple.
Введение в Apple Retail Store. Тим Кук (главный операционный директор, слева), Стив Джобс, Фред Андерсон (финансовый директор, справа), 15 мая 2001 г.Наконец, именно в 2000 году Джобс начал осознавать свою ошибку, сделав ставку только на цифровые фильмы, и переориентировал усилия компании на другой носитель: музыку.Сервис обмена цифровыми музыкальными файлами Napster был на пике своей популярности, и молодые люди тратили свое время не на съемку фильмов, а на загрузку и прослушивание музыкальных файлов в формате MP3. iTunes родился из этого осознания. Тем не менее, оставалась проблема: хотя существовали отличные цифровые видеокамеры для работы с iMovie — а также отличные цифровые камеры для iPhoto — цифровые музыкальные плееры по большей части никуда не годились. Не говоря уже о том, что они были уродливыми.
Вот почему в марте 2001 года Стив Джобс начал экстренную программу разработки по созданию MP3-плеера под брендом Apple и отправке его до начала сезона отпусков в том году: родился iPod.23 октября 2001 года он представил это симпатичное белое цифровое устройство небольшой группе журналистов в кампусе Apple. Слоган был «Тысяча песен в твоем кармане» (реклама классическая), и большое внимание уделялось ее симбиозу с приложением iTunes. Но никто из присутствующих, включая Джобса, не имел ни малейшего представления о том, насколько важным это окажется.
iPod нация
IPodимел коммерческий успех со дня своего дебюта, даже несмотря на то, что он был выпущен только для Mac, поскольку его целью было поддержать продажи Mac.Это произошло в то время, когда многим людям нужен был хороший MP3-плеер, чтобы взять с собой свои (в основном украденные) MP3-файлы, и, несмотря на довольно высокую цену, многие пользователи ПК в конечном итоге тоже купили его, взломав его, чтобы они могли использовать его на своих машинах. Это заставило Стива Джобса и его команду много задуматься: следует ли им продолжать делать iPod только для Mac или же им следует открыть его и для Windows? Хотя изначально Джобс был категорически против последней идеи, в конце концов он уступил, и первые плееры iPod с Windows были представлены в июле 2002 года на Macworld в Нью-Йорке.
Введение в iTunes Store для Windows, 16 октября 2003 г.Однако вскоре стало ясно, что iPod извлекает выгоду из музыкального пиратства и что его продажи могли бы вырасти еще выше, если бы существовал законный способ загрузки музыки. Стив Джобс не стал ждать, пока музыкальная индустрия изобретет себя заново. Он обратился ко всем звукозаписывающим компаниям, чтобы заключить важные сделки, которые приведут к открытию iTunes Music Store в апреле 2003 года. По иронии судьбы, одним из аргументов, которые он использовал, было то, что риск для музыкальных лейблов был довольно низким из-за небольшого рынка Mac поделиться (iTunes по-прежнему оставался только для Mac).ITunes Store, первая убедительная легальная альтернатива незаконному обмену музыкальными файлами, мгновенно приобрела успех, продав миллион песен за первую неделю. Это не только помогло продажам iPod, но и в конечном итоге изменило всю музыкальную индустрию. Шесть месяцев спустя, в октябре 2003 года, он был представлен и в Windows.
Несмотря на этот большой успех, Apple не почила на лаврах. В январе 2004 года Джобс представил iPod mini, более компактную версию iPod, которая продавалась по цене 249 долларов, что всего на 50 долларов меньше, чем полнофункциональный iPod.Именно сочетание iPod mini и совместимости с Windows продвинуло iPod до статуса культурной иконы. Фраза «Walkman эпохи цифровых технологий» стала обычным явлением для его описания, и в июле 2004 года Стивен Леви из Newsweek написал символическую обложку под названием «iPod nation» . Приключение iPod было далеко не законченным, поскольку Apple представила iPod shuffle за 99 долларов и «невероятно маленький» iPod nano в 2005 году и iPod video в 2006 году. К тому времени «iPod» стал синонимом «портативного музыкального плеера». а в iTunes Store было продано более миллиарда песен.
На обложке Newsweek, 26 июля 2004 г.Хотя iPod изменил музыкальную индустрию и то, как все слушают музыку, самым важным изменением, которое он принес, было, вероятно, Apple. Огромный успех iPod доказал всем сотрудникам компании, начиная с самого Джобса, что они были правы, стремясь к совершенству и простоте использования — в отличие от Mac, который все еще не превысил 5% доли рынка, iPod завоевал Microsoft -подобные цифры 80% рынка MP3 плееров.Именно iPod открыл будущее Apple не только как производителя ПК, но и как производителя бытовой электроники. Кроме того, iPod расширил опыт компании в области цепочки поставок, производства и распространения массовых цифровых устройств в гигантских масштабах. Наконец, именно iPod, который привлек внимание к розничным магазинам компании, наконец помог Apple бизнесу Mac, темпы роста которого начали опережать темпы роста потребительских ПК с Windows с 2005 года.
Когда Pixar встретила Дисней
IPodтакже косвенно сыграл роль в формировании будущего «другой» компании Стива, Pixar.Выпустив хит за хитом ( A Bug’s Life (1998), Toy Story 2 (1999), Monsters Inc. (2001) и Finding Nemo (2003)), анимационная студия решила оставить отказался от сделки с Disney, в основном из-за растущей напряженности между Стивом Джобсом и генеральным директором Disney Майклом Эйснером. Стив Джобс открыто заявил, что не пойдет на новую сделку с Волшебным Королевством, пока Эйснер не уйдет. Оказывается, его мнение разделяли многие руководители Disney, в том числе собственный племянник Уолта Рой Дисней, который в конце 2003 года начал публичную кампанию по смещению генерального директора компании.Это привело к назначению Боба Айгера новым генеральным директором в сентябре 2005 года.
Ходят слухи, что один из первых телефонных звонков Айгера после того, как он стал генеральным директором, был с генеральным директором Pixar Стивом Джобсом. Он был готов проявить добрую волю, чтобы положить конец спору между Pixar и Disney. Стив Джобс воспользовался возможностью, чтобы представить ему свой новый план Apple. Вскоре он собирался представить iPod с видео возможностями и хотел, чтобы к нему присоединился магазин фильмов. Айгер согласился, и оба мужчины вышли на сцену в октябре 2005 года, чтобы объявить, что Disney будет продавать телешоу в iTunes Store.Аудитория журналистов была приятно удивлена, увидев, что генеральный директор Disney оказался настолько дружелюбным со Стивом Джобсом, и заподозрила, что скоро появятся новости на стороне Pixar.
Джон Лассетер, Стив Джобс, Боб Айгер и Эд Кэтмелл объявляют о слиянии Pixar и Disney в кампусе Pixar, 24 января 2006 г.Действительно, всего пару месяцев спустя, 24 января 2006 года, Disney объявила о дружественном приобретении Pixar за 7,4 миллиарда долларов (в основном на складе). Джобс стал членом совета директоров Disney и его крупнейшим индивидуальным акционером, которому принадлежало 7% акций компании — как ни странно, это, безусловно, то, что способствовало большей части его богатства, а не его акции Apple.Руководители Pixar Эд Кэтмелл и Джон Лассетер также получили руководящие должности в новой объединенной анимационной студии. Во многих смыслах это выглядело так, как если бы Pixar захватила Disney — обратное приобретение, напоминающее поглощение NeXT Apple после слияния в 1996 году.
Импульс
Между тем Apple добилась беспрецедентного успеха во всех сферах своего бизнеса, не только в iPod и iTunes. Розничные магазины пользовались огромной популярностью, и важной вехой стало торжественное открытие Стивом Джобсом впечатляющего магазина на 5-й авеню на Манхэттене, стеклянного куба напротив Центрального парка.Что касается Mac, то он набирал обороты на рынке, извлекая выгоду как из ауры iPod, так и благодаря переходу на процессоры Intel.
Стив Джобс объявляет о переходе в Intel на WWDC, 6 июня 2005 г.Действительно, на WWDC в июне 2005 года Джобс сделал неожиданное объявление о том, что после более чем десятилетнего использования микропроцессорной архитектуры PowerPC Apple начнет использовать более энергоэффективные чипы Intel в своих компьютерах Mac. В конце 1990-х Apple запустила несколько рекламных роликов, высмеивая процессоры Intel Pentium.Фактически, выражение «машины Wintel» (Windows + Intel) часто использовалось для описания ПК. Таким образом, переход в Intel был довольно смелым, но в конечном итоге оказался еще одним мудрым решением. Это не только сделало Mac более конкурентоспособным и эффективным, проложив путь для супертонких (и суперуспешных) ноутбуков MacBook Air, но и открыло новый круг клиентов для Apple, поскольку компьютеры Intel Mac могли работать как с Mac OS X, так и с Mac OS X. Windows. Mac стал предпочтительной платформой для все большего числа разработчиков программного обеспечения.Менее чем через год после объявления все новые Mac работали под управлением Intel. Переход был полным успехом.
Apple Inc.
iPod заставил Стива Джобса понять, что Apple может стать величайшей компанией бытовой электроники на планете. Примерно в 2003 году он начал секретный проект по разработке компьютерного планшета. Но в 2004–2005 годах он понял, что технология, разработанная для этого планшета, в том числе революционная технология сенсорного экрана, также может быть использована в мобильном телефоне, что было еще более привлекательно.После еще двух лет разработки iPhone был представлен на Macworld 9 января 2007 года. Этот лейтмотив часто считается вершиной карьеры Стива Джобса.
Презентация iPhone, Macworld, 9 января 2007 г.iPhone был не только прорывным устройством для цифровой конвергенции («iPod, телефон и Интернет-коммуникатор» в одном), но и подрывом для традиционного телефонного бизнеса. Как и в случае с iTunes Store, Стив Джобс заключил знаменательную сделку с оператором беспроводной связи AT&T еще до того, как представил iPhone — но так и не показал им прототип! В обмен на эксклюзивность оператор будет платить Apple долю от всех доходов от подписки на iPhone.И, конечно же, AT&T не могла поставить на iPhone ни программное обеспечение, ни логотип. Это была инверсия традиционных взаимоотношений «главный-подчиненный», которые операторы поддерживали с производителями телефонов (OEM). В конечном итоге это действительно перевернуло телефонную индустрию с ног на голову.
В отличие от iPod, вся Apple понимала, что iPhone в случае успеха может стать устройством, которое изменит мир и изменит определение их компании. Так, в конце презентации iPhone Стив Джобс также объявил, что название компании изменится с Apple Computer Inc.для Apple Inc. Маки по-прежнему имели значение, но теперь они составляли меньшую часть доходов Apple, и эту тенденцию не собиралось менять. Это был очень символичный момент в истории компании.
Оригинальный iPhone оказался довольно успешным: несмотря на цену в 399 долларов, Apple продала 6 миллионов таких iPhone за время своего существования. Но продажи действительно начали расти в 2008 году, после того как Apple представила более дешевый iPhone 3G (по субсидированной цене в 199 долларов) и App Store. Как и в случае с Windows-совместимым iPod, Стив Джобс изначально был против размещения стороннего программного обеспечения на iPhone.Но спрос был настолько высок, что он в конце концов уступил и представил iPhone SDK и App Store в марте 2008 года.
Невозможно переоценить влияние App Store для iPhone, открывшего новую эру в мобильном программном обеспечении. Тысячи разработчиков начали писать приложения для платформы iPhone, что стало для Apple конкурентным преимуществом. Apple с гордостью продемонстрировала этот богатый выбор программного обеспечения в своей телевизионной рекламной кампании «Для этого есть приложение», которая длилась более двух лет.
Проблемы со здоровьем
К сожалению, хотя Стив Джобс никогда не был так успешен в профессиональном плане, ему пришлось начать борьбу с раком с новой силой.
В конце 2003 года у него был диагностирован рак поджелудочной железы редкой формы, который потенциально можно было вылечить хирургическим путем. Однако вопреки всем советам он отказывался от операции в течение долгих девяти месяцев. Вместо этого, верный идеалам своей юности, он пробовал альтернативные диеты и методы лечения, включая иглоукалывание и сеансы экстрасенса.Только в июле 2004 года он согласился на операцию. В течение следующих пяти лет он выглядел здоровым и публично говорил о том, что «излечился» от рака в своей знаменитой речи на выпуске Стэнфордского университета в 2005 году.
Похудевший Стив Джобс на сцене специального мероприятия Let’s Rock, 9 сентября 2008 г.Тем не менее, на презентации WWDC в июне 2008 года немногие наблюдатели не заметили, насколько худым он выглядел на сцене, и снова начали появляться опасения по поводу его здоровья. Они становились все более частыми до декабря 2008 года, когда Apple сделала шокирующее заявление о том, что Джобс не будет основным докладчиком на Macworld 2009 и что он берет отпуск по болезни на шесть месяцев.Хотя он (и Apple) публично отрицал это, правда заключалась в том, что его рак вернулся. На самом деле ему оставалось несколько недель до смерти, когда ему сделали пересадку печени в апреле 2009 года. Он вернулся в Apple в конце лета 2009 года, более здоровый, но все еще очень хрупкий на вид. Ему не терпелось внести последние штрихи в новый, очень дорогой его сердцу проект.
Начало эры пост-ПК
В 2005 году iPhone развил идею планшетного устройства, и пришло время перезапустить этот проект, которым, конечно же, стал iPad.Хотя некоторые предполагали, что он будет работать с Mac OS X, было решено, что iPad фактически будет работать с той же операционной системой, что и iPhone, которая теперь называется iOS. Таким образом, он выиграет от богатого разнообразия приложений, уже имеющихся в iPhone App Store.
Выпуск iPad, 27 января 2010 г.Хотя iPad был встречен неоднозначными отзывами, когда он был представлен в январе 2010 года (некоторые окрестили его «большим iPod touch»), Стиву Джобсу всегда было ясно, что это «величайшее, что [он] когда-либо делал». — окончательное устройство после ПК, возможная замена ПК для обычного пользователя.Он четко изложил свое видение на конференции D8 в июне 2010 года, где сравнил ПК с грузовиками, а iPad — с автомобилями. Этот взгляд на iPad был повторен в серии телевизионных рекламных роликов, где рассказчик, «голос Apple», объяснил, насколько революционным был iPad и что революция «только началась».
К сожалению, здоровье Стива Джобса, которое, казалось, восстанавливалось в течение 2010 года, снова начало ухудшаться. В январе 2011 года он объявил, что берет новый отпуск по болезни, на этот раз не сообщив, когда он закончится.Все заговорили о его скором уходе. Однако он считал iPad и iOS настолько важными, что все же сделал две крупные публичные презентации на мероприятиях Apple. Первым было представление iPad 2 в марте 2011 года, а вторым — WWDC в июне 2011 года, где он представил iCloud.
Во многих отношениях объявление об iCloud имело такое же значение, как и введение стратегии цифрового концентратора десятью годами ранее. Это был не только продукт, но и генеральный план, побудивший потребителей принять устройства iOS и привязать их к экосистеме Apple.ICloud 2011 года, который позволил пользователям синхронизировать электронную почту, документы и мультимедиа на своих компьютерах Mac и iDevices, был только первым шагом в этом направлении. Это было очень важно для Стива Джобса, который явно считал iOS самым важным бизнесом Apple и ключом к ее будущему успеху.
Стив и его жена Лорен после презентации iCloud, его последний доклад, 6 июня 2011 г.Создавая свое наследие
Возрождение рака Стива было болезненным напоминанием о том, что пора «привести свои дела в порядок» перед его кончиной — и он это сделал.
Во-первых, он убедился, что Apple готова работать без него. В конце 2008 года он нанял декана Йельской школы менеджмента для создания «Университета Apple», своего рода внутреннего бизнес-направления для подготовки будущих руководителей Apple, знакомя их с методами Apple на основе тематических исследований по истории компании. Он также консолидировал свою управленческую команду и согласился с советом директоров, что его естественным преемником станет его заместитель, главный операционный директор Тим Кук. Наконец, во время своего последнего публичного выступления в июне 2011 года он обнародовал свои планы относительно будущего кампуса Apple в Купертино (ныне Apple Park), огромном здании размером с космический корабль в форме круга.Все это имело место, когда он в конце концов ушел с поста генерального директора Apple 24 августа 2011 года.
Джобс также подготовил свое личное наследие. В 2009 году он начал давать интервью писателю Уолтеру Айзексону, чтобы подготовиться к его первой и единственной официальной биографии, поделившись с ним своим взглядом на свою жизнь и карьеру. Он также провел свои последние дни, проектируя яхту для своей семьи, на которой надеялся путешествовать по миру. К сожалению, смерть настигла его слишком рано, и он мирно скончался дома 5 октября 2011 года в окружении своей семьи — на следующий день после презентации iPhone 4S, мероприятия Apple, которое он, скорее всего, наблюдал со своего смертного одра.
Добавить комментарий
Комментарий добавить легко